原創音樂劇《北京故事》將于6月19日-22日在北京保利劇院進行首輪五場演出。
近日，借著彩排的契機，北京年輕報記者獨家專訪了總導演郭震，他以為中國原創音樂劇需要拓寬女性題材的遼闊度；同時，不要回避粉絲，業內人士應該思索如何在保證藝術水準的條件下，盤活市場，讓觀眾愿意費錢買票進戲院。
導演郭震
演員排演 《北京故事》
創作調換
突出北京的人情味兒和當代感
《北京故事》是郭震和團隊三年磨一劍的成績。2024年，制作人李蘭找到郭震，但願他能執導《北京故事》這個項目。拿到腳本后，女性的獨特視角一下子吸引了郭震。現在內地的原創音樂劇，很少有以中年女性為主，而這部劇所講的人物和故事就像發作在我們身邊，極度真實而有典型性。此外，腳本提供的浪漫文學底蘊和唯美詩意的歌詞，給了我很大的想象空間。
在郭震的腦海里，舞臺不是一個平面的，而是立體的，有生命的。舞臺的各個區域，甚至音樂、演唱、燈光、舞美這些元素就像一個個抽屜一樣，每個抽屜的性能差異，要把539官方網站服務它們有機組合在一起，才能發揮出最大的功效。幸運的是，郭震遭遇的作曲和編劇給了他很大的空間，我的這些天馬行空的想象，在他們眼里都是合乎邏輯的，我們在美學觀念上能到達一致，他們很尊重我，經常會配合我去改動和剪裁。這是最讓我欣慰的一點。
這部劇是一部關于北京的劇，如何體現北京這個概念，郭震下了不少功夫。北京是一個多元化的、包容、開放的城市，所以整部劇保存了京韻的文化以外，所呈現的北京味兒是濃濃的人情味，大家互相關愛、彼此暖和。此外，北京還是一個具有國際視野的城市，這些都在腳色的臺詞和演唱上有所體現。為了突出北京的當代化氣味，舞臺的設計也運用了扼要當代的柱狀設計，結合多媒體，通過虛實結合的舞美增加想象的空間。
市場近況
原創音樂劇需拓寬女性題材遼闊度
比年來，《二十不惑》《三十而已》等反應都市女性成長的電視劇火爆熒屏，越來越多的人對女性的職場、生活、情感給予了更多的關注。而中國原創音樂劇市場中，關于女性題材，尤其是反應中年女性惶惶的作品并不多。
在郭震看來，女性，尤其是中年女性是和平社會的中流砥柱，比擬男人，她們的付出一點都不少，甚至更多，由於她們要關注孩子、教育、家庭、工作、生活等等一系列的事情，只是她們的付出不太容易被大家關注到，尤其在舞臺劇的作品中。
比年來，跟著電視節目《聲入人心》的火爆，音樂劇市場以男人題材居多的局面恐怕仍要繼續。郭震以為，《聲入人心》這個節目推動了中國音樂劇的發展，無論是舞臺劇演員的社會身份，還是觀眾對于音樂劇種類的認知，都大大地提高了，通過《聲入六合彩熱門號碼人心》揚名的人氣演員主演的音樂劇可以說是一票難求，這些都是極度好的現象。但好的同時，也給我們帶來一些思索，這樣繼續發展下去可能會有一些男女題材的失衡。
音樂劇《北京故事》通過陳說四位北京女性普通而又五味雜陳的生活，傳達出了對現代中年女性群體的照料，是一部對中年女性所面對的職場、婚姻、家庭等方面的逆境進行了多維度顯現的音樂劇。郭震以為，音樂劇需要差異的題材，尤其需要拓寬女性題材的遼闊度。人到中年以后，在許多事情上會有無力感，而這種無力感是你完全管理不了的。《北京故事》這部劇整體來說顯現的便是中年女性的困苦，劇中最妙的一點是這些矛盾沖突臨時得到了辦理，讓人們覺得生活是繼續的，美好也在繼續，但難題永遠都在，矛盾也永遠都在。劇中的女性不是臉譜化的，觀眾看完以后或多或少可以在這幾位女性身上看到一些身邊人的影子，或者是跟自己生活中遭遇的疑問產生共振和思索，這是很有趣的。我們的第一目標是讓觀眾覺得好聽好看，值回票價。第二個層面便是幾多能帶來一些思索，我覺得這就夠了。
彩券大數據從演員層面上來說，《北京故事》匯聚了王瑩、林萍、陳冠馥、霍元圓等一批實力唱將，她們早便是很資深的歌唱家了。這次合作，從音色的處理，到性格的塑造，大家都有許多探討，她們的配合度很高。 郭震以為，音樂劇跟話劇差異，話劇的情緒沒到，可以楞住兩秒，而音樂劇的音樂就在那里，早一點晚一點都不行，而且需要演員百分百的爆發力，少一點兒情緒就不對。所以音樂劇演員除了根本素養——唱、跳、演都要有以外，對他們趕快調撥自己的表演狀態的要求挺高的。但願這次讓大家發明中國還是有許多好的音樂劇演員，尤其是許多優秀的女性音樂劇演員。
觀測思索
業內人士要維持水準吸引觀眾進戲院
本科結業于北京跳舞學院音樂劇技術的郭震固然是音樂劇科班出身，但他的從業履歷不止于音樂劇領域，研究生就讀于中國藝術研究院跳舞學給了他更多的跳舞實踐時機。長年來，他先后在《跨界歌王》《女神的新衣》《bilibili最美的夜跨年晚會》等著名節目中擔任跳舞總監。他會潛移默化地把音樂劇的表現手法融入到節目里。在演唱的過程中我會參加許多戲劇情形和表演空間給選手，得到了很好的嘗試。
比擬較著名節目的觀看量來說，人氣539中獎號碼預測音樂劇則是一個更為小眾的市場。比年來，跟著《聲入人心》等音樂類節目的火爆，令音樂劇這種藝術格式越來越為民眾所關注。而在一些業內人士看來，《聲入人心》帶動的可能大多是粉絲效應，能有幾多觀眾因此轉化為音樂劇的觀眾尚未可知。郭震則以為《聲入人心》的勝利對音樂劇行業來說是好事情，最少有人愿意費錢買票看。我們沒必須去回避著名度，觀眾在對一部劇沒有太多了解的場合下，一定是先沖著人去的。《聲入人心》最大的好處是推動了國民對音樂劇這三個字的認知，這已經極度不得了了。
而說到粉絲，郭震也但願大家不要把粉絲妖魔化，我們一說到粉絲就想到了不文明的觀劇行為，但我在上海看音樂劇《搖滾莫扎特》的時候看到的粉絲完全不一樣，他們極度有秩序地列隊存箱子，換上漂亮的制服觀劇，演出過程中也極度克制，知道什麼時候該拍掌，什麼時候該隨著唱，很有規律，演出解散又很有客氣地列隊去更衣室領箱子。假如能有這樣的粉絲，音樂劇市場怎麼能不好？ 郭震以為，不管觀眾是看偶像也好，還是喜愛音樂劇也好，先養成看音樂劇的習慣老是好的。作為音樂劇從業者，我們要想著如何去盤活這個市場，如何在維持藝術水準和格調的根基上讓觀眾愿意費錢買票，走進台灣彩券刮刮樂掃描戲院。市場天然會越來越好。
文記者 田婉婷
供圖《北京故事》劇組 統籌滿羿
