前段時間在愛優騰解散三網聯播的電視劇《狼殿下》，幾乎零時差登陸韓國電視臺Ching；另一部由熱點網文改編的古裝玄幻劇《斗羅大陸》，早在內地尚未正式定檔時版權就被韓國電視臺確認引進。
比年來，跟著國產電視劇制作水準進一步提高，題材多樣化、類型多元化、品格良好的作品在海外產生了不俗的陰礙力和散播度。截至2024年底，共有1600多部中國優秀影視節目被譯制成英語、法語、俄語、阿拉伯語、蒙古語、緬甸語等36種語言，在環球100多個國家和地域播出，并屢創當地電視臺收視記載。上年的國產爆款劇《三十而已》首播時期相繼上線YouTube、Viki等20多個海外播出平臺，近日該劇將由韓國、越南翻拍的動靜相繼傳來，歐洲電視臺也有意買入版權。
種種端倪表明，中國電視劇正處于走出去的新階段，不僅走出去的題材與類型展示出多樣化趨勢，現實主義題材數目有了顯著提拔，更值得關注的是，網劇內容和視頻平臺發行方式所占比重越來越大。這對于國劇新一輪出海而言具有不可低估的意義。
傳統的國劇出海，通常指內容的發行分銷，或者被海外采購，然后做配音的轉譯，在國外播放，進而產生陰礙力。這種內容輸出方式，以單片為主，過多依賴中介平臺，難以形成體系，甚至有些被動。例如東南亞不少國家格外青睞中國的古裝劇集，但若僅連續輸出此類劇集，不免會讓海表面眾的目光過多停留在以宮斗玄幻等為標志的舊印象，更難以與電視劇生產強國的優質內容在國際市場抗衡。如何從講百家樂在線究散播數目到兼得質量，如何負責向世界陳說中國故事的主要氣力，成為國劇出海面對的挑戰，而海外發行渠道和散播方式的變化，成為破題的主要道路。
從幾年前開始，陪伴著互聯網行業連續不斷發展，電視劇散播的范圍、格式和速度開始掙脫傳統，對外散播的道路也發作了變化——從重要依賴各個國家或地域電視臺進行落地散播，轉變為主動布局海外網絡平臺，各影視機構紛飛登陸YouTube等海外視頻分享網站，利用互聯網開放、暢通、及時、便利等特點，跨越以往對外散播的種種限制。
2024年底，優酷自制網劇《白夜追兇》《反黑》海外發行權被Netflix買下，在環球195個國家和地域播出，此中《白夜追兇》是首部通過正規渠道在海外大范圍落地的國產網劇。2024年2月，愛奇藝平臺上獨播的《河神》《無證之罪》也雙雙登陸Netflix。2024年7月百家樂 推薦，《長安十二時辰》在海外多地上線，包含有日本、新加坡、馬來西亞、文萊、越南等亞洲國家，同時在Viki、Amazon和YouTube以付費內容格式在北美地域上線，成為首部在亞馬遜上付費觀看的中國電視劇。
不遠的未來，網絡視頻平臺或將成最主要的海外發行渠道和散播方式，而這一變化也有望為國劇出海賦予更強動能。影視內容網絡平臺化之后，具有散播時效快、范圍廣、客戶端多樣、用戶觸達精準等優勢。可以說，流媒體平臺間的競爭，將直接陰礙內容海外散播渠道對外散播的范圍、速度和功效，從而帶來國劇出海的整體性奔騰。現在，以愛奇藝為典型的內地幾家頭部視頻網絡平臺正積極布局海外市場，從內容計劃生產的初期就開始考慮海外市場，有意識進行海外營銷策劃，并逐漸形成影視劇內容集生產、發行、營銷一體化網絡視頻平臺海外運營模式。
在這一過程中，優質的內容始終是網絡視頻平臺的要點競爭力。流媒體網絡平臺有針對性地進行在地化原百家樂在線註冊創內容制作和散播，最早是NetFlix摸索出來的。數年間，NetFlix和影視公司（內容生產供給商）之間的關系，發作了從合作者轉為競爭者的本性變化，美國主流影視公司紛飛發展自己的流媒體平臺，而Netflix擴大會員規模只有通過進軍海外市場來增加不亂訂購，最重要的方式便是增加自制內容原創劇集。Netflix比年來在海外市場實行內容本土化戰略，制作各地域本土風格的原創劇集，進行環球同步播出，此中較為勝利的劇集有：在德國制片的《暗黑》（Dark），在英國制作的科幻驚悚劇《黑鏡》（Black Mirror）、政治題材劇《紙牌屋》（House of Cards），以及在韓國制作的僵尸題材古裝劇集《王國》（Kingdom）等。NetFlix選擇與當地生產制作方合作，聚合該國家（地域）具有國際著名度的一流編、導、演創作團隊，在劇集題材和類型的選擇上，從該國家（地域）最為成熟、最具優勢和典型性的內容動身，以確保出品劇集不僅制作精良還能在相同題材和類型作品中居于世界一流水準。
我國頭部視頻網站自制有市場競爭力的原創內容，并逐步形成較為成熟的模式，是近幾年贏得的成果，視頻平臺的出海之路也剛剛起步。我國網劇安排存案數在2024年已大大過份傳統電視劇安排存案數（前者為1083部，后者為670部），同時跟著迷霧戲院等網絡劇戲院品牌創建，進一步走向高品格、高流量的網劇，為視頻網絡平臺提供強盛的內容支撐。當網絡視頻平臺本身成為劇集內容生產的主導者，在視頻平臺出海的過程中，針對海外本土市場的內容計劃便可以一開始就涵蓋在出海策劃中，還能同時開闢除劇集外的其他視頻內容，有意識地做整體海外營銷策劃。如正在進行中的《青春有你3》《創新營2024》選秀綜藝節目，本年顯著的特點之一是數名國外成員的參加，重要針對日韓和東南亞市場，打造更國際化的青年偶像集體。
頭部視頻網絡平臺外，在環球范圍短視頻爆發式增長的狀態下，青年的短視頻社交平臺，如抖音（TikTok），也成為國劇劇集內容生產和消費的主要介入者，在抖音上拆分劇集、社交營銷和算法推送，已成國劇頗有陰礙力的一種散播方式。最近抖音首播了明星愛情爆笑跨屏微短劇《做夢吧！晶晶》，一部專供短視頻社交平臺劇集產品，不久的將來，微短劇或成新的劇集主流類型之一。未來國劇內容生產制作和百家樂算牌有用嗎出品方如何通過短視頻社交平臺來進行海外落地散播并綜合贏利，仍值得繼續試探。
借助主流視頻網站海外出擊實現模式輸出，是我國影視文百家樂遊戲投注化產業升級發展的必定，通過打造有陰礙力的自主平臺尋求更大的海外市場和整合收益，也是完善產業鏈的需要。從內容出海到平臺出擊，將是國劇更好介入環球文化繁華與競爭的必經之路。
