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王雪璞
比年來，內地影戲市場的泛喜劇化創通博娛樂城如何註冊作傾向尤為明顯，以高興麻花出品為典型的國產喜劇影片既帶領了觀眾的觀影口胃通博娛樂城註冊條件，同時也大幅提拔了觀眾的風趣閾值。相較于《夏洛特懊惱》《西虹市首富》等前輩喜劇，《人活路不熟》既顯現了不俗的喜劇制作程度，同時也曝光出當下國產喜劇創作的一些弊病。
頗有水準的喜劇制作程度
平心而論，《人活路不熟》在喜劇格式層面的打造堪稱完整。既有《千萬沒想到》系列的技術喜劇導演易小星操刀，加之喬杉、馬麗、田雨、常遠、尹正等頗有觀眾緣的喜劇明星助陣，又有范丞丞、張婧儀這類流量新人作為顏值負責，還有張百喬、李宗恒等演員作為自媒體輿論保障。在100分鐘的尺度片長里，影片以公路喜劇的格式為觀眾展示了一場陰差陽錯、插科打諢的搞笑之旅，從影院反應來看，影片笑料緊密，全場笑聲連續不斷，一個接一個的搞笑橋段讓影迷毫無尿點。作為一部單純的搞笑片來說，《人活路不熟》在制作程度層面無疑是合格的。
喜劇影戲的創作謀略很大水平上體現為：既知足觀眾期望，又帶給觀眾意外。就這一點來看，《人活路不熟》采用了一個相當智慧的設法，影片用自成一體的公路片敘事模式，以老岳丈察訪半子為敘事線索，用密不透風的笑料橋段串聯起一系列別具心裁的空間地方。好比影片劈頭的海鮮市場一段，導演通過半子道歉老丈人的錯位情形，用一種借鑒成龍喜劇元素的手法，在一系列陰差陽錯的打斗之后，勝利地在豬肉凍人的情節點到達了喜劇功效的頂峰。除此之外，主創團隊也充分熟悉到影戲是一種互文本。影片中，當一行人抵達浴場之時，觀眾席不約而同發出了笑聲，以《屌絲男士》《沐浴之王》奠定銀幕形象的喬杉此刻成為自然的笑料，這無疑是一次勝利的互文本挪用。當萬萬大V張百喬、李宗恒飾演的油耗子登場之時，影片又勝利地與短視頻受眾結合為一體。可以說，在營造笑料方面，影片主創團隊不可謂不專注良苦，借助聲畫的錯位、人與環境的反差、空間有機布排喜劇動作等一系列手法，用一切努力盡可能將笑通博娛樂城玩法推薦分享料的密度融進有限的片長之中。
假如喜劇片是一瓶飲料，那麼《人活路不熟》絕對算得上是一瓶濃縮果汁，不僅喜劇味兒夠濃，敘事調料的播撒也稱得上可圈可點。通過簡樸而明晰的劇情預設、自帶反差笑料的人物建置，勝利地塑造了笨半子與霉岳丈這一對兒銀幕活寶，有意地切中了當下社會尤為熱門的娶媳婦難疑問。可以說，從打磨一個尺度國產喜劇的外殼來看，《人活路不熟》避開了雷區，做得可圈可點，影片夠搞笑、夠暖和也足夠正能量。
懸浮化的劇情內容難接地氣
《人活路不熟》的片名依然借鑒了《夏洛特懊惱》《西虹市首富》《李茶的姑媽》等影片所采用的諧音梗設計。人活路不熟同樣有兩重意味：人對環境陌生、不認識路是表層通博娛樂城 註冊送好康語義，潛在語義則是人的終生，該如何渡過？的深層意義，主創團隊試圖通過一系列喜劇段落寓教于樂，升華出人生選擇這一宏觀命題。只可惜，主創團隊想象很飽滿，但實際的功效卻并不盡人意。
首要，影片的人物建置就過于匠意，從而難讓觀眾感同身受。影片有意從性格層面預設極具反差的腳色，柔弱卻會武技的女兒、蠢笨卻鴻運的半子、剽悍卻包容的岳母、威嚴卻又滑稽的岳丈共處一堂，雖然熱烈非凡，笑料滿滿，細思卻頗為不合情理，過于反差的特質融于一人身上，畢竟遠離于現實生活中形形色色的各類人群。除此之外，人物之間的關系互動也過于夢想化與溫情化。有網友笑稱：做半子到這份上還能獲得岳丈原諒并喜結良緣，簡直離譜。由此可見，影片固然做出了足夠的笑果，但這些笑果卻因沒有現實的基礎從而難以讓人信服，人物之間的碰撞與反映也過于違反常識，終極的結局也只能讓觀眾發笑之后，一無所得。
其次，影片的情節內容也過于不合情理，從而大大削弱影片所營造的敘事幻覺。影戲雖然是造夢的機械，但夢絕不是天馬行空的胡編亂造。公路片敘事雖然可以很大水平回避敘事的邏輯關聯，但影片敘事的空間卻與腳色地位大相徑庭。絢爛浴所、房車基地、度假山莊等一系列高端地方的設計，顯然與大貨司機的生活習慣與經濟程度不相吻合。笨半子弄毀了老岳丈故舊的房車，最后僅僅是認錯了事，固然為影片功勞了溫情的氛氣，但同時也想象性地縫合了人與人之間經濟、文化、性格的不同通博娛樂城贏錢分享與矛盾。回避矛盾的確讓觀眾感覺輕松，但同樣也讓觀眾感覺虛假。
最后，影片的主題升華也頗為刻意，從而有流于說教之嫌。影片以片名人活路不熟為引子，試圖通過一場滑稽之旅，展開對人生取舍的深度探討。可惜的是，情節之間的邏輯關聯并不支援這一深刻命題。為了展開探討，影片有意天降了油耗子團伙作為反派人物，從而為影片營造敘事推力。但這一設計卻不著邊際，反派引出的危機情形不夠驚險，情形也缺少足夠的人性考驗力度，更不能充分闡釋老岳丈對笨半子熟悉轉變的過程，終極只能是強行拼接，草率了事。
由于人物、劇情、思想的展示上流于嬉鬧而淺顯，影片也不可避免地流于懸浮。所謂懸浮，本性上便是不接地氣，用恩格斯的話說，便是沒有再現代表環境中的代表人物。喜劇的本性絕不僅僅是嬉笑怒罵，而是一種笑中有淚的高等風趣，其間包裹著深刻的悲劇內核。
喜劇影戲的未來在哪里？
上映12天后《人活路不熟》累計票房已過7億元，但網絡上的評價卻褒貶不一。可以預見的是，國產喜劇影片很難再回到動輒二三十億元的票房高峰，在影戲市場歷經數年的喜劇洗禮之后，觀眾也開始對喜劇影戲產生審美疲憊，在這樣的底細下，喜劇影戲如何自我突破、自我改革以重獲觀眾的認可，正是當下喜劇人需要考慮的疑問。
比年以來，中國影壇的喜劇人有一種過錯認知，不乏大批的科班影人與跨界影人以為：喜劇只是單純的搞笑，是一場與觀眾互動的笑聲消費。實質上，縱觀世界影壇，無論是早年的卓別林、基頓、雅克·塔蒂，還是現代的金·凱瑞、憨豆先生乃至中國香港的許冠文、周星馳等人，喜劇影戲絕非是不登大雅之堂的搞笑娛樂，而是飽含著風趣與哲思的藝術作品。
