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30年前，作為一個研究中國現現代文學的年輕博士生，我有幸選取了中國當代革命文藝史上主要的左聯作為研究對象；30年后的2024年，是左聯五烈士斷送90周年，又恰逢建黨100周年。我想把這個題材搬上話劇舞臺，這就有了話劇《前哨》的誕生。
2024年2月到7月，《前哨》在上海完工3輪10場的演出，引起戲劇界和遠大觀眾的關注，并獲得好評。左聯五烈士是龍華24烈士中引人矚目的存在，在他們斷送兩年后，魯迅寫下《為了忘卻的記念》。但是我們不得不面臨這樣一個事實，近一個世紀以來龍華烈士包含有左聯五烈士這樣矚目的革命歷史題材近乎被我們文藝創作遺忘了。因此，當我引領一批年輕創作團隊著手《前哨》創作時，就自覺帶有某種繁重感和使命意識。
選擇這一題材，我明晰知道面對巨大挑戰，如此主要題材為何在我們文藝作品中鮮少涉及，實在也與題材本身帶來的創作難度有關聯。左聯五烈士由於五位年輕作家都是左聯主要盟員，而且同時于1931年2月7日斷送在龍華警備司令部而得名，但五位年輕作家成長、創作、戰斗生活并沒有太多交集。假如嚴格依照歷史史實、雷同文獻劇的格式而非創作一部虛構性作品，其結構和敘事的難度可想而知。也因此，在戲劇結構創意階段，我引領創意團隊做了大批工作，最后確認了后來被專家們熱議和贊賞、《前哨》導演馬俊豐概括的雙線套嵌式結構。與這一結構相應的戲劇敘事特點是，從現代年輕回望90年前，到劇中人在20世紀90年月創作這一題材的腳本，再回到五烈士獄中生活，并融入劇中人在劇中創作的作品，三個年月和三個時空并置，為導演的二度創作帶來了挑戰。
后來也連續不斷有人問我，為什麼把三個年月套嵌起來？怎麼會創新出這樣的戲劇結構？我答覆說，不是從教科書中學的，也不是仿照哪個經典作品的，是來歷于生活，來歷于對歷史與當下的切身感受，來歷于創作過程。劇中20世紀90年月的內容有我個人學術途徑的陳跡，當時的時代環境和文化氛氣，的確給我選擇研究這一領域帶來很大沖擊，內心感受形成的歷史影像一直揮之不去。
三個年月的套嵌，三個時空，這樣一種創造的腳本結構天然會生成別樣的、多重的意蘊勾連方式，展示出殊異的、獨特的舞臺面貌。可是，如何選材、如何把五個互相獨立或交叉不多的人物故事連貫起來、如何處理真實與虛構等的關系，需要在腳本階段和二度創作時慎重并創新性地處理。
五烈士各自的故事都極度精彩、感人，套嵌式結構把這些串聯起來集成群像。因此這部戲可能在某種意義上打破了傳統現實主義代表人物塑造的模式，跳出了營造舞臺戲劇沖突的傳統窠臼，形成一種散文化的敘事謀略。
當然創作《前哨》伊始六合彩各等獎金，我們還考慮到一個極度嚴厲的疑問，即革命題材、紅色題材與年輕觀眾審美的關系。目前看來，我們試探目的初步到達了。10場演出完全依照商務演出模式，形成了觀眾特別是年輕爭相購票的景象，接納了市場的檢修。在創作中我們把戲劇沖突539投注經驗分享遷移到五位年輕親情、友愛、戀愛、革命情和加倍弘大的歷史底細中。同時，在記憶創新上的大膽創造，以及100%的原創音樂創作，形成戲劇和影戲結合的舞臺展示方式，取得了更長年輕觀眾的喜歡和審美共鳴，這些試探和嘗試都值得我們繼續結算。
回過火來看刮刮樂中獎掃描，《前哨》的創作苦守著現實主義態度，但整體上由於多種敘事和舞臺手法的運用、情節場景的合乎邏輯虛構，浪漫主義色彩也極度濃烈。同時，由於三個時空、三代年輕整體上的互動穿越，又使這部劇具備了一定的后當代特征。
《前哨》從首演到第三輪收官，創作團隊在征詢各種意見中連續不斷改動和提拔，也得到越來越多觀眾的喜歡。我們但願通台灣彩券官網首頁過試探打造精品，以展示革命歷史題材舞臺劇的新面貌。
