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黃啟哲
又到了古裝偶像劇扎堆的暑期檔，打頭陣的《長風渡》播至半程，網絡熱度不俗。確切，比擬于同期已播出的不少古偶、仙俠劇來說，少了一直以來備受詬病的通博娛樂城app教學影片年輕演員演技浮夸、劇情空洞幼稚、特效服化粗陋等疑問，《長風渡》為熒屏吹來清新之風。
然而輕喜劇包裹下的古偶甜寵故事，也令另一重觸及古偶劇內核的隱憂進一步凸顯——那便是當代婚戀觀與現代觀眾情感投射的雙重因素疊加，與古偶所處時代底細中的封建王權、綱常倫理形成了一類別扭的拉扯與轇轕；當代經濟社會的常識手段，則又成為為古裝男女主角開啟爽文劇情、破解困難的大聰明。這樣的劇集，常讓人有恍惚之感——男女主角莫不是從當代社會穿越而來？面臨這樣的創作趨向，不禁要叮囑古偶劇主創：不是以當代思維教古代人做事便是先進了！
《長風渡》說的是徉州城中，布商之女柳玉茹父親寵妾滅妻。為掙脫運氣，柳玉茹一心要嫁與高門葉家，陰差陽錯卻成了紈绔顧九思之妻。顧父雖是城中巨賈，卻因世道紛紜一直憂心家產被皇權、場所軍閥侵占。這樣的底細下，兩個互相看不上的青年人，一個走上仕途，一路官至戶部尚書；另一個做生意有道，成為一代女首富。如此劇情，看似勵志熱血，實則一如劇中將故事發作地從揚州換寫成徉州一樣別扭。不過是把升職加薪迎娶白富美走上人生巔峰這樣粗鄙的職場爽文的夢做了又大了些——夫妻二人在一個虛空的歷史時代一手握權、一手握錢，名利雙收，順帶，收獲人間真愛。
且不說如此童話是否能在任何一個封建王權時代存在，單就為了實現這一個最終理想的劇情細節，就充實既要兼顧當代觀念、又要適度符合古代社會常識的別扭與魔幻。為了表現女主角理解為自己爭取策畫，劇中當柳玉茹聽聞巨賈顧家上門提親，為保財產不被后母侵吞，向未婚夫提出將聘禮記在自己名下的要求，像極了現代網絡上房產證加通博娛樂城app ios不加名字社會商量的古偶回應。而在父母之命、媒妁之言的古代社會，如何展開終生一世一雙人的絕美戀愛？假如說二十長年前的《上錯花轎嫁對郎》尚且會用一個頗有古代傳奇小說色彩的規劃來從容起筆；那麼到了今日的古偶劇，主創干脆偷懶，套用了當代偶像劇已經用爛的假完婚、甚至是契約婚姻。而為了回應觀眾對偶像劇女主角搞事業的呼聲，古偶從《夢華錄》到《卿卿日常》再到《長通博娛樂城活動風渡》，無一破例選擇開商鋪功績事業。看似消解了宮斗宅斗間里丑化女性惡意競爭的情節，卻走向了挪用當代營銷、企業控制的爽文。為表現男主運籌帷幄又理解低調穩妥，劇情規劃他向節度使捐出全部家產后僅求一個衙役之職。短短幾年間竟能在亂世過關斬將，高居戶部尚書之職。看來《長風渡》所要挑戰的，不但是封建婚戀制度的弊病，更要跳脫古代科舉制度選拔官員根本邏輯另辟蹊徑。
面通博娛樂城官網安全臨如此劇集，每當有人較真糾錯，架空歷史四個大字就會懟到其眼前。架空正成為一些古偶劇主創篡改、挪用古代規制、禮制、社會底細的免死金牌，好像可以將劇中有違史實、常識的過錯與沖突點一股腦糊弄過去。可反過來，架空也讓《長風渡》里所謂古偶劇的先進成了無根之萍——看似用主角觀念先進的特定人設、沖破了人們對古代婚戀習俗的既有認知，用當代經濟學、社會學理念更新了以往權謀、斗法的低智套路，但歸根結底，仍然是一種嘗試以當代思維教古代人做事的穿越創作思維蠻橫解題。不管是處于真實歷史還是架空時代，作為先知覺醒者的男女主角，應有思想觀念萌發與先進的土壤。這些古偶劇里的少爺女士們，不像是從成日里被僕人丫鬟侍奉中一夜頓悟，而更像是從當代社會空降而來。比擬于反抗古代社會文化里的糟粕、階級間的剝削，他們精致利己，打著古今信息差迂回玩轉，終極目的，竟還是成為世俗意義上升官發財的人上人。如此價值觀，枉談先進勵志，不過一場因果倒置的熒屏兒戲。
以古代人之規程，開自己之生面，說的是要汲取傳統文化精華，摒棄糟粕，推陳出新。而如今的古偶則反過來，試圖用今人之規程，改古代人之面貌。這，究竟是一種先進，還是一種退步呢？
