近期開播的電視劇《錦心似玉》和此前的熱點宅斗劇《知否，知否，應是綠肥紅瘦》都是改編自網絡大IP，原著小說《庶女攻略》也是宅斗題材小說中極度知名的一本。兩個故事套路相似，陳說一個大戶人家的庶女如何在既定的社會環境當中左右騰挪，為自己謀取更多長處，婚后如何在深宅大院中處理與丈夫、婆婆、丈夫的妻妾、妯娌，乃至丫鬟、管家的復雜又微妙的人際關系，又如何烹飪家事的故事。
此類故事中，女主角往往生母不受父親恩典，自己也不被嫡母待見，原先在家中平平無奇，原著小說中參加了穿越的元素，一個當代的魂魄穿越到了這個沒什麼出路的庶女身上，在工作中積攢了豐富的社會經驗的當代成年人附體古代少女，于是具備了某種降維打擊的才幹，因此在打怪升級的過程中比同齡的常人更厲害些。當然，在電視劇中這樣的疊加就變成了女主角才華異稟，生來就有一顆七竅玲瓏心，為人處世極為練達，于烹飪家中大小事務上更是堪比當代大型企業的CEO，和反派們斗爭的時候也是算無遺策，在積極經營下，前途一片暗淡的庶女突兀走出一條金光大路，得遇良人，一步步走向人生的巔峰。
同樣的爽文原材料，還都是庶女嫁給侯爺，不免讓人將錦心跟知否比較，可怎麼發明在做成電視劇這道菜之后百家樂註冊要求，《錦心似玉》的味道卻不如《知否》香了？
如何處理原著小說中男主角的三妻四妾，是改編此類小說的一大難點。古代的官宦世家不免三妻四妾，宅斗題材正是在這一特定的框架內開始陳說的，作為穿越者的女主角既然無可奈何，故事的著力點是女主角如何盡可能地在游戲條例許可的范圍內讓自己的日子更好過些。因此各路姨娘丫鬟像是女主角的伴同與競爭者，而男主角更像是一個存在感不太強的工具人，女主角對待丈夫的心態像是對老板、客戶。
可是觀眾很難接納家中妻妾成群還想一碗水端平的男主角，更難接納女主角心平氣和面臨不專一的丈夫。所以《知否》很巧妙地將男主角顧廷燁和外室的故事改為被誘騙了情誼，出錯后已經權力補救，并且去掉了顧廷燁喪偶和家里有通房丫頭的情節，女主角明蘭對陣的反派重要是顧廷燁的繼母、叔父，自己母家不省心的戚屬，乃至丈夫朝堂中的對抗者，配偶二人一道努力搞事業。而《錦心似玉》的改編保存了原作中男主角徐令宜的三房姨太太和兩個兒子，女主角羅十一娘對戰的正是一房子的姨太太。電視劇試圖讓徐令宜對羅十一娘濃情專一，于是強行辯白為徐令宜原先的一妻三妾都乃家中規劃而并非真愛。
試想一下，一個以明朝為模板的古代社會，一個三十多歲的高官，家中頂梁柱，被規劃了一個兩個還好說，又規劃第三第四個；這位先生面臨四位美女均一副坐懷穩定的樣子，卻竟然又能與此中兩位生下孩子。原配死后，續弦時忽然找到真愛，于是把所有溫柔盡數給予女主角，這樣的人設和劇情邏輯著實難以自圓其說。
假如用不要在意這些細節來安撫自己，繼續看下去，你破解百家樂程式又會發明，劇中無數情節連粗百家樂現金版平台看都經不起。既然選擇以明朝為故事底細，那麼女子名節自是極其主要的。以宋朝為故事底細的《知否》里，顧廷燁多次救明蘭還知道要避嫌省得女方名節受損，可這《錦心似玉》從第一集開始，就開始表演什麼叫做薛定諤的名節。先是羅十一娘當街被綁匪綁架，眾目睽睽之下和綁匪掉入水中，然后一青年的獨身公子將其和救她的徐令宜一塊從河里撈出，她竟然當做無事發作地回家，繼續安定議親。接著由于不滿自己的親事和親娘被大太太欺壓，于是向曾經救過自己的青年公子尋求協助，讓他帶著自己和親娘丫鬟逃走，終極親娘被人殺死在荒郊外嶺，一群公差在命案發作地現場發明羅十一娘。身為官宦人家的女士，女主角依然能淡定自如地回到府中，官場不找她筆錄，家長也不過問她的足跡，甚至外界也不會議論這樁古怪命案。更奇葩的是，視羅十一娘如寇仇的二姐不只隨隨便便就能私會國公府的世子還能全身而退，而國公府的世子，更可以在羅府里橫沖直撞，當著當家主母的面非禮羅家女士，然后全身而退。真無知道這個虛擬的明朝，名節的主要性只在世人嘴里過過，實在無人在意，還是社會上的人對于傳流言蜚語毫無嗜好。可要是這麼說的話，只不過是被用很粗糙的手段暗害，于是被發明和徐令宜孤男寡女共處一室，就剎那以名節不保為原因嫁給徐令宜做妾，地位身份和可動用資本都高出羅十一娘許多的反派女二還真是有夠倒霉的。
俗話說，紅花還得綠葉配。副角不出彩，主角配偶再怎麼努力也是孤掌難鳴。《知否》一劇里眾多副角都頗為出彩，盛老爹與大娘子這對搞笑二人組，慈祥又充實聰明的祖母，或溫柔或直爽或尖酸的姐妹，就連明蘭身邊幾個得力的丫鬟也是聰穎又機智，經常扮演神助攻的腳色。幾個反派人物也壞得各式各樣，壞得有鹽有味。可是《錦心似玉》里的副角卻流于外觀。羅十一娘的丫鬟不只冒失鬼幼稚還極度聒噪，隨時預備拖后腿，隨時說出一些不合時宜的話——比如老媽子百家樂賭博向羅十一娘提起徐令宜與妻妾不睦，丫鬟馬上大聲道侯爺莫不是有什麼隱疾，令人錯愕。羅十一娘在母家的仇敵二姐，全程以瞪視、撇嘴來表現自己的惡意，而二姐嫁的頑劣紈绔後輩仿佛直接把壞人兩個字寫在臉上。至于羅十一娘的夫家，三房姨太太的壞心百家樂押注法思都極其虛泛，套路也便是傳說中宮斗劇里只能活兩集的段位。為了增加女主角宅斗的難度，還塑造了一個攛掇自己兒子寵妾滅妻（古時候乃是重大罪過一樁）天天給兒媳找茬的殘暴婆母，這種壞人全員臉譜化，反派全靠五官活動幅度和聲音大小來推動劇情的模式，不只無法體現女主角的厲害，反倒很有點二十年前極度流行的惡婆婆和姨太太們輪番錘爆女主角的古早苦情戲氣味。
把一手爛牌打好，是庶女逆襲類的宅斗文最大的爽點所在，但是假如打的過程不注重，只靠著給女主角升級路途大開綠燈，強行給反派降智，情節與腳色完全令人無法信服，又想要男女主角先婚后愛，互相探索的玩甜寵劇路數，又想做出一副我們有在當真宅斗，你們嚴厲點的狀貌，只會爛牌功績爛劇了。(唐吉訶德)
