傳奇老是在無意之間誕生！對2024年的春節檔來說，《你好，李煥英》的票房從逆襲到超越《唐人街探案3》，再到過份50億元，每一次都給中國影戲史甚至給世界影戲史留下了驚嘆號。
而這部影片的導演賈玲也有望成為環球女導演中票房最高的一位。目前，在票房上擋在《你好，李煥英》前面的，只剩下2024年公映的由美國女導演派蒂·杰金斯執導的好萊塢大片《神奇女俠》，該片環球票房822億美元，依照現在的匯率，該片票房為533億元。那麼，《你好，李煥英》極有可能過份《神奇女俠》的票房。
一名小品演員，此前從來沒有執導過影戲，甚至都沒有正經演過幾部影戲，首次執導，居然讓全中國的觀眾為之迷醉。性別上的女性地位加倍凸顯了她在男人佔有絕對優勢的影戲導演圈的推翻功效，這一切，讓網絡和各大媒體找到了極佳的解讀角度，于是，各種聲音也隨之出現并發酵。
在驚嘆和贊美之余，也有人甚至開始對導演這個職業產生了懷疑，比如，有這樣一種聲音發出：像張藝謀和馮小剛這樣的大導演，此前幾十年不懈努力地拍片，其總票房加起來還不如賈玲首次執導的《你好，李煥英》，這讓這些大導演如何下得了臺？甚至也有人開始鄙視導演這個地位了，連賈玲都能夠拍出如此高票房的處女作，導演這個地位也太沒有專業含量了。
事實果真如此嗎？
首要，評論者可能無知不覺陷入了一種唯票房論，大家可能潛意識里以為，一部影戲票房越高就越勝利，反之，便是失敗。中國影戲前幾年高歌猛進，票房從202台灣百家樂4年的年度總票房10172億元猛增到2024年的年度總票房64266億元。在此過程里，資源在后面推波助瀾雖然功不可沒，但也在一定水平上形成了目前的唯 票房論。資源逐利是本質，上市公司需要業績，而影戲投資的高風險屬性注定了影戲公司必定把票房放在最主要的位置，每一部贏得高票房的影戲都被大力贊美和宣揚，造百家樂 路怎麼看富效應被刻意放大。
其次，輿論的宣傳也有過分溢美之嫌。每一次影戲票房的刷新，都成為吸引眼球的絕佳素材。不管是媒體還是自媒體，都刻意將票房數字放在題目里，這也不經意中加強了觀眾的潛意識。而那些初次執導影戲就贏得驚人票房的導演，自帶眼球效應，他們創新了高票房，也迎合了民眾的心理。
第三，在票房狂歡的背后，影戲的故事屬性被刻意放大，而文化屬性被有意識地壓制。影戲除了它的商務屬性外，還有其藝術屬性和文化屬性。影戲在一百長年的發展過程中，除了票房上屢創造高外，在藝術屬性和文化屬性的發展上也贏得了驚人的先進，各種風格和流派的巨匠輩出。伯格曼、庫布里克、費里尼、希區柯克、馬丁·斯科塞斯、斯皮爾伯格等都是此中翹楚。這些人中，有些人也是票房之王，作品票房屢創造高，而另一些人，固然作品屬于小眾，但藝術性和創造精神高明，在圈國內位尊崇，一樣取得了伴同們的掌聲。
另有，民眾可能有一個誤區，以為一部影戲上寫著一個導演的名字，就習慣把這部作品的所有貢獻歸于其一個人。實在非也，影戲發展到目前，早已成為了一種分工合作的游戲，在好萊塢，大部門影戲照相完工后，導演甚至連剪輯權都沒有，由於專業上有專門的剪輯師，而在故事的走向上，制片人和出品方也擁有最后的剪輯權，而大部門導演，只是在片場完工根本的照相任務。
這幾年內地新人導演輩出，尤其是那些揚名演員首次執導的影戲，大部門都贏得了很好的票房。除了吳京和徐崢兩人一開始就有強烈確當導演的方法，并且付出了很大的努力才實現這個心愿外，大部門導演都只是在這股潮流的裹挾下客串登場而已。在某種水平上說，他們便是產品的代言人。
說這些并不是否決賈玲和《你好，李煥英》。賈玲在相聲圈沉醉長年，又結業于中心戲劇學院，原來就算是半個圈內人。這次照相《你好，李煥英》，題材來自于她的親自履歷和對母親的真情實感，故事真摯感人。而在故事的陳說方式上，影片借鑒了《阿甘正傳》導演羅伯特·澤米吉斯在1985年照相的經典影片tha 百家樂《回到未來》，在這部影片中，男主角穿越回到了父親青年時生活的年月，而在《你好，李煥英》中，性別換成了一個女兒和母親。可以說，《你好，李煥英》也是站在百家樂 後台控制經典的根基上創造而來。
另有，在本年的七部春節檔大片中，除了《熊出沒·狂野大陸》外，《你好，李煥英》的制作成本是最低的，應該不會過份3000萬元（宣傳成本除外），其余五部影戲，在明星和特效上，遠超《你好，李煥英》，但便是這樣一部陳說家長里短的影戲，竟然勝利引起了全國觀眾的共鳴，這也說明，一個好故事是多麼難得。
記得張藝謀導演曾經在一次采訪中說過，目前的電腦特效已經無所不能，但這股潮流走到最后，可能會返璞歸真，那些講究個人情感體驗的影戲反而可能脫穎而出。《你好，李煥英》便是最好的範例，有人覺得它的特效實在連一部好點的電視劇都不如，但一點也沒有妨礙它讓走進影戲院的觀眾們看哭落淚。
但當人們為《你好，李煥英》的高票房狂歡時，也應該清醒地熟悉到50多億元票房背后的由來，這得益于中國影戲市場近十年的擴容、內地經濟總量的高速增長和一代一代影戲人的不懈努力。就拿馮小剛導演來說，依照他當年《甲方乙方》公映時的盛況，放到目前，票房一樣輕松突破50億元大關。
還有更重要的是，我們還是要記得影戲背后的文化屬性和藝術屬性。影戲除了百家樂博牌規則感動觀眾外，還有對文化的反思、對人性的反思，對社會丑惡現象的責打等社會性能，這類影戲可能在票房上不會太高，但意義同樣重大。我們的文化要走出去，要走向世界，能在差異文化中切磋和引起共鳴，這類影戲才是先鋒。
因此，在為《你好，李煥英》高票房狂歡的同時維持一點理性的立場，可能才是最適合的。 （王金躍）
