演員們卸下偶像包袱，全情投入到人物內心深處，塑造了一批充實泥土味的熒屏形象。 圖為《山海情》劇照與海報
《山海情》收官，豆瓣評分高達94分；戳心、動情、耐品，是觀眾在彈幕上自發給出的評價。一部扶貧題材電視劇竟能破壁破圈觸發全年齡層觀眾的追劇熱潮，這對當下現實題材主題劇的創作具有值得商量的標桿意義。
生活顯影，夯實現實的厚度
毋庸諱言，主題劇創作容易形成用藝術圖解主題的套路，造成主題與故事的游離，陰礙觀眾的接納。《山海情》關乎扶貧這一重大主題，但觀眾卻沒有感到自己在看扶貧劇，劇本身的藝術魅力讓扶貧這一主題成為了潛伏在此中的后景，而生活自身則浮現了水面。
讓主題隱形，從而讓生活老虎機 術語自己展開對主題的說明，是《山海情》給人的突出印象。也便是說，故事固然被置于國家東西部協作扶貧攻堅的政策環境中，但電視劇并沒有采用通常依附外部人物和動力來推動敘事，相反整個故事的展開都創建在村民從西海固到玉泉營、閩寧鎮，從涌泉村到金灘村歷史運氣的變化中。從一開始吊莊移民政策實施遇到的難題，到依附福建對口幫扶輸出勞動力和尋找到養菇產業，再到行政區劃遷移導致閩寧鎮諸多新疑問的辦理，觀眾看到的是在這塊貧瘠土地上艱難討生活的人們，是如何在黨的政策的率領下依附自身的努力，一步一步掙脫貧窮的全過程。電視劇沒有強行創設過多的古怪情節，也沒有塑造任何全能的扶貧英勇，甚至沒有一般意義上的主角和副角的明確分辨。劇中矛盾沖突都來自現實生活本身，很多人物本身也有生活原型。如凌一農教授的原型是獲得2024年全國脫貧攻堅功勞獎的菌草研究專家林占熺，劇中凌教授為消除菇民培植怕賠本的疑慮，說出賺錢歸你，虧了我賠的允諾，林占熺在現實中也說過。
由于有豐厚的生活根基，電視劇掙脫了以苦煽情和以喜避實的兩種常見創作取向，以一種正劇的藝術樣態深入精緻地陳說了一段西海固人自己的內生故事，讓農夫成為主體與觀眾的生活經驗相互激活，造就了主題劇中可貴的別樣風景。
細節可感，增強故事的密度
假如說深入生活給《山海情》打下了一個穩固的根基，那麼豐富可感的細節則讓該劇形成了一種高品格電視劇獨特的質感。
電視劇營造了西海固和戈壁灘獨特的地理空間，為人物的登場和故事的展開提供了代表環境。封鎖干旱的涌泉村，飛沙走石的金灘村，黃土壘砌的大略住宅，灰塵飛揚的小學操場，一下子就把觀眾帶到了故事制定的時空環境中。而跟著故事的展開，土坯房變成了磚房，自行車變成了摩托車、小汽車，破舊的衣服也換成了洋氣的西服。同時，在這些環境中還有相應的時代細節來豐富支撐，如馬得福報到時玉泉營吊莊辦公室墻上的海吉縣和寧安縣的地圖，儲水的水窖，送海吉縣女工赴福建打工的汽車車牌（寧D屬固原），閩寧村奠基的日期等，都和現實實際完全一致。
電視劇除了在大的環境細節上頗為考究之外，在具體環節上也體現出細節控的追求，這突出體目前人物的衣飾妝容和行為細節上。在該劇的前半段，由于處于多風沙的環境中，我們看到所有人物的破舊衣服上幾乎都沾滿了黃土沙塵；由于缺水缺蔬菜，嘴唇干裂面色黝黑成為村民的普遍樣子，沒有一個白凈的面孔；甚至得寶給麥苗信封上的地址059戶與之前吊莊移民登記表上的簽字畫押都是一致的。兄弟三人只有一條褲子，誰出門誰穿；為一個水窖，一頭驢，兩只羊，兩籠雞就把女兒嫁了；馬喊水鞭打得寶時用泥漿水沾鞭子……種種細節對西海固地域的貧乏境況進行了生動還原。而陳金山第一次與老虎機 討論馬得福相遇時的雞同鴨講，在風沙中勸得福時因吃沙而頻繁吐口水和捋頭發，李大有脫鞋砸兒子時揚起的塵土和半截差異顏色的小腿等，也都和具體環境和時代嚴絲合縫。
豐富可感的細節增強了電視劇的信息密度，形成了高度可靠的故事場域和樸素的藝術質感。而時空環境的物理轉換與故事世界的藝術推進、人物精神世界的無形升華又形成一種同構關系，從而給予觀眾一種沉醉式的藝術欣賞氛氣，體現出電視劇藝術創作的手工匠心所能帶來的強烈藝術感染力。
表演入微，發掘人物的深度
電視劇始終是人的藝術，是電視劇的生命之所在。而腳色自身的生命則要由演員來具體賦予。因此，演員可否在生活根基和細節支撐下開掘人物的心靈深度，塑造出代表人物形象，是電視劇與觀眾共情的要點。《山海情》并非通常意義上有明確主角的電視劇，而是跟著劇情的進展形成差異階段的故事主體。但由于演員陣容的強盛和演技的突出，反而為觀眾塑造出了眾多讓人稱道的人物。
祖峰飾演的白教師甚至都不是劇中的主要腳色，但卻用他精湛的演技給觀眾供獻了一個可親的父親和可愛的教師形象。在送別女兒和勸返打工學生以及引領學生合唱的兩段戲中，祖峰通過恰到好處的臉色動作，在舉手投足之間把一個對女兒有愧疚又愛得深的爸爸，一個把學生當孩子還要忍受誤解的校長的無奈和堅韌演繹得蕩氣回腸，看哭了觀眾。黃覺飾演的凌一農教授也讓他一洗長期以來在觀眾心中形成的文藝片男主角的刻板印象，把一個傾心為民、真誠率真、脾氣火爆的專家刻在觀眾心里。熱依扎飾演的水花，樸素和善智慧敢干但卻受到生活的折磨。漂亮沒有成為她的包袱，反而功績了極具老虎機機型分類反差的人物功效。在種菇的重頭戲中，青年演員白宇帆飾演的得寶和黃軒飾演的得福也可圈可點。當菇棚里長出了第一茬蘑菇的時候，在兄弟倆用手和眼睛撫摸蘑菇的動作中，觀眾隔著屏幕都能感遭受他們的喜悅，甚至形成了和兄弟倆一起云養菇的歷程式收看。
其余人物的表演也各具特色。尤勇智把事事都要三思、處處都想占便宜、得了好處就嘚瑟但關鍵時候不模糊的大有叔塑造得有血有肉；張嘉益、郭京飛、姚晨、閆妮等人飾演的腳色，固然是故事的外圍，但也都各有自己的人格特點。馬喊水對村子的場合認識在心，一直用自己的方式協助兒子們的事業；陳金山點子多敢想敢干足智多謀，才能強迫凌教授教村民種菇；吳月娟和楊縣長作為福建援寧和寧夏當地的領導干部，在關鍵時刻推動了故事前進發展。
這些演員卸下了偶像包袱，拋開了顏值控制，全情投入到這些黃土地上的人物內心深處，以精緻入微的表演塑造了一批充實泥土味兒的熒屏形老虎機體驗金申請象。有了這些豐滿的人物，電視劇就有了情感溫度，觀眾也才能與通過他們所傳達的道德人格、思想觀念和時代精神進行認同。
價值升華，體現時代的高度
主題劇當然有明確的思想主題和價值追求，但如何讓它們走進觀眾的心中卻并非易事。《老虎機投注穩定山海情》在激活觀眾生活經驗的根基上，通過電視劇的藝術創意讓價值升華，在和觀眾情感的相互激蕩中實現價值傳遞。
