國家大劇院版話劇《基督山伯爵》在京演出觸百家樂開牌規則發轟動。（均《基督山伯爵》劇照）制圖：李潔
在大仲馬的經典之作《基督山伯爵》中，被構陷的年輕水手鄧蒂斯逃出監牢、獲得神秘財富并絢爛歸來勝利復仇，在數百年后的讀者眼中和當下網絡文學中的爽文有多大的差異？日前在京觸發轟動的國家大劇院版話劇《基督山伯爵》，不甘于重復爽文經典套路，以鄧蒂斯的自省為創作出發點，讓名著接通現代的改編，掀起了全新的基督山熱潮，一票難求的火爆場面更勝于市面上的明星話劇。
都云作者癡，誰解此中味？本年，《紅樓夢》將在上海迎來全新話劇版本的演繹。上海話劇藝術中央將以春夏秋冬四個篇章、八個小時與現代觀眾拆解經典運氣之書。與此同時，更多文學名著改編正加緊進入2024年話劇市場，如四川人藝版話劇《塵埃落定》，由王筱頔執導、廣州話劇藝術中央制作出品的話劇《牛氓》……名著效應的出現，典型著文藝舞臺對文學經典IP連續走高的關注與懇切。
戲劇藝術的生命動力中跳動著強烈的現代性
觀眾對劇目思辨性的接納和懂得，對劇目思想性的追求，是遠遠超乎我本來想象的。國家大劇院話劇《基督山伯爵》導演王曉鷹說，這一點傳授了他的整體創作。比擬于尋找一個有強盛票房命令力的主演，他大膽地把這個主角一分為三，讓典型鄧蒂斯年輕期間、身陷囹圄期間和成為基督山伯爵后的三個魂魄狀態，共同交織在舞臺上進行注視與對話。
于是可以看到，當基督山伯爵的復仇愿望全部得到知足后，囚徒鄧蒂斯走上前，假如我，沒有變成我，我還能得到正義嗎？本來，基督山伯爵并不存在，一切都只是他的一個理想。這樣的預料之外，讓許多觀眾頗感震驚。
這是一次中國心靈與西方空想故事有意義的互動對話。華東師范大學中文系教授梁超群說，戲劇藝術的生命動力中跳動著強烈的現代性，這是文學資產寶貴的另一部門，提供應一代代后人反復採用，在每一次濃情回眸中，重塑經典確當價格值。
自法國作家大仲馬的《基督山伯爵》面世以來，此中最吸引人的就是鄧蒂斯從監牢脫困后變身伯爵，勸善揚善，快意恩仇的故事情節。過于追求通俗而缺乏更深入的內涵，《基督山伯爵》在文學史上遭到過一些批駁與爭議。今日把百家樂 分析程式它搬上舞臺，是僅僅復刻傳奇元素，讓觀眾獲得一個很爽卻不那麼真實的短暫的心理知足嗎？
‘經典’與‘現代’接通，在舞臺演出實踐中有許多方式和可能性，而在處理演出末端時，依附對思索隱喻、象征意境和人生況味的延展深化，留下一個切入當今時代的情感通道或思想接口，是諸多道路中的一種。王曉鷹說，《基督山伯爵》在當下的創作意義，是顯現人性的復雜與哲學思辨性的反思，仇恨本身并不深刻，真正可沙龍 百家樂 預測怖的是仇恨對人的異化。人類要學會與自己內心深處的惡念和欲念抗爭。
新版話劇《基督山伯爵》中，鄧蒂斯一直在做自我反思與斗爭，在 復仇的過程中，他從快意恩仇、絕不手軟到慢慢學會寬恕，乃至為所愛之人選擇斷送自己，人物形象變得加倍立體、飽滿。尾聲處，囚徒鄧蒂斯還在不停地挖山洞，而地道真的打開了，光也能百家樂軟體照進來，他是有可能走出地牢的。《基督山伯爵》帶來了等候和但願，編劇喻榮軍說，假如鄧蒂斯真的逃出了地牢，他會不會真的去復仇，真的去寬恕？每一個觀眾都有自己的答案。
文學經典的回歸是狂歡飛翔后的落地重走
比年來，名著話劇的創作回潮，或從一個側面表露市場對精神產品的高度期許。文學經典，一直以來都是各種藝術創作的要點資產。固然在內容爆炸式生產與消費的時代，對它的注意力容易失焦或產生偏移，但 回歸卻是必定。梁超群將其形容為狂歡飛翔后的落地重走。
文學氣力的回歸，在很大水平上凸顯了劇作家便是文學家的含金量，但另一方面，經典又成為舞臺創作者最大的壓力來歷。浙江大學傳媒與國際文化學院胡志毅教授以為，二度創作既容易被束縛在對經典的仰視之中，創新性被完全遏制，同時也會遭遇在重構與變形中迷失本義的危險，使創作變得虛泛而不深刻。
上海話劇藝術中央即將推出新版話劇《紅樓夢》的動靜，讓眾多戲迷、書迷對于這部皇皇巨著如何展示抱有巨大的期望。據悉，話劇《紅樓夢》時長將到達八小時，分上部春夏·風月繁榮與下部秋冬·食盡鳥亡，蓋住完整小說內容。每個人物都會在開篇提前得知自己的結果：賈寶玉看到賈府的覆滅，黛玉預見寶玉與寶釵成婚，王熙鳳夢到自己的死……創作破碎了原著的敘事結構，將人物與百家樂代理ptt他們的故事重新揉捏成網，通過話劇、戲曲、當代舞等傳統與現代藝術元素的混合，在霧里看花般的審美氛氣中顯現運氣與個體、家屬的深沉關聯。
話劇《紅樓夢》編劇、上海話劇藝術中央藝術總監喻榮軍以為，戲劇有其獨特的藝術特點和優勢，在名著的搬演中，找到和觀眾產生共鳴的角度至關主要。《紅樓夢》兼有世俗與性靈之美，古典文學的深邃表白，決意了話劇的展示不可能是那麼通俗的，但同時也不會以‘推翻’作為創作的動身點，而是但願能在顯現文學思想性的過程中，提供應今日的觀眾一種面臨現實生活的氣力。他說，讀者和觀眾們動用他們豐富的情感、聰明和練達，在滿紙荒謬言，一把辛酸淚中體會人物的不甘和不屈，話劇將為他們架起情感的橋梁，舞臺將成為觀眾走進古典名著的索引，為歷史和現代創建聯系，讓觀眾舒服地走過去，走進傳統文化廣闊的精神世界。
