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張富堅
《外婆的新世界》是一個異類，是一部頗具實驗性的作品，給慣例的網劇創作提供了一種稀缺的路徑，即公路題材的實踐。一方面，它有連貫的情緒邏輯，不乏現實主義底色；另一方面，它采用散淡的單元式敘事，更有浪漫化的想象——這種分裂感是如此顯著，以至于無法簡樸地將它歸入到某個通博娛樂城註冊教學具體類型或敘事框架里去，導致觀眾口碑兩極分化。這部劇如同石頭里蹦出的猴子，注定有攪動乾坤的功效，它讓一部門觀眾驚嘆贊美，也讓另一部門觀眾決斷棄劇。但無論如何，這場大膽的創作實驗值得勉勵，它讓觀眾看到了一種罕見的可能性，并挑戰著固有的創作觀念。以《外婆的新世界》為典型的公路題材網劇出現，使得創作上根深蒂固的類型觀念開始煥發了新意，也為國產劇引進了新的試探。
編劇用間離功效耍了個大心眼
《外婆的新世界》不是代表的網劇形態，它以外孫女等傍觀者的視角娓娓道來，陳說的是外婆孫玉萍五年前突兀離家出走，去見識更為廣闊的世界，尋找并再造自我的新生活的傳奇故事。劇中傍觀者們的講訴有雙層寓意，首要是他們對外婆履歷的敘述和評價，其次是他們的自我敘述和評價。前一層關乎整個劇情的發展，后一層則無疑增加了間離功效，使故事更能發憤觀眾理智的思索和評判。腳本如此設定，源于編劇李檣對話劇藝術的偏愛，他把舞臺技能融入到網劇的創作中，試圖創新出一部有突破性的作品。
外婆出走五年后，家人才意外得到外婆的動靜。于是外孫女竇綺和外婆的孿生姐姐姨婆孫玉蘭一起踏上了尋找外婆的路程。她們一路尋找，一路聆聽外婆的古怪故事，感悟外婆所履歷過的一切。這些故事讓她們意識到外婆被深深躲藏但卻豐沛的生命能量。外婆自己的故事和外婆看到的故事時而讓人驚訝，時而讓人沉思，也讓竇綺和孫玉蘭探究了自己的內心，重新熟悉了自己。她們走了一站又一站，關于外婆的拼圖也越來越完整。外婆的履歷是如此多彩，她放下瑣屑生活、浪漫出逃，一路上投身社會、度己度人，大膽追尋自己心中的公正正義和夢想主義。世人也通過觀測外婆來照見自我，共同開啟一場觸及魂魄的救贖之旅。
本劇最大的懸念本應是外婆為何出走，可是編劇并未給出合乎邏輯的動因。在編劇看來，出走本身是心理性的、寓言性的，是一個老年女性與過去生活破裂乃至超越的姿態。這一設定相當水平上是虛擬化和浪漫化的，是編創們大膽下出的一步險棋，也是決意觀眾是否能夠繼續觀劇的關鍵。試想，假如觀眾能接納這個假定性，而不去糾結于現實中外婆可否出走的真實性，那外婆出走之后發作的事情也就合乎邏輯了起來；反之，觀眾如若不能接納其假定性，棄劇也就在所不免了。所以，該劇的重點是以外婆這樣一個人生閱歷與當下世界有諸多脫節的老年女性的主視角看光怪陸離的人生和社會，而不是外婆為何出走。編劇耍了個大心眼，冒了個大險，居心讓觀眾的好奇心落空，這確切差異于慣例劇集的創作套路。
片中的外婆和姨婆都由閆妮飾演，這二人互為鏡像，她們雖為同胞姐妹，但性格和履歷迥異。這樣的腳色設計顯然是刻意為之，為敘事提供了一體兩面的視野和意趣。但更為激進的是，編劇并非要完整刻畫劉玉萍、劉玉蘭姐妹及其家庭關系，而是通過劉家姐妹的視角(守舊的與開放的)、劉玉萍祖孫三代的視角（有代溝和年月不同的），來獲得對現實事件通博娛樂城玩法視頻的差異價值評判，從而深化家庭議題和社會議題。毫無問題，編劇在劇中踐行了這個創作想法，讓視角不停轉換，也讓習慣了慣例套路敘事的觀眾有難受感。于是我們看到，《外婆的新世界》里的情感戲飽滿，外婆一路上的見聞讓外婆一家人心潮跌宕，構建起全劇的情感線索，給劇情鋪陳打好了根基。而外婆所見之人、所歷之事緊跟社會議題，反應出當今社會生活的復雜多面，具有現實意義。特別需要指出的是，本劇中的各單元篇幅有限，缺少長篇持續劇的復雜性，但各單元每個人情感的生發有始有終，這種情感方面的轉變十分明晰合乎邏輯，甚至高于劇情的邏輯性。而從劇情角度來看，本劇涉及了養老、啃老、虐貓、孩子教育、婚外情、職業道德等諸多社會熱門疑問，編劇在各單元內部給出了自洽的邏輯并深刻拷問，足以讓有生活閱歷的觀眾產生共情。
而這便是《外婆的新世界》的動人之處。許多時候強求劇情的合乎邏輯之處，是由於編劇一定要尊重觀眾理智的判定。但是情無知所起，故事里動人的代入感才讓人念念不忘。作為平凡觀眾，我通博娛樂城 註冊送驚喜們的觀劇口胃或許是持久以來被塑造而不自知的，或換言之，常見蓮花便不覺得牡丹美，觀眾早已習慣了細節上一環套一環、情節上峰回路轉且合乎邏輯的劇集構造方式，他們已然不太能安適《外婆的新世界》這種慢悠悠、淡泊淡的異類。
醒來的外婆，不是完滿無缺的女性書寫
《外婆的新世界》從外婆自身的覺醒開始，通過她的視角顯現了一個個艱難的故事，穿插回憶，并通過腳色的成長，一步步解開束縛在女性身上的枷鎖。在網劇乃至電視劇的創作實踐中，這種故事設定不僅有力，而且極具先鋒性。作為一部公路題材的單元劇，全劇通過外婆的旅行把各類社會疑問連綴在一起，顯示出作者深刻的參與意識，而這此中，最為顯著的是對于女性意識的書寫。
各單元故事中，與外婆個人最相關的是青年時外公劈腿的故事。外婆在路上偶爾得知外公當年車禍身亡是因婚外情，這對傳統觀念強的外婆打擊極度大。外公過世后，外婆一直生活在我有一個因公殉職但疼愛我的儒雅丈夫的幻境里。直到20長年后，車禍肇事者帶著本相來了，喚起外婆的反抗精神。她單獨出走，丟下許多包袱，包含有她的丈夫、女兒、孫女、姐姐，在那一刻她做回她自己。她在路途中以自我意識去做每一件事情，勇敢行使自己的權利。她痛徹心扉后選擇徹底放下，繼續上路，說明對婚姻傷痛與原有地位的拋棄。一個女性完全掙脫掉婚姻與家人的束縛，這無疑是革命性的醒悟，外婆也由此新生。
當然，《外婆的新世界》中的女性書寫不是完滿無缺的。從劈腿的外公，到虐貓變態男，到拐人的癡情男，再到利用母親的啃老男……劇中的男人形象皆很不堪。而編劇想商量的議題其實是豐富，甚至過于豐富了，這就帶來了諸多支線情節和順帶一筆的寫法。外婆一路履歷了這麼多事情，她每次都能完滿地融入事件本身之中，即便這件事情與她并沒有關系。這無疑大大增強了外婆這個腳色的傳奇性，讓大女主形象立得高大偉岸，卻也使得諸多情節看起來牽強。理由在于，固然單元劇各集故事獨立存在，但由于同屬一部劇，所以必定有相同且相聯系的要點元素存在。比如腳色性格、主角人數、故事框架、故事底細、底細音樂、重要環境、思想主題以及許多細節設定都是相同并貫穿全劇的。假如中間有某些元素出現新設定，那往后劇集都不能違反該新設定。《外婆的新世界》的編創們采用這種敘事想法，無疑是給自己出了一道困難，去完工一個幾乎不可能完滿完工的任務。所以，《外婆的新世界》要能經受住市場定位和觀眾接納的考驗，不是一件容易事。
