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近日，北京文聯文藝評論系列學術對談活動之她在寫作：女性作家的閱讀與寫作在天橋藝術中央舉辦。對談嘉賓圍繞女性作家的閱讀與寫作展開熱鬧切磋，回首和梳理了中國女性寫作的發展過程，探討女性視角閱讀、女性文學寫作的意義所在。
查訪顯示，女性作家把女性意識看作需要降服的對象
對談活動中，北京師范大學文學院教授、中國作協散文委員會副主任張莉以為，每個人的寫作都有局限性，不僅僅是女性。之所以很長時間以來，大家潛意識里以為男人寫作優于女性寫作，是由於世界文學史和中國文學史幾乎都是由男人作家構成的，對于經典的尺度也是由男人作家構建的。
當我們判定一個社會女性文學功績有多高的時候，縱然沒有出現蕭紅、丁玲、張愛玲等杰出的女作家，但當無數的無名寫作者拿起筆書寫女性生活的時候，我們今日的女性寫作已經逐漸贏得了功績。張莉以為，這才是真正的、時代的女性寫作之光，也是女性文學寫作的魅力。
2024年，張莉曾經對中國現代127名新銳作家進行了一通博娛樂城提款次大規模的性別觀查訪。當被問到如何看待自身寫作中的性別意識時，男人作家和女性作家的答覆截然差異。男人作家對于寫作中的男人意識毫不諱言，表現出很強的自信和安全感，而女性作家則把女性意識看作需要降服的對象。那麼應該如何看待女性寫作呢？
喬葉
北京作協副主席喬葉分享了自己三十余年的寫作履歷，她結算，我三十長年的寫作是一個向內認知自我的過程，同時也是一個向外認知世界的過程。我們說女性寫作有局限性，那男人寫作就沒有局限性嗎？當你打破局限以后，本身的態度也會成為一種優勢。
喬葉將最新創作的長篇小說《寶水》視為自己對鄉土的回歸、對女性認知的回歸。當時候我通博娛樂城線上註冊但願把自己的鄉土氣清洗掉，因此也有過一段很艱辛的努力。為什麼艱難？你要和你本質的東西拉開間隔，通博娛樂城註冊送彩金要與它征戰，然而就像是皮膚上的痣，再怎麼努力征戰見效也不好。
中國散文學會副會長李舫則以為，女性寫作不管以什麼樣的條件存在，只要被性別意識駕御，就存在自然的弱勢。她提到上世紀90年月關于小女人散文的商量，以為無論是大女人寫作還是小女人寫作，首要在宏觀上是對女性寫作的道德判定，而道德判定從未放在男人寫作上。
李舫以為，只有完全強盛到文學本身支撐一切的時候，才是真正的文學。真正的文學是突破性別意識，甚至突破時代意識，沒有附加符號的。比如，魯迅的《野草》，我們今日翻出來讀照舊是鏗鏘有力的，無論在什麼時代、什麼情形，都有閱讀它的原因與感想，這是文學本身存在的價值。
大數據時代要警惕大女主與信息繭房
結合觀眾的通博娛樂城真人遊戲提問，對談嘉賓從文學領域引申到影視領域，就比年來爆火的大女主劇發布了各自的看法。張莉解析《延禧攻略》等大女主劇，以為這些劇里的大女主并不是真正的大女主，其終極的目的是要成為皇帝喜愛的我，和皇帝共享盡力的榮光。她以為，真正的女性應該是我要成為我想成為的那個人，而不是成為你喜愛的那個人。
張莉
張莉還叮囑大數據時代的文藝創作者，要維持清醒，要帶領這個時代，警惕大女主，警惕信息繭房。同時，她也叮囑遠大女性受眾，以為極度主要的是今日的女性讀者對自我的認知，對自我地步的認知。萬萬不要覺得整個社會女性意識在覺醒，你的前途就一片光明。當落到每個人的地步時，你就會知道全憑自身。
談及大女主劇創作，喬葉指出，要警惕以男主角作為強盛底細支撐的女性成長腳本，由於這可能是偽大女主劇。比擬與別的所謂的大女主劇，喬葉表示自己更喜愛《風吹半夏》中的許半夏。電視劇《風吹半夏》是鋼鐵王國的女性創業史，劇中男女主人公眾同成長，甚至是互相考驗，才真正到達情感上的共融與共鳴。
文通博娛樂城 註冊送攻略北京年輕報記者 張恩杰
