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胡祥
近來，《熟年》《老婆的新世界》《外婆的新世界》等家庭劇在熒屏熱播，刮起一陣家庭風。這幾部劇在題材選擇、敘事手法、美學表白上都各有創造，不乏亮點，有的記憶質量極度高，可是也體現出一些共有的疑問，最重要的疑問是不夠深入。
面面俱到反而失去表白重點
家庭劇是國產電視劇常見類型，它重要是反應一個或幾個家庭面對的疑問，比如住房、婚戀、子女教育、親情倫理等，藉由這些代表疑問來反應當下家庭乃至時代所面對的共同疑難。假如只是表現家庭的溫馨幸福，那天然也不會吸引人，但想講的疑問太多，也會失去側重點。
比如《熟年》里開篇是給倪母祝壽的一大家人，但此時家里的二兒子倪偉強——也便是女主角張春梅的丈夫卻消逝了，成為了男版的出走的娜拉，以致一些彈幕打出這是懸疑劇嗎。接下來消逝的倪偉強居然提出要和張春梅離婚，當我們繼續想探尋他們離婚的理由時，劇情又分出了老大倪偉民一家這條線索，陳說了他們家兒子兒媳由於沒大屋子而不敢生孩子的尷尬與局促。但在這條線索上，還分出了兒媳婦劉紅艷的母親與一群繼子在老家分家產的煩煩憂兒。這邊廂還沒完，倪偉強的妹妹倪偉貞在電視臺的職場遇到接踵而至——節目停播，和小鮮肉的戀愛又盤曲連續不斷……觀眾看了這個忘了那個，注意力一直被連續不斷地散開——是中年婚姻危機，還是養老，還是高房價？我們關注的重心究竟在哪？假如沿著張春梅和倪偉強這對知識分子的婚姻失敗通博娛樂城出金時間的實質追根溯源，就像影戲《趙先生》那樣，莫非不更觸動人心嗎？
這個疑問在《外婆的新世界》《老婆的新世界》這兩部看似姊妹篇、實則完全不一樣的作品里也很明顯。《外婆的新世界》，講的是外婆孫玉萍在重病病癒之后突兀不辭而別，居無定所地游蕩，用公路片的格通博娛樂城體驗金活動式陳說了外婆出走后奇幻漂流的傳奇履歷。這部劇關注老年人世界，敘事手法令人面前一亮，故事也引人深思熟慮。在第一個故事里，她協助了一個女罪犯悔過自新，重新做人。接下來是她不經意間熟悉了老年畫家陳同和他的植物人妹妹。孫玉萍和陳同兩人由於嗜好相投，險些都到了完婚的處境，可是卻由於陳同對植物人妹妹病態式的情感，她只能選擇默默離開。作品采用一種追蹤式的連環故事模式，但在每一個故事里又再套一個故事，就像一個個故事套娃，觀眾的視角需要不停轉換。這樣看似閱盡人間冷暖，但是很難有一個故事是深入人心的。在本年家庭劇中，此劇敢于試探老年題材，敢于在敘事手法上創造，敢于用散文式的敘事韻律——這些都令人刮目相看。可是它繁復的格式和蜻蜓點水式的表白力度，有時讓人難以產生深刻的印象。
《外婆的新世界》意欲約請觀眾深入老年人的情感世界，表現外婆從一個被輕忽被玷辱的透徹體到逐步明晰、獲得強盛主體人格的過程，是以前家庭劇很少關注的。但從展示上來看，一個個獨自、簡短的故事，每一個故事中的外婆依然如劇集開始般隱忍通博娛樂城註冊流程和善，缺乏變化，也沒有深入發掘出她的獨特性，人物就顯得扁平。另有，作品的另一疑問在于有些劇情偏于自說自話式的想象與囈語，并沒有深度觸碰現實生活中真實的矛盾。
情節模式化與套路化
老黎民愛看家庭劇。經典家庭劇每次在熒屏上重播都能吸引一大量觀眾津津有味地觀看，比如《人世間》《父母戀愛》等，由於作品精確找到了與觀眾共鳴的歷史影像與情感影通博娛樂城像，故事與情感的獨特性也分外突出。可是比年來的都市家庭劇卻少有讓人印象深刻的，重要理由在于創作的模式化、套路化。
《老婆的新世界》，觀眾看到劈頭就能猜到末端。故事陳說了一個尺度的中產階級的婚姻危機故事：女主角沈安安是家庭主婦，丈夫是服裝公司市場部經理。一天，沈安安本來的鄰居妹妹從國外返來，臨時寄居在他們家。這個妹妹看似單純實則極度有心計，幾經挑逗，男主角就毫無防守之力淪亡溫柔鄉，由此導致與沈安安兩人的婚姻決裂。我們放眼古今中外文學作品，放眼全世界的影當作品，這樣的故事比比皆是，不是說不能拍，可是《老婆的新世界》的劇情顯得過于虛假幼稚。比如，劇中具有隱喻意義的紅色高跟鞋，女主角明知道這雙鞋是丈夫特意送給自己的，可是當女二號幾回三番穿上這雙鞋，女主并沒有強硬的反對立場，甚至當男主角讓女二穿戴去口試的時候，她也沒有完全阻止，這種過度寬容圣母式的表現其實不符合正常生活中的人物反映。作品中的男主角是一個傳統文學中道貌岸然的偽君子，很合乎近幾年流行的貶低男人腳色的潮流。作品很少有新的價值輸出，也沒有對新的婚姻關系進行探討。
從這部劇可以看出，當下的部門家庭劇已經在開始微短劇化，將大批篇幅放在男女如何劈腿的具體細節上，通過情節畫面的強刺激來迎合受眾，和那些佔有巨大流量的社會熱門新聞相似。也便是說，創作者依然是淺層次地營造一種被欺壓后爆發式的爽感，脫離了家庭腳本應蒙受的文化責任。我們有必須在這種情節上如此著墨嗎？莫非把注意力及早放到女主角逐漸找到自我的過程不更好嗎？在當下連忙變化的時代，有許多通博娛樂城官網電話值得探討的新的婚姻疑問，但作品卻只是顯現一種陳舊的關系。
客觀上說，當下家庭腳本身混合了社會與家庭，不可能只講一點一面的東西，可是家庭劇又不能面面俱到，與其東一榔頭西一棒槌還不如靜下來挖一口深井，為觀眾汲一口清泉。當下家庭中有許多需要深入探討的話題，把一個疑問講透講深豈不更好？
《熟年》里，新來的主編對張春梅說，想做一期關于新女性氣力的專題。張春梅表示批准，說應馬上去采訪真實的女性故事。主編說就從你開始，由於你事業有成，家庭幸福，是勝利熟年女性的代表典型。張春梅問他，你的意思是上得廳堂下得廚房嗎？主編表示批准。張春梅卻說，這并不是新女性的氣力，目前社會不應該還是用這種陳舊的標簽來顯現女性。
這個對話很有意思，也很有價值。假如作品真的沿著如何表現新女性價值深入探討下去，而不是把當下社會的熱門疑問一股腦兒地包裝進去，相信一定會比現階段展示出來的更有意義，也更有氣力。
