他曾執導《鐵齒銅牙紀曉嵐》《情滿四合院》百家樂 機率，作為導演，他對選角有自己的苦守。他以為，腳色合適又有流量，天然能夠吸引更多觀眾，這是好事。可是只看流量，不管腳色合適與否都讓流量明星來演，這肯定不行。腳色適配度是他選角的第一要義。
從《鐵齒銅牙紀曉嵐》中由張國立、王剛、張鐵林構筑的鐵三角到《情滿四合院》里何冰飾演的小惡大善之人傻柱，從《正陽門下小女人》中蔣雯麗飾演的勵志女性徐慧珍到《芝麻胡同》里劉蓓飾演的嘴硬心軟的林翠卿，貼地前行的演技派們功績了一個個令觀眾信服的腳色。而這些腳色的勝利，離不開導演劉家成的選擇與苦守，腳色適配度是他選角的第一要義。
劉家成選角有一套，也許和他曾經演員出道的履歷親暱相關。20世紀80年月末90年月初，劉家成參演了《殺手情》《銀蛇謀殺案》等影戲。追念起那段做演員的履歷，他用4個字來概括：苦中有樂。說苦是真有些苦，許多騎馬、開車、跌落等較為危險的動作，全都要演員來真格的；說樂，那真是一個思想單純、創作投入的年月，拍一部影戲大致要半年到一年的周期，演員像每日上班一樣，等候最好的光線、尋找最合適的角度、抓緊最感人的剎那，創作環境遠不像目前這麼浮躁。
目百家樂短期策略前有些演員拍完自己的戲便趕檔期去了下一部戲，甚至都不了解整部戲的創作內容。當時候拍戲不像目前一年好幾部，我們一年或者兩年才能遇上一部影戲，電視劇更是少之又少，深知時機難得。劉家成在其參演的第一部影戲《殺手情》后半期，就已經確認了自己終極要做導演的方位，從演員到武技傳授到執行導演再到導演，一切都像是必定。演戲時他曾從馬背上重重摔下，做動作替人時曾頭撞臺階幾近昏倒，當真演好每個腳色之余，他老是暗中觀測導演們的工作，邊看邊琢磨他們為什麼這麼拍，攝像機為何要這樣擺。彼時看樣片，劇組會租個影戲院組織全體演職員一起觀看，劉家成從不缺席，他的小本上記滿了對腳色的懂得、如何設計分鏡頭以及如何選擇剪輯點。后來劉家成做了導演，那個深深印刻在他腦筋里的小本子對他協助很大。
劉家成相信，世界上沒有全能演員，每個演員都有自己的強項，也都有各自的局限。形象氣質更相近甲士的，就很難演大富豪。拿到腳本吃透人物，對演員進行大致分類，依據腳色適配度進一步細化，剩下的就要看緣分和立場了。一路拼上來的劉家成，觀賞熱愛這份職業的演員，決意腳色成敗的關鍵除了才華便是立場了。長年前，劉家成照相電視劇《離婚前條例》和軍旅劇《天生要完滿》時，資方都曾強烈推薦採用流量明星，但都被他謝絕了。他們的前提我無百家樂 贏錢法接納，檔期只給50天而且跨戲，這兩部劇在那時都遭遇了相同的疑問。《離婚前條例》《天生要完滿》終極捧紅了數位演員，我們不是非用流量明星不可，最后我們用的演員都獲得了高流量。
我不反對流量，但反對唯流量。劉家成承認，腳色合適又有流量，天然能夠吸引更多觀眾，這是好事。可是只看流量，不管腳色合適與否都讓流量明星來演，這肯定不行。劉家成也向播出平臺了解過，流量明星確切會提拔會員充值和觀看量，有一些青年觀眾不看故事本身，只是沖流量明星去的，一些平臺還為此開設了只看TA性能。追本溯源，藝術素養教育應從娃娃抓起。為此，作為全國政協百家樂預測app ios委員的劉家成在本年全國兩會上提交了《關于百家樂 如何 抓 牌加強中小學生藝術素養教育 提高全民族藝術鑒賞力的政策發起》，但願通過藝術素養教育協助青少年形成康健的審美傾向。在劉家成看來，採用了難受合腳色的流量明星，還會帶來很多疑問，比如為了流量明星魔改腳本、飯圈盲目追星綁架創作、採用網絡軟暴力對同臺競爭的作品打低分等等。
劉家成在剛拍完的電視劇《追光》(暫名)中便深刻揭示了這一行業疑問。劇中，老戲骨要演出一場用盡畢生精力寫就的話劇《父與子》，但為了市場前景，要想演這出戲就要把曾在劇團跑龍套后來靠影視走紅的流量明星請返來，流量明星的經紀人不僅給出的排演時間極度有限，而且要求腳本必要要改成《子與父》……劉家成坦言，很多演員不敢來演，甚至有人覺得腳本含沙射影寫的便是自己。可是這部劇終極在老戲骨和流量演員的共同努力下順利完工了照相，老戲骨和流量演員在劇中的表演旗鼓相當，誰也沒輸給誰。
在劉家成看來，導演和演員之間要相互信任，導演不是從點上、線上教演員如何表演，而是從面上把控。每場戲都有它的性能和任務，你得讓演員精確生動地把主題演繹出來。當被問及演員的自我修身應該有哪些時，劉家成說，歸根結底，一個是藝，一個是德。藝要求演員熱愛表演，由於熱愛就一定會有敬畏之心；德要求演員懂大局，知道尊重與感恩。德在前，藝在后。采訪逼近解散時，劉家成寡言了頃刻說：我發明那些真正德藝雙馨的好演員，看不上的腳本他不會接，看上的腳本他可能會帶著很少疑問在開機前同劇組商討改動，可是一旦開機就真的不再動腳本了，他們能夠忠實腳本臺詞，將它們轉化為自己的語境。這些演員的職業素養令我敬佩，也會是我此后想要繼續合作的人。
