盡管懷念是《金曲撈》的一部門，卻并非要點。這檔節目的初衷，便是用時代的新衣包裝歲月的旋律，讓舊日非命被蒙塵的金曲，重新煥發神采。
第一期節目，薛之謙勝利叫醒張信哲的《王子公主》，霸氣狂野的薛式情歌融合弗拉明戈的異域風情，全新編排將觀眾的影像拉回到屬于《信仰》的經典時代；第二期節目，汪蘇瀧唱起楊千嬅的《人情世故》，第一個音響起就調撥著所有人細胞中的活潑，流通的律動更具感染力，歲月在歌聲里不見滄桑卻窖藏流芳。
突兀間大家發明，情懷性和時代感竟然在一檔節目里融會貫角子老虎機遊戲指南通。青年的偏愛新編，年長的喜愛原唱，《金曲撈》竟然可以將差異年月、差異地區的聽眾都能Hold住。統計發明，節目觀眾群會合在15到54歲，且以高知群體為主。這種試探，無疑是勝利的。
繼《王子公主》之后
《人情世故》兩版本雙雙登上流行榜單前十
《金曲撈》第二集播出之后，原唱者楊千嬅和叫醒師汪在線吃角子老虎機遊戲蘇瀧兩個差異版本的《人情世故》都登上了音樂巔峰榜流行指數前十，此中汪蘇瀧版本排名第六，二人合唱版本排名第八，且還在連續攀升中。這也是繼首播薛之謙的《王子公主》征服一大票聽眾之后，節目出現的又一個音樂小爆款。
節目在楊千嬅的數百首歌里，把《化》的國語版《人情世故》打撈出土。知名樂評人燈燈HOHO表示：很少見楊千嬅上綜藝，也對照少聽她的國語歌，第一次意外的喜愛，喜愛歌詞里對戀愛的懂得：不是我不懂人情世故，只是我不想對你世故。很多楊千嬅的歌迷更是感觸不已：還是那個認識的旋律，視線已含糊，晚上一直單輪迴這首歌，追念一幕一幕。可以看出：這首歌喚起了楊千嬅早期歌迷的共鳴。
相形之下，汪蘇瀧的快歌版《人情世故》，新鮮注入了十分當代的RB和RAP曲風。盡管這是一次大膽的嘗試，但從觀眾反饋來說，幾乎都是積極正面的評價。不少網友評論述，固然楊千嬅的原版和汪蘇瀧的改編風格相差甚遠，可是各有各的特色，而且后者更貼身青年人的曲風，加上由青年一代的音樂典型人物濃情演繹，更能叫醒同齡人的耳朵。
正如《金曲撈》制片人姜方明所言：這個節目的初衷便是為了打撈滄海遺珠，每一首歌我們都想打撈勝利，推給更多的人聽。對于觀眾而言，沒聽過的歌曲都是新歌，提供這樣一個平臺，既是打撈了歌曲，也是打撈了影像和情懷。音樂叫醒成不勝利不是最主要的，最關鍵的是讓大家聽到這些歌。
民眾評審青年人為主
時代審美和歲月情懷實現了高度的統一
這是一檔消費懷念的節目嗎？不是！筆者留神到一個細節：現場掌握了金曲叫醒運氣的500名民眾評審，放眼望去便是青年的面孔。換而言之，在《金曲撈》中，可否征服青年的觀眾，決意了金曲的終極運氣。
第二期節目中，出現了《金曲撈》開播以來第一個叫醒師不勝利的歌曲：《貪婪》。這首歌是出自彭佳慧第三張個人專輯《看破》，雖說銷量不俗，但《貪婪》這首歌當初只是被放在卡帶的B面倒數第二首，屬于一個極差的位置，因而當年沒有得到更好的時機讓歌曲走紅。
曹軒賓現場演繹彭佳慧的《貪婪》，卻以279票敗北，與打撈金曲無緣。觀眾如此嚴苛和挑剔，告急場合下，彭佳慧選擇親身出馬為《貪婪》再度發聲，畢竟歌詞歌曲都是為我量身定做的，男生與女生唱的感到也會有差異。
時隔快要二十年，履歷了情誼起升降落的彭佳慧，即就是在需要全場吃角子老虎機高手技巧450票通過（共500票）的壓力下，也要堅定登場將歌曲叫醒。雖說是原唱叫醒，但長年過去，情誼閱歷和表白技能都有了變更，再用當下的視角再去詮釋，照舊用原唱的地位賦予了歌曲全新的生命。果然，她勝利了。
雷同的場合還發作在叫醒師A-Lin演繹黃品源的《永遠有多遠》，曲風輕松明快，將原先憂傷的曲風變得光亮了起來。據悉在錄制時，實在A-Lin預備了喜悅版和憂傷版兩個版本，可是聽取了觀眾的意見之后，只剪輯展示了喜悅版。歌曲的詞曲創作人是夫妻檔，創作這首歌的時候正履歷生死告別，而A-Lin說，她據說了這首歌的故事之后，更想給歌曲一個積極和喜悅的惦念，用當代的審美視角解讀死亡的歲月，當代感和歲月感并不突然的混合在了一起。
二次創作以誠意動人
符合青年審美是編曲的主要思路
說到《金曲撈》的改編原則，節目制片人姜方明說：對于每一首歌曲的叫醒版本，我們都需要和叫醒師、音樂總監溝通，思路便是要符合當下人的審美，對青年人的口胃。劉洲教師（音樂總監）便是我們節目的定海神針，選歌、改編、樂隊這些環節，都要劉洲教師當真把關的。
目前的音樂節目的觀眾群體，要麼是追星心理，要麼便是追夢心理。音樂本身應該有更廣的聽眾維度，這應該是每位音樂節目制作人的惶惶，如何突破音樂節目只能取悅于某一個受眾群的桎梏呢？兼顧了情懷性和時代性的《金曲撈》，將二者實現了高度的統一，成為一個可以將差異年月、差異地區的觀眾都能Hold住的節目。
來自節目受眾群體的大數據顯示：《金曲撈》的觀眾構成中，男女分別不大，差別占504和496，兩方平分秋色；年齡方面，25歲以下受眾占143，25-34歲占211，35到44歲占197，45到54歲占256，55到64歲占131；學歷層面，大學以上佔有了351，高中至大學占了354。可老虎機款式介紹以說，《金曲撈》不僅一網打盡了全齡人群，而且受眾展示出高知趨勢。
之所以每個版本都有聽眾，是由於金曲本身就很好聽。即使歲月變遷，同樣的旋律，差異的歌者，差異的心境，差異的包裝，只要演唱擊中了歌曲的時代嗨點，聽眾同樣可以感遭受歌曲的醉人之處。在一片吵鬧和浮華中，這檔安靜且走心的音樂節目，沒有狂飆高音的炫技，沒有硝煙彌漫的pk，只有誠懇的吟唱和情懷的訴說，娓娓道來，撩動人心。
到底是流金歲月的金曲打了一手情懷的好牌？還是用當代重編新曲叫醒了觀眾的耳朵？答案上文已經給出兩個元素缺一不可。
