辦理質量好不好、品質高不高的疑問，是突破當前戲曲創作瓶頸的時代命題。知名戲曲評論家呂育忠日前指出，創作水準是戲曲舞臺藝術實現高峰創新的主要因素。比年來，戲曲創作生產質量連續不斷提拔，但好戲仍然匱乏，創作環節存在不少疑問。
這些疑問包含有：有歌無劇、有舞缺劇的現象大批存在；現實題材創作中，一些作品主題不鮮明，故事不走心、不動人，存在著模式化、同質化、單方面化、意念化、概念化的創作傾向；有的戲弄歷史、褻瀆祖先、褻瀆經典、褻瀆英勇，用無端的想象去描寫歷史，使歷史虛無化；有的一味標新立異，追求怪誕，粗制濫造，招搖過市。
呂育忠的觀點在業界觸發強烈迴響，業內人士以為每一條都切中當下戲曲創作要害。而要辦理這些疑問，就需要把提高藝術質量作為戲曲創作的生命線。
院團一把手，是創作質量的第一責任人
在呂育忠看來，一些作品低于及格線，首先責任在院團一把手。
一方面，作品出現疑問首要是由於創作安排出了疑問；要繁華創作，需要把創作安排由粗放性、隨意性、實時性轉變為科學性、精準性、前瞻性。呂育忠長期與相關部分和院團打交道，注意到了一些普遍存在于創作安排規定過程中的疑問，比如為了應對評估查抄而安排、創作項目不是創建在對本劇種藝術特色和藝術實力清醒認知的根基上、為重大時間節點所安排的項目缺少前瞻性和針對性、沒有給深入生活扎根人民這個主要創作環節留出足夠的時間。這些都導致項目終極明知不可為而為之，倉皇上馬，草率了事。
即就是有了好的創作安排和題材創意，終極創排出什麼樣的作品，仍在線吃角子老虎機評價然在很大水平上取決于院團長。呂育忠以為，一個院團長的評斷、決策力，決意著一個作品、一個群體、一份事業，甚至是一個劇種的榮辱成敗。所以，作為院團長，既不能你敢給錢我就敢排，也不能被創作者云里霧里的自我吹牛所疑惑、所忽悠、所左右，而是要以‘咬定青山不放松’的定力，苦守藝術底線，恪守藝術良知，在此條件下尋找最合適的創作者。在這里，最合適的創作者所根據的尺度不是名聲和身份，而是因其在履歷、閱歷、學識、見識等方面的不同而具備的對差異類型題材的安適和把握才幹。同樣主要的還有院團長的眼力，沒有功力的創作，原先就不該入院團長的審美眼界。
正視自己的短處，是創作者的職業涵養
而到了具體創作環節，創作者的功力就至關主要老虎機賠率技巧。呂育忠以為，創作者首先的職業涵養是自我認知：作為一個有夢想、有作為、有情懷、有負責、有追求的創作者，假如你手中沒有金剛鉆，就不該去攬做不了的瓷器活，不能什麼活都敢接、什麼題材都敢寫，而是要結合自身的優勢，正視自己的短處。
有了這樣的條件，就可以談談腳本疑問。呂育忠結算了當前卡住戲曲腳本創作的五道關：生活關、思想關、文學關、人物關和想象關。比如生活關：劇作者不是從生活中打撈腳本，而是抓點材料就寫、百度一下就下手；比如想象關：劇作者不能借助想象的翅膀，不能用形象的感受、思考、領悟表白生活，創作出來的腳本生硬矯情，毫無生命力可言。
呂育忠還特別提到了現實題材創作的一些疑問。這兩年，跟著現實題材作品成為創作重點，一些作品獲得了很好的社會迴響，但也有一些作品遭受業內外質疑，比如有一個現象就觸發了廣泛關注和熱議：感人的真人真事一上舞臺就假了。在呂育忠看來，出現這種現象，理由是多方面的。有些是把藝術創作簡樸化，缺乏對藝術紀律的遵循，單方面地以為只要有個好主題、好代表，就可以寫出好作品，而不管該題材適難受合舞臺藝術創作，不管該題材可否寫出戲劇性；有些是為爭時間、搶速度而忽視了對藝術創作紀律的遵循，每出現一個進步人物或代表，當即搶題材，結局是意念先行而缺乏感染力；有些則是創作者修身不夠、功力不足，在創作中又急功近利。
精準施策，是各劇種發揮優長的主要前提
除了在安排和創作過程中連續不斷糾偏之外角子老虎機必勝法策略，呂育忠還提出，戲曲創作要步入良性發展軌道，進一步提拔質量，離不開以明德帶老虎機 娛樂城領風尚，同時從基本上掌握藝術紀律。
呂育忠以為，差異藝術門類和藝術品種都有各自獨特的歷史淵源、藝術趨向和藝術品質，有各自合適表現的題材和呈現的風格。統計表明，我國現在有348個劇種，需要高度關注它們的豐富性和獨特性，在對其有明晰認知和把握的根基上精準施策，讓各自的優長在各自領域充分發揮。比如上海以一團一策形成創作激勵機制，便是精準施策的勝利實踐。歷史證明，各藝術門類、各藝術品種，只有從其自身的歷史傳承、地區風情、文化精神、藝術特色上做出自己的選擇，并在老虎機最佳玩法散播、流布的歷程中按自身紀律尋找發展之路，耕耘合適自己生存發展的沃土，孕育符合自己文化地位的文化生態，我們的藝術創作才能充實生機活力。
