中國娛樂網訊 8億播放量、連續整整3個月的熱度，近40首金曲的重新傳唱。以打撈蒙塵金曲為己任的江蘇衛視原創音樂節目《金曲撈》，在6月30日用一場金曲之夜迎來了盛大收官。
收官之戰往往算是一檔節目的結算，我們從中發明，《金曲撈》的金曲之夜除了貫徹打撈動作，還提供了另一個維度的解讀：當兩位都可以被稱作校長的杜麗莎和譚詠麟同臺，當周蕙允諾在王櫟鑫新專輯留聲，當薛之謙與大張偉首度聯袂演唱觸發網絡空前熱度時，《金曲撈》再一次給出了有意思且有意義的展示。
假如說扣人心弦的叫醒機制和笑料迭出的叨叨真人 百家樂團建置是有意思，那好好唱歌，唱好聽的歌的主旨背后發掘出來的華語音樂圖景，便是有意義；假如說用全新編曲改建老歌的嘗試是有意思，那近40首金曲背后傳達出的故事和潛伏的一代人的青春，便是有意義。
百家樂自動下注軟件而在所有這些意義的背后，《金曲撈》還想做的，便是但願青年的叫醒師從原唱前輩那傳承對于音樂的愛與但願，而這，才是支撐華語音樂繼續前行的最終動力。
不止叫醒了金曲和原唱
《金曲撈》叫醒的還有幾代觀眾的青春影像
回歸音樂與描摹歷史，是《金曲撈》最簡樸也最具挑戰的初心。把每一期《金曲撈》獨自拎出來賞析，節目里的原唱者咖位往往令人驚喜。多次獲得金曲獎、新專輯刷新打榜XX周的歷史記載諸多刺眼光環背后，都站著一位曾經顯赫一時的風云音樂人；
當《金曲撈》絢爛落幕，當有心人把12期節目串聯起來看，從林子祥到譚詠麟，從王杰到草蜢，從梁詠琪到江美琪，眾多歌手如珍珠一般串起了華語樂壇橫跨四十年的變遷歲月難怪有網友讚歎，我的天，這簡直便是一部華語流行樂的斷代史！
的確不錯。林子祥與許冠杰同時代見證的，是香港電視劇歌曲在上世紀七八十年月的黃金期；譚張爭霸則身處華語樂壇的全盛期間，譚校長是上世紀八十年月中期擁有無可撼動身份的第一人；進入八十年月末九十年月初，趨于偶像派的草蜢橫空出世，與小虎隊并稱一時瑜亮；王杰也在同一時段嶄露頭角，孤傲的流浪歌手形象深入人心；此后，四大天王統治華語樂壇近十年之久，黎明與張學友、劉德華、郭富城并駕齊驅；世紀之交，一大量歌女同樣在樂壇崛起，梁詠琪、楊千嬅等接過葉倩文等人的旗幟
作為華語流行樂壇同樣不可或缺的版圖構成，費玉清典型著流行音樂的古典審美取向，陶喆是千禧年前后崛起的rb歌手，無論是搖滾領域的翹楚鄭鈞，還是選秀時代崛起的薛之謙，百家樂 點數 算牌同樣是時代變遷的音樂注腳。他們構就了樂壇的差異風采。
差異的原唱典型著差異的音樂年月、差異的音樂風格，他們給民眾團體帶去珍貴的青春影像，《金曲撈》中多次出現的落淚場景證明，經由原唱描摹出的華語樂壇全景，實在是好幾代人們的青春。
著重打撈創作者的心血和故事
誠意解讀讓《金曲撈》挖掘出華語音樂的千姿百態
金曲不僅僅是歌手一個人的作品，它還凝聚著作曲者與作詞人的心血和情誼。因此，《金曲撈》的意義不僅僅在于挽救這些歌，更主要的是對優質創作人的重視。大約也是由於這個理由，身為制作人的黃國倫，才會如此愛護這檔節目。
有觀眾說，假如不是《金曲撈》，他們不會知道那些好歌背后的那麼多創作故事，而一旦他們了解了那些故事，這些金曲對于他們的意義就會更深一層。
比如鄭鈞的《長安長安》，這首原來就只是為寫自己情緒的歌曲，已經成了不少聽眾思鄉與想念親人的伴隨，又比如范瑋琪那首《我們之間的事》，在了解陳曉娟與袁惟仁的戀愛故事之后，許多人把這首歌放入播放列表輪迴。薛之謙在金曲之夜上對于制作人郭頂的推薦更是讓人打動：正是由於有了這些默默無聞的音樂人，華語音樂才輝煌了40年，聽眾才有了那麼多好歌。
創作人不該被遺忘，而當《金曲撈》通過多首金曲陳說創作人故事時，平凡人也漸漸發明，本來華語音樂擁信用版 百家樂有如此多的題材與類型，本來好聽的金曲，不僅僅只是小百家樂賭博情小愛。
比如《金曲撈》打撈出的近40首金曲，其音樂主題的豐富多樣，旋律曲風的隨性自由，歌詞內涵的多義指向，都讓《金曲撈》有意思且有意義：《唱一遍一遍》等有著民謠般的悠遠質感，歌詞蘊藏著傳統文學的滋養；《屋檐下的惦念》、《長安長安》與《家鄉的云》、《驛動的心》等異曲同工，可劃歸為文化鄉愁系列；《愛的可能》是少有母親獻給兒子的歌曲，涌動此中的母愛令人動容；此外，《友愛卡片》、《東京鐵塔的幸福》等歌曲雖是戀愛主題，卻也關注了都市生活中戀愛的早逝與不可挽回，對人心荒漠化和情感空洞化的關注，也超出了自怨自艾的情感轇轕。
此前在接納采訪時，《金曲撈》總制片人王希就曾表示但願在打撈的金曲中，要多維度全年齡段把時代感帶入當下。由此可見，尊重創作人，終極讓《金曲撈》展示出華語音樂的千姿百態。
主要的不僅是叫醒
新老傳承才是《金曲撈》的最終目的
假如說曾經的金曲、原唱陰礙了幾代人的青春，而創作者們的心血又澆灌出了華語音樂最美麗的圖景。回到當下，《金曲撈》是不是只知足于做一檔單純呈現過去的節目，而對目前凋敝的華語樂壇近況視而不見？
不會！細心的觀眾就發明，《金曲撈》上年的試水版本《端午金曲撈》共叫醒了四首歌曲，而到了本年的《金曲撈》，12期節目的前11期，叫醒的歌曲每期變成了三首通過壓縮叫醒一首歌的時間，來增加叨叨團、叫醒師與原唱的切磋與互動，正是《金曲撈》故事優先的獨特定位。事實上，對《金曲撈》這類棚內綜藝而言，顯現人物關系往往能形成獨特看點，開闢節目本身的內容價值。
