2024年3月5日，北京京劇院新編京劇《嫦娥奔月》即將于長安大劇場上演。該劇是由文化和旅游部、北京市文化和旅游局支援，國家非物質文化遺產保衛資金專項資助的項目。北京京劇院將其作為發掘傳承中秋主題優秀傳統文化、傳承發展京劇梅派藝術的主要成績呈現展示在遠大觀眾眼前。本劇遵循守正創造的原則，深入發掘傳統，在傳統根基上大膽創造，將嫦娥奔月的古老傳說重新演繹，以這部新編京劇，向全國乃至世界顯現中國非物質文化的精神遺產。
以國粹京劇陳說美好神話傳說
嫦娥奔月是國人耳熟能詳的中國傳統神話故事。嫦娥作為傳說中的人物，也屢屢以各種形象出目前差異格式的藝術作品之中。北京京劇院新編京劇《嫦娥奔月》，正是將嫦娥這一深入人心的形象，在傳統的根基上進行了重新創作：上古期間，十日懸空，炙烤人間。后羿領軍出征，射下九日，得王母獎賜仙藥，獲封上將軍。后羿之妻嫦娥憐念黎民疾苦，義設粥棚，親布醫藥。其間，嫦娥發明瘟病在悄然伸張。后羿將仙藥贈送嫦娥作為定情之物，嫦娥心念黎民，與后羿商定欲用仙藥協助黎民。誰料一場詭計正在靜靜地醞釀……是什麼理由致使參將逄蒙覬覦仙藥而心生歹念；在何種云譎波詭的情態下，嫦娥與后羿被生生拆散，悲傷欲絕的嫦娥被迫飛升月宮；月宮中的嫦娥在想什麼，遭遇了誰，她還能做些什麼；飽受人間疾苦的黎民如何渡過瘟災惡運；嫦娥與后羿這對患難夫妻可否再重逢；中秋佳節的定名與嫦娥奔月的神話傳說有怎樣的淵源……一環扣一環的設計，讓整部劇劇情緊湊引人入勝，相信會讓到場觀眾陷溺此中流連百家樂最強打法忘返。
北京京劇院院長劉侗介紹：嫦娥奔月這樣美好的神話傳說，是中國傳統文化的主要組成部門。用國粹京劇去陳說經典的中國神話傳說，這是我們為中國傳統文化在現代的再現與發揚所做的努力，是我們但願為戲迷，特別是梅派戲迷帶來一個新的驚喜。作為京劇藝術工作者，我們有責任也有義務，把更多經典的傳統劇目整理、發掘、再現出來。此外，這部劇從2024年頭開始籌備，在抗擊疫情的同時我們也沒有截止創排工作，極度不易。在編排劇情時，我們融入了和抗疫相呼應的情節，但願借此向中國人民在抗擊疫情中所表現的勇敢、堅強、博愛與偉大的供獻精神致敬，這樣的精神也是我們中華民族走向偉大復興所必不可少的沙龍 百家樂。
以活態演出承傳梅蘭芳先生改革之作
說起京劇《嫦娥奔月》，其流傳過程中還有很多幕后故事。該劇是梅蘭芳先生創編的第一部古裝戲，于1915年10月31日在吉利劇場首次上演，梅蘭芳先生在此中飾演嫦娥這一腳色。這部劇在那時可謂開古裝戲改革之先河，為古裝戲的發展起到了開路先鋒的作用，也為其他兄弟劇種的古裝戲改革提供了借鑒。在這出戲中，梅蘭芳先生與齊如山、李釋戡等人合作，對傳統的旦角扮相作了革新：淡紅色的軟綢對胸短襖，下系黑色軟綢長裙，頭梳呂字形發髻，戴珠穗玉釵及翠花，是那時古裝戲扮相的一大創造。同時該劇還增設了絢麗的歌舞表演和舞臺布置，劇中的嫦娥載歌載舞、美麗傳神，給觀眾以耳目一新的感到。
后應交際部約請，梅蘭芳先生在那時的交際部酒席廳為來華拜訪的美國老師團演出了他的《嫦娥奔月》，遭受在座約三百多名美國老師的熱鬧贊賞。這也是中國京劇演員最早在本土向外國人介紹中國京劇。
1957年，中國京劇院知名京劇演員杜近芳典型祖國赴前蘇聯的莫斯科，加入第六屆世界年輕與學生和諧友誼聯歡節。那時，杜近芳帶去了途經精心整理改編的一段載歌載舞的京劇《嫦娥奔月》片斷，引起國際伴同的高度評價和熱鬧迴響，榮獲了金質獎章，為祖國取得了榮譽。
然而，接下來的數十年中，梅蘭芳先生的這出《嫦娥奔月》并未完整流傳下來。談到為何選擇《嫦娥奔月》進行創排，北京京劇院院長劉侗表示：北京京劇院擁有中國唯一的以藝術家命名的‘梅蘭芳京劇團’，我們有責任保衛梅派藝術的傳統劇目，把梅蘭芳先生創新的成績一一轉化，以活態演出的方式將其保衛傳承下來，讓今日的觀眾也能更多地觀賞到梅派藝術。《嫦娥奔月》是梅先生付出了許多心血的作品，也典型著他在藝術創作中的一個新的出發點和高度。發掘整理這部戲是我們的責任，更是我們的義務。3月5日，這部戲即將登上舞臺，我也期望著觀眾朋友們到場給予我們意見和發起，但願這個戲能夠更好地傳承下去，在京劇舞臺上久演不衰。
作為國家非物質文化遺產保衛資金專項資助項目，北京京劇院新編京劇《嫦娥奔月》竭力呈現和體現了神話戲的仙魅性、歷史劇的滄桑感和古裝歌舞戲的藝術特質，讓這一古老傳說煥發新顏。正如這部劇的編劇國家京劇院創作中央副主任張正貴，年輕編劇陸蕾所述：有時機能介入到這部劇的創作，我們感覺很榮幸。這出戲是梅蘭芳先生首創‘古裝歌舞戲’這一戲曲新樣態、劇目新類型和推進完善‘花衫’這一戲曲新行當的肇始。我們在保存了梅蘭芳先生的兩個經典唱段的根基上，精煉新的主題立意，搭建新的故事構架，形塑新的藝術人物，進行了契合梅派藝術風格和當下審美特點的全新改編創作，力圖陳說一個唯美動人而又多苦難的戀愛故事，重彰一個家喻戶曉而又神秘的千古傳說，塑造一位新的女性偶像和神明，抒寫一曲不分凡仙、不計生死的博愛、向善、為民的精神贊歌。
堅定守正創造移步不換形
新編京劇《嫦百家樂現金版娥奔月》會集了一個強有力的主創團隊與演職員隊伍，力求在各方面做到盡善盡美。團隊特邀知名京劇表演藝術家杜近芳擔任藝術顧問，國家京劇院創作中央副主任張正貴、年輕編劇陸蕾擔任編劇，中國戲曲微影戲網導演、總編制梁漢森擔任導演，知名戲曲音樂家朱紹玉擔任作曲、唱腔設計，北京京劇院資深藝術傳授周家新擔任副導演，知名京劇表演藝術家閻桂祥及北京京劇院領銜主演、馬派名家朱強擔任藝術傳授。
在與主創隊伍的對話中，聽到最多的一個詞便是守正創造。導演梁漢森表示，整部劇遵循‘守正創造’原則進行導演二度創作。守正為主，在梅派中規中矩的藝術精神條件下，依據時代要求做適度創造，以此顯現梅派神韻。我們將京劇的好聽、好看與非物質文化遺產傳承這一使命相結合，使其更富有內涵與厚重感。守正創造秉持的正是京劇表演藝術巨匠梅蘭芳先生曾提出的移步不換形理論。移步意為革新發展，讓京劇維持活力，不換形意指京劇的本性基礎不能變，保存京劇藝術的精髓以及獨占的藝術特征。如此，遵循藝術發展的根本紀律，方能將藝術的精髓代代相承。
葆有京劇古百家樂穩定獲利策略老韻味并賦予百家樂理性下注時代色彩
關于《嫦娥奔月》，當年梅蘭芳先生的表演資料流傳下來的并不多，許多場所還需在少少數史料根基上自行創作。
