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《只此青綠》劇照
《中國考古大會》海報
《典籍里的中國》海報
【熱門觀測】
比年來，文化類節目連續迭代升級，涌現出一大量優秀作品。《中國漢字聽寫大會》《漢字英勇》等節目，在引進的節目模式根基上展示原創內容，首創了文化類節目的10時代；《朗讀者》《國家寶藏》等積極進行節目形態創造，首創了文化類節目的20時代；《典籍里的中國》、河南衛視中國節日系列節目等，運用前沿科技手段，對中華優秀傳統文化進行全新表白，首創了文化類節目的30時代。從10時代到30時代，文化類節目不僅從格式到內容連續不斷升級，陰礙力也連續不斷提拔，如今已成為非虛構類節目中當之無愧的頂流。深入察訪文化類節目的創造發展之道，對于整個電視行業甚至影戲和短視頻行業的良性發展，都富有啟示意義。
題材拓展 從通識到技術
文化類節目的大批涌現，履歷了一個由政策推動到市場自主介入的過程。21世紀初，電視綜藝節目有過一段過于依賴引進節目模式的期間。黨的十八大以來，跟著中心大力倡導弘揚中華優秀傳統文化，2024年12月，那時的國家新聞出版廣電總局下發《關于積極開辦原創文化節目 弘揚和傳承優秀傳統文化的告訴》，為原創文化類節目的發展提供了政策率領，文化類節目隨之進入發展的繁華期。
綜藝節目在題材上向文化領域拓展，除了政策率領的因素，也跟綜藝自身的發展紀律有關。在文化類節目興盛之前，綜藝領域流行的是真人秀，其節目邏輯是在各種選秀、游戲過程中制造難題和沖突，以此顯現人性。這種邏輯發展到極致，便是通過事先擬定的腳本來創建人設，劇情甚至刻意創新夸張的矛盾。
當觀眾對發展進入瓶頸期的真人秀節目感覺厭倦之時，以提供文化和知識為目的的文化類節目給人帶來耳目一新之感，因此遭受觀眾的普遍迎接。早期的文化類節目以漢字讀寫、謎語成語競猜、詩詞歌賦賽事為主，重要提供通識性文化知識，目前則聚焦于具有較強技術性的文化內容，如典籍字畫、文物考古、傳統曲藝、手工武藝、禮儀冠服等。跟著題材向垂直細分通博娛樂城遊戲活動領域拓展，文化類節目的格式越來越多樣，內容越來越豐富。假如說真人秀節目的垂直細分，凸顯的是民眾前言的娛樂性能，那麼文化類節目的垂直細分，彰顯的則是民眾前言的教育性能。
在各種文化類節目中，最令人意外的是，文博考古類節目尤其是考古遺址類節目的走紅，比如《國家寶藏》《中國考古大會》等文博考古類節目收獲了大批粉絲，大大增強了青年觀眾對中漢文明的認同感和歸屬感。
形態創造 從前言混合到科技助力
文化類節目的選題越來越技術，對節目形態提出了更高要求。21世紀初的文化類節目，形態較為單一，以知識比拼、專家講座為主，有的干脆在節目中大批通博娛樂城出金需要多久播放傳統的文化專題片。
途經近二十年的發展，目前的文化類節目在形態上堪稱百花齊放：訪談、朗誦、情景劇、文藝表演、游戲、競技、戶外旅行等格式被廣泛應用到節目中，且新格式還在連續不斷推出。一般而言，一檔節目會綜合運用多種表現格式。對文化內容的表現，從單純的專家陳說發展到綜合運用情景劇演繹（如《國家寶藏》）、實地察訪（如《萬里走單騎》）、具身體驗（如《非凡匠心》）以及跨前言改編（如《只此青綠》）等，讓技術性很強的傳統文化知識變得通俗易懂，拉近了現代觀眾與傳統文化的間隔。
除了節目制作理念的變更，文化類節目形態的創造也得益于前言混合的加快推進。在前言混合的底細下，電視臺等傳統媒體與互聯網平臺等新媒體，互相借鑒，優勢互補，推出了不少既具有厚實內容又具有時尚網感的文化節目。比如，河南衛視在2024年春節、重陽節等七個主要節日，推出奇妙游（夜）系列節目，完全拋開傳統的節慶晚會形態，把敘事性的穿越劇和呈現性的文藝表演結合在一起，并在此中穿插漫畫、游戲、說唱等，整個節目充實網感，是網劇、網綜、快閃的組合形態，遭受青年觀眾的迎接，勝利實現破圈散播。
文化類節目的形態創造也離不開科技的助力，尤其是數字媒體專業在節目中的大批運用。《典籍里的中國》《中國考通博娛樂城手機註冊古大會》等文化類節目，大批運用VR（虛擬現實）、XR（擴顯現實）、裸眼3D、全息掃描等專業，在演播室里打造出千年前的歷史場景和萬里之外的考古現場，讓典籍、文物變得可視可聽甚至可感可觸。通過場景化、故事化的演繹，文物背后的人與事被發掘出來，文物和歷史都活了起來，增強了觀眾對中國歷史與中國文化的認同感。
美學升級 從文化通博娛樂城出金節目到國潮節目
作為一種文藝格式，文化類節目除了向觀眾遍及文化知識，還要給予觀眾審美享受。傳統文化是個富礦，此中的琴棋書畫、詩詞歌賦、曲藝跳舞、手工武藝，都可以成為文化類節目的選題來歷，但這些文化內容需要途經二次創作，才能記憶化、視聽化。
10時代的文化類節目，許多是用真人秀的節目形態去套傳統文化內容，文化內容尚未途經視聽化改建，其美的一面并未充分顯現出來。20時代的文化類節目，開始將傳統文化轉化為加倍合適電視表現的內容，比如把文學作品轉化為朗誦、表演，把靜態的文物轉化成故事演繹等，并注意發掘此中的美學內涵。到了30時代，文化類節目堅定唯美理念，綜合運用多種科技手段，創新性地對傳統文化內容進行視聽化甚至是大片化展示。從《唐宮夜宴》到《只此青綠》再到《中國好時節》系列節目，均以不亞于影戲大片的視聽功效，向觀眾顯現了或雍容華貴或沖和典雅或清新天然的傳統美學。文化類節目借助電視、短視頻等差異前言的散播，成為彰顯中華美學風范的主要文藝載體。
傳統文化符號與當代藝術設計的結合，造就了一大量國潮品牌，因此有不少論者將20時代之后的文化類節目稱為國潮節目或新國潮節目。比起國潮節目，新國潮節目採用了更多前沿科技，但二者都著眼于用當代審美趣味去混合傳統美學，并因此帶動了相關臉色包、文創產品、時尚漢服、古風美食的興起，使傳統文化在日常生活中獲得新生。正如Z世代是國潮品牌的重要消費群體，他們也是國潮節目、新國潮節目的重要擁躉。相較于他們的父輩、祖輩，他們開始平視世界，既能夠接納外來文化，也能夠擁抱傳統文化。他們對傳統文化充實自信，他們的生活方式和消費習慣滋養了國潮品牌和國潮節目。
總之，從內容到格式，從創意到品格，文化類節目連續不斷迭代升級，叫醒了人們對于中華優秀傳統通博娛樂城官網下載文化的影像，激活了當代人旺盛的文化需求，同時也開辟了中華優秀傳統文化創新性轉化和創造性發展的新路徑。
