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今天中國許多的博物館，尤其那些新建或升級改建過的博物館，都癡迷于所謂的沉醉式展陳方式，喜愛在展廳中仿照實景搭建。實際上這是一種流行的或商務的話語。幾乎是最近幾年之內，沉醉式這個詞從陌生到時尚，很快演變成一種社會潮流。當然，它在博物館中的概念是極度明確的，打造一個與歷史和生活現實相關的場景，從而獲得一種場景體驗。固然，這種商務性或迎合世俗的方式，打著文化的旗號，但其沉醉式中虛假的實景模擬并沒有表現出幾多文化特點。博物館還是應該重要用文物這一種實際的存在讓人們感到到歷史的真實，而不是大批用一種人為構造的沉醉式讓人們去懷想，去感受那種虛假。
從歷史的發展來看，在中國博物館起步的初等階段，這樣一種場景在博物館展廳中早就出現過。比如顯現通博娛樂城最新優惠新石器時代或者更遠的舊石器時代的人類活動，由於今人充實了空想，所以，在一些歷史類博物館中就會用這樣的方式去還原人們難以認知的過去的特定通博娛樂城註冊送活動場景。但是，當它如今成為博物館展陳中的一種潮流而普遍展開之后，就發明這一潮流所對應的是填補展陳空間，或補救展品的不足。那麼，這也和社會潮流中的那些廣泛應用聯系到了一起，比如說導航可以切換成沉醉通博娛樂城加碼優惠式導航，視頻中的電器開箱也出現了沉醉式開箱，如此等等，這種沉醉式可以說已經無處不在。
顯然，博物館的獨特性并不是靠這種流行的語言來實現自己的價值觀。博物館應該有它獨特的方式。在博物館的展陳中，適當運用或局部、個別、偶然運用沉醉式手段，是無妨的。但比如有些博物館，其實是由於建造了巨大的場館，無法填補巨大的空間，而營造一些較大的場景。這就提出了另有的疑問：館藏文物不足，為什麼要造那麼大的博物館？偌大的場景在博物館中的出現，完全消解了博物館的歷史感，而用一種幾乎是看圖說話的兒童語言來佔有博物館的巨大空間，完全沒有考慮到這種場景與文物之間的比例和關系，也疏離了這種場景與博物館的感到，卻在一種相去甚遠的讚歎中讓人們厭惡這種沉醉式。在一些具有豐富藏品的博物館，為了趕潮流而用了這樣一種所謂的沉醉式來順應，同樣會對博物館整體形象的塑造有陰礙。當然，個中理由有多方面，被展陳公司綁架是此中之一；另一方面也曝光了博物館審美的欠缺。
對于博物館來說，如何處理好博物館展品與展陳之間的關系疑問，說一千道一萬，還是要用文物來說話，用展品來說話。打造再多的、再高等的、再炫的場景，它也只是場景，由於這種場景包含有方式不僅可以出目前博物館，也可以出目前商場，還可以出目前別的公眾地方。那麼，這種場景與博物館之間的關系疑問，對于博物館的控制者和展陳列計的技術人士來說，都應該有屬于博物館的那種獨特的感到——博物館應該是彼此之間的差異，應該是在差異中創新它的獨特性。這種獨特性對于博物館來說極度主要，萬萬不能用一種所謂的潮流和時尚的方式讓博物館形成千館一面的局面。但是，這種千館一面的疑問在現在博物館的展陳中已經展現出來。許多博物館展陳的語言和方式都具有相似性，都在反復用同樣的方式來對待差異的展品、差異的博物館。眾多博物館技術和藏品各有側重與區別，這種差異本是創新博物館獨特性的一種與生俱來的優勢。然而，展陳卻很可能用同一性來抹平了這種特殊性，使得千館一面成為當今博物館普遍出現的疑問。博物館應該警惕沉醉式展陳對于博物館的傷害，應該杜絕這種流行的展陳語言對于博物館獨特性的傷害。
當然，在具體的工作中，由於展陳公司并非以文化的責任來表現其社會負責，但是，技術倫理卻是一種根本的職業道德。對于展陳公司來說，有具體的利潤，有資源的動力，還有許多經濟方面的訴求，他們所推動的沉醉式，本性上可能是商務的噱頭，通過一個概念來創新更大商務價值。這之中假如說場景，可能讓人感到尋常或是平凡；可一說沉醉式，似乎立馬高大上起來，實際上是換湯不換藥。一個商務的噱頭，不僅加大了博物館展陳的費用，而且這種費用是超出人們想象的。一般來說，展柜、展臺等展覽設施都有一定代價的根據或參照，而這種所謂的沉醉式場景，會牽涉到一些具體場景的搭建，一些人物雕塑和全景畫等具體內容。它們都沒有明碼標價，也難以明碼標價，其設計和制作往往沒有代價紀律可循，甚至難以找到參照，這就形成了通博娛樂城年終活動一個無底洞。這也是為什麼許多展陳公司甘心去做諸多沉醉式場景的一個主要方面。
對于這些項目中出現的疑問，許多博物館并沒有發明它未來的隱患。沉醉式存在著它固有的局限性。這便是當新鮮一兩年之后，它不僅表目前視覺上的落后，而且在所關聯的聲光電系統的老化和損壞之后，往往是殘缺不全；再便是蒙上塵垢而難以乾淨，陰通博娛樂城官網優惠礙到博物館的形象。如此等等，實際上是展陳公司利用沉醉式給博物館挖了一個坑。由於這種沉醉式假如出目前商場或其他公眾地方，往往有一定的時間性，3個月或者5個月就可能會更改新的內容，而博物館的沉醉式少則三五年，多則十年八年或更長。在這個很長時間不替換的長期陳設中，一切疑問的存在都可以想象。而博物館從新館布展到老館展陳的改建升級，都有一筆巨額資金來支援，一時顯得財大氣粗。然而，完工之后的很長時間之內并沒有配套的維修資金，那麼，聲光電系統中的許多都是憋火的，從而形成沉醉式的殘缺不全，或蓬頭垢面。
對于沉醉式，從博物館的觀念到理論，從整體感到到具體實踐，都存在著一系列的疑問。當然，沉醉式是想通過特定的場景與展覽主題聯系起來，以豐富展覽。但是，與展覽的聯系，特別是與文物的聯系，實際上有許多差異的方式。比如，加強對展覽文物的解讀，挖掘更多與文物相關的故事，包含有出土的過程、流傳的途經、研究的結論或差異的看法等等，都是在技術范圍內讓文物來發言。顯然，這也是觀眾感嗜好的疑問。博物館對文物的關注天經地義，但是，文物千差萬別，任何一家博物館都不可能包含所有，尺有所短，寸有所長，通過展陳來補救短板，尤其是知識的短板，就顯得尤為主要。比如展出館藏的青銅鸮尊，能夠把其他館同類型的青銅鸮尊圖片一起陳設出來，甚至可以擴大到陶器等其他材質，以顯示鸮尊的差異狀態以及在造型和裝飾上的不同，從而獲得對這一類型藏品的多方面認知，而不是簡樸辦事論事。這樣，縱然展出中的藏品在整體上不如殷墟婦好墓中所出，不如國家博物館所藏，那自身的特點和優長也會在對比中展現出來，而觀眾的獲得則遠遠過份那單一的陳設。
