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近日，2024第四屆中國廣播藝術團藝術季在京公佈將上演《新相聲作品晚會》。比擬之前，比年來，新相聲的創作方式有什麼差異？創作的方位有何變化？創作難度是否有所增加？針對這些疑問，北京年輕報專訪了中國廣播藝術團創作研究室國家一級編劇鄒僧。
長年來，鄒僧一直致力于相聲、小品、影視劇、舞臺劇、歌詞、曲藝鼓詞、晚會撰稿、網絡視頻劇本等多方面的文學創作，其從事相聲創作已有30年。2024年開始，他與相聲名家馮鞏合作，介入創作的一系列作品持續長年加入中心電視臺春節聯歡晚會的演出，還曾于2024年、2024年為賈玲、白凱南創作男女相聲《虛言捧逗》《芝麻開門》，相繼登上央視春晚的舞臺。
在鄒僧看來，相聲藝術要想獲得觀眾的喜歡，內容上要與時俱進，格式上要連續不斷創造。作為創作者，不僅僅只是知足觀眾的娛樂需求，更應該在相聲創作中提高藝術審美屬性，用好的內容去征服觀眾。
相聲要與時俱進，離觀眾越近越受迎接
北青報：本年的新相聲作品晚會，您預備了什麼題材的作品？
鄒僧：我們團每年都要推出新相聲晚會，所以每年都有新的創作。現在籌備的都是現實題材，相聲門藝術便通博娛樂城開戶是與時俱進的，越相近時代，離觀眾越近，就越受迎接。這也是這麼長年我們結算出來的紀律。我們團的相聲傳統便是創造，侯寶林、馬季、姜昆、馮鞏這幾位旗幟性的人物的標志都是在連續不斷創造。
北青報：目前一部作品創作出來還是會反復的打磨吧？流程是怎樣的？
鄒僧：必要打磨，這實在是最熬人的。由於見觀眾就會知道功效如何，功效不好的場所就得再改。我們一般會去小戲院，或者其他演登場所，先試一試觀眾的反映，我們叫壓場，返來再不停地改動。如此反復，多的時候需要上百次的壓場和改動。對于創作者來說，這個過程確切挺磨人的。不過好作品都是改出來的。
北青報：目前創作的方式和以前有區別嗎？
鄒僧：相聲本身是傳統那種小作坊式的創作，目前根本還是這樣，只不過目前的信息來歷更廣泛了，而且有好多可以借鑒的其他兄弟姊妹的藝術格式。
北青報：目前大家的觀賞口胃提高了，這對您的創作有什麼樣的沖擊？您在創作當中如何去尋找靈感？
鄒僧：想要征服觀眾的話，就要努力比他們的預期高一些，觀眾才能服你。要想比觀眾高，那就必要得是高智商的創作。可是又不能高太多，否則也通博娛樂城app 出金會讓人看不懂，你永遠努力做到高一點，這樣才能帶領觀眾。實在我們能做的便是注意觀測生活，蒐集各種信息，尋找喜劇的元素。
相聲是否只能站著說？值得探討
北青報：目前的娛樂方式有許多，包含有小品、綜藝、脫口秀等，相聲在目前這個時代面對著哪些挑戰？在創作上的難點是什麼？
鄒僧：在相聲很火的年月，那時就那麼幾種藝術門類，目前是多元化的時代，對相聲的沖擊一定是很大的。實在相聲從縱歷來看，是在先進的。以前的一些作品，目前回過來聽的話，不見得有目前的作品好。但橫歷來看的話，和那麼多新興藝術門類來對照，相聲的發展不是很夢想，這是需要反思的。
北青報：這是不是和相聲的表現格式有關？比如說相聲是站著說，而其他藝術門類的表現格式更多樣？
鄒僧：相聲站著說這實在便是一個先入為主的方法，相聲是不是真的只能站著說，這是一個可以產生質疑的話題。就相聲本身來說，空間挺大的，目前重要是被固有的思維和傳統的思維限制住了，覺得相聲一定要這樣說。你不那樣說的話就有許多阻力，有許多人說你這不是相聲。相聲是一個寫意的東西，正由於它的寫意，它的虛擬性，它的空間實在是巨大的，可是沒利用好它的特性，反而會束縛相聲自身的發展。
從我自身來說，這麼長年便是逆流而上，一直在阻力中向前。我們目前會以為相聲是一門傳統藝術，但實在傳統在那時也是創造的東西，沒有創造哪來的目前的傳統？當年許可創造，目前怎麼就只能吸取前人的傳統，不能吸取前人的創造精神？相聲是一個與時俱進的藝術，看相聲發展，他每一次的先進都是跟時代結合的創造，這實在是一個紀律。
相聲說究竟還是給觀眾聽的，要尊重市場
北青報：目前有許多青年人說相聲，您覺得青年一代的相聲創作有些什麼樣的特點？
鄒僧：青年人本應該是思想更活潑，更相近時代的，可是目前有些青年人過于遵循傳統，反而比我們還傳統，我覺得還是應該發揚他們的優勢。
北青報：會不會是由於這個行業本身給人的感到是很傳統的？
鄒僧：我這個年齡是履歷過相聲的輝煌的，當時候的相聲不是一個傳統的藝術，它便是一個與時俱進的新穎的表演格式。那個時候相聲便是新的東西，可是目前卻有一種復古的潮流。實在也沒疑問，我覺得就應該是百花齊放的，有復古的東西，有新穎的東西，終極受益的是觀眾。
北青報：相對于以前，目前相聲界每年出的新人多嗎？
鄒僧：新人倒是挺多，可是能扛大旗的似乎還不是許多。不能說目前的青年人不努力、不優秀，重要是時代不一樣了，那個時代是捧人的時代。當年只要能上電視，就能火。實在目前有許多很優秀的青年人，可是沒設法，時代差異了。實在這也都正常，也沒什麼可訴苦的。有天分的，做得好的也一樣會冒出來。
北青報：目前好多藝術門類都在想設法吸引青年人，您覺得怎麼樣才能讓青年人都來聽相聲？
鄒僧：我一直都是但願取得通博娛樂城玩法技巧青年觀眾通博娛樂城官網問題的。還是得連續不斷去創造，讓他們覺得這門藝術離他很近，是一個很時尚的、很時髦的東西。要把握青年人關注的東西，觸及青年人感嗜好的東西，還是要與時俱進。青年一代一定要跟上一代差異，才能有自我認知，要找到能感動他們的那個點。
北青報：近些年來相聲整體創作的變化，跟以前有什麼區別嗎？
鄒僧：相聲整體好像還是監禁在傳統的范疇里面。我倒覺得目前青年人有時候去追傳統，實在是求新，當他們在聽傳統相聲的時候是當新鮮玩意來聽的，他們沒聽過這樣的相聲，所以覺得這個是新的。但在我們來看那些都是復古的、傳統的。這都是一個輪迴，當新的東西成為傳統了，那麼傳統的東西可能就變成新的了。有一天傳統的東西青年人聽多了，也煩了，可能回過火來又去追新的東西。所以還是要在承繼傳統的根基上連續不斷地創造。相聲說究竟還是給觀眾聽的，還是得征服觀眾，不是征服伴同，伴同有些意見是要尊重，可是真正的市場還是觀眾。目前不是相聲的春天，可是能在這個陣地上苦守，而且連續不斷在做創造的人確切挺難得的。我對相聲是持樂觀立場的。
鄒僧簡介
鄒僧，中國廣播藝術團創作研究室國家一級編劇。2024年受聘于中國廣播藝術團創研室成為簽約作者，2024年正式調入中國廣播藝術團，其相聲作品《為玉樹放歌》、《我愛詩詞2》獲得中國曲藝家協會牡丹獎。
1997年，創作相聲作品《說廣告》獲得西崗杯全國相聲大賽金獎，同年加入文化部金獅獎相聲大賽獲得二等獎，該作品于2024年登上中心電視臺春節聯歡晚會的舞臺。
2024年，男女相聲《西哥東妹》獲第一屆北京全國相聲小品約請賽技術組作品一等獎。
2024年，男女相聲《同在藍天下》獲第二屆北京全國相聲小品約請賽技術組作品一等獎。同時，相聲《舞相聲》獲業余組作品一等獎。
2024年開始，與相聲名家馮鞏合作，介入創作的一系列作品持續長年加入中心電視臺春節聯歡晚會的演出。重要作品包含有：《笑談人生》、《隨著媳婦當保姆》等。
為賈玲、白凱南創作的男女相聲《虛言捧逗》、《芝麻開門》差別于2024年、2024年登上中心電視臺春節聯歡晚會的舞臺。
曾受中心戲劇學院約請，在中戲相聲表演創作大專班任教，指導相聲及喜劇藝術的創作。
文北京年輕報記者 田婉婷
