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曾念群
第十三屆北京影戲節經典修復單元迎來了四部4K修復經典華語片的高光時刻，它們差別是謝飛的《香魂女》、侯孝賢的《悲情城市》、關錦鵬的《胭脂扣》和楊凡的《玫瑰的故事》。此中《香魂女》由愛奇藝首嘗人工智能AI紅利，修復機能提高500倍，為后續經典老片的回春術明確了方位。而首度登陸大陸影院的《悲情城市》不僅開票秒罄，還在二手平臺創下了8000元的天價，隨后還將在香港公映。
《流金歲月》通博娛樂城會員優惠
《海上花》
《玫瑰的故事》
游走于商務與文藝之間
比擬科技和資源底細的經典修復，楊凡的《玫瑰的故事》4K修復之路顯得加倍孤勇，了解他的人即知，這些年他一直堅定走在自行修復的寂路上，就像他當初苦守的自主投資的創作之路一樣。正是基于這種獨立的創作和審美，游走在商務與文藝間的楊凡，在英勇輩出的上世紀香港影壇以作者屬性的創作突出重圍，并終以突出的攝影風格與精于情感刻畫的工筆收獲唯美導演的佳譽。
楊凡的唯美不在于畫面的絢爛，恰好相反，攝影先鋒出身的他并不追求畫面的唯美，也不追求運鏡的花活，絕大多數時候，他都是以看似死板的固定鏡頭來逮捕人物的動態和情感，通過表演的調度來實現鏡頭的豐滿和豐富。那些看似樸素的鏡頭里，盛滿一代人最美好的青春回憶——想看33歲的張艾嘉如何詮釋少女的情竇初開，可以到他的《海上花》里找；想看20歲的張曼玉如何演繹綽約少婦，可以到他的《玫瑰的故事》里找通博娛樂城推薦心得；想看鐘楚紅由白衣飄飄到拜金的嬗變，也可以去他的《流金歲月》里找；甚至連吳彥祖最美的幾個銀幕剎那，也都收錄在楊凡的《游園驚夢》和《美少年之戀》里。
張曼玉和楊凡的第一次邂逅，談不上美好。楊凡1984年轉型執導處女作《少女日記》之前，早已是香港無出其右的人像攝影師。某天，模特公司派來的一位女孩到他的影樓口試，來人一聽工作內容，說了句自己不拍泳裝便頭也不回地走了。楊凡后來撰文回憶說，是她的干脆爽利給他留下極深印象。沒想到照相第二部作品《玫瑰的故事》時，這位干脆爽利的小模特得到了原著作者亦舒的力薦，在咬牙隱忍了經紀人暫時加價的風波后，終于有了楊凡和張曼玉的首度合作，并打破了文藝片香港區的票房記載。
是時的張曼玉雖憑借《緣分》和《警員故事》快速向冉冉新星進化，但一整個娛樂圈照舊還停留在其港姐花瓶的階段，沒想到楊凡和張曼玉的第一次碰撞，就是兩方審美與實力的火花，《玫瑰的故事》不僅留下了張曼玉的盛世美顏，還實現了她演技的爆發和蛻變，同時讓楊凡這位影壇新人的轉型站穩腳跟。假如說《玫瑰的故事》得益于張曼玉的天性，那接下來《海上花》里張艾嘉的表現，再歸因于張艾嘉的天性偶功績不太說得通了。1953年生人的張艾嘉接下楊凡的《海上花》時已經通博娛樂城贏錢分享33歲，在片中，她既要以情竇初開的茶通博娛樂城體驗金領取流程樓女歌手地位亮相，又要以十年后當紅外交花地位進退維谷，并背負殺人犯的嫌疑。張艾嘉的表演富有彈性，豐滿而不失優美。隨后還有張曼玉和鐘楚紅主演的《流金歲月》，從白衣飄飄的17歲演到世事多舛的27歲，兩朵銀幕內外的金花好知己上演了一出精彩飆戲秀。盡管楊凡的影戲每每遇到劇情漏洞甚至爛故事的質疑，但其對作品中演員的發憤，三十幾年如一日都是好評。
鮮明印記和迷人魅力
這次北京影戲節除了4K修復版《玫瑰的故事》首發，還專門給楊凡開辟了巨匠回首單元，一口氣展映了《玫瑰的故事》《少女日記》《海上花》《意亂情迷》《流金歲月》和《鳳冠情事》六部作品。厚道說，楊凡雖自《少女日記》以來從業近四十載，且有威尼斯影戲節主比拼單元評委地位加持，但現在為止也就《繼園臺七號》拿過威尼斯影戲節最佳腳本獎，此外就是一次威尼斯影戲節金獅獎提名和奧斯卡金像獎最佳外語片提名，與巨匠一詞尚屬初戀未滿。
與同時代或同齡段導演比擬，洪金寶、成龍、吳宇森、袁和諧等動作片導演神仙打架時，好像完全沒他事；許鞍華、徐克、譚家明等激蕩香港影戲新浪潮時，好像也與他無關。盡管在港島有過打破文藝片票房的美談，但他好像更像是香港影視主流的邊緣人，或說是支流。他與寶島臺灣的同齡人侯孝賢、楊德昌貌似非一個重量級，跟國內小幾歲的張藝謀、陳凱歌等，其風光亦無法媲美。
特別也正在于此，楊凡的作品看似段位不高，腳本短板良多，情節漏洞也不少，但他的作品總有一些鮮明的印記，以及迷人的魅力——總能逮捕到演員短暫藝術生命期里最閃光的那面，為人世留住他們永不消失的美好；總能抓緊那些我們的初戀里最美好的愿景和情愫，或令我們蠢蠢欲動，或令我們難以釋懷。特別是《流金歲月》里的知己情，縱使深陷情敵三角之困，好姐妹間那種人性的花朵始終壓著私心邪念的枝條綻放。
自成一派的前輩師傅
楊凡作品的特質還在于它的鋒利。《玫瑰的故事》里，張曼玉飾演的玫瑰除了人如其名，在戀愛的江河湖海里如一朵誘人又帶刺的玫瑰，外觀上她一度在莊國棟身上飛蛾撲火，實則為傅家明暗度陳倉。片中不論是奪夫之恨還是兄妹曖昧，都是劍走偏鋒的危險之旅。這樣的故事要是放在當下，就算張曼玉和一人分飾兩角的周潤發演技翻番，也難收好局。同樣的炙烤在隨后的《海上花》里亦然通博娛樂城體驗金教學——一個不停弄臟自己的情感潔癖患者偏偏以夢為馬，正是這個不敢邁步現實的夢，讓女主人公進退維谷的同時，令那些萍水相逢的戀愛值得善男信女去希冀。
《鳳冠情事》在六部作品的碼堆中像個異端，它與楊凡早年劍走偏鋒的言情手筆差異，是一部兼具戲曲和記載類型的實驗之作。影片通過昆曲名伶《癡夢》和《折柳陽關》兩折戲的表演，勾連舞臺與現實生活，可以說是他此前《游園驚夢》的文化尋根，或是他對昆曲文化的一次意亂情迷。楊凡曾在《玫瑰的故事》之后，以希區柯克的《迷情記》為底色，照相了港味懸疑戀愛片《意亂情迷》，同樣不失為一份創意小品，同時為張學友早期表演的喜劇天賦賦能。
