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電視劇《縣委大院》劇照 資料圖片
電視劇《我們這十年》劇照 資料圖片
【文藝觀潮】
比年來，現實題材創作再探新路。一批以時代為底細、以人民為主角、以現實為指向、以暖和為基調的電視劇佳作閃耀熒屏，獲得觀眾喜歡。這些作品在顯現時代天氣，紀實社會變遷的同時，嘗試以一種更為積極的姿態參與現實通博娛樂城app 出金、服務現實，在疏導社會情緒、關切民眾心理、調和多元意見通博娛樂城信譽、凝結民意民心等方面發揮獨特作用，掀起了一股暖和現實主義的創作新風尚。學界和業界在對這些作品給予充分肯定的同時，開始思索電視劇創作以何暖和現實的疑問。
聚焦當下，反應時代之變、中國之進
當古裝、仙俠、玄幻等類型的流量光環逐步褪去，現實題材刻畫社會生活、洞察人戀人性的優勢加倍鮮明地凸顯出來。相較于膚淺地超越現實、盲從地迎合消費、刻意地遠離生活的創作，觀眾更但願看到與時代人心有緊密互動,含有豐富的時代信息,能夠激蕩社會正氣的走心之作。與此同時，新時代發展，連續不斷涌現通博娛樂城app優惠出各種新人新事、新視角、新觀念。這些波瀾壯闊的時代變革和睦象萬千的豐沛現實又成為現實題材創作的資本富礦。一邊是市場需求旺盛，一邊是創作素材豐富，再加上相關主管部分大力扶持率領，多種因素共同作用下，影視創作迎來現實題材書寫的繁華發展和現實主義精神的強橫回歸。
2024年全年全國生產完工并獲得《國產電視劇發行允許證》的劇目中，現實題材的部數占總部數的8063%。產量提拔，優秀作品接續涌現，使現實題材電視劇的社會陰礙力、市場競爭力連續不斷增強。這些精品力作大多把新近發作的熱門事件或廣受社會關注的熱點話題引入創作，同步、同頻、同向反應時代之變、中國之進。比如《我們這十通博娛樂城玩法年》基于真人真事創作了11個故事，從祖國邊疆到異國他鄉，從足球賽場到絢麗舞臺，從掃黑一線到綠色兵營，以點帶面地展示黨的十八大以來中國翻天覆地的變化，塑造新時代奮斗者群像。《狂飆》以比年掃黑除惡常態化、政法隊伍教育整頓為底細，陳說一線干警與黑惡勢力長達二十年的黑白比拚、拚死搏斗，彰顯國家清除黑惡勢力的決心，更昭示風清氣正的治國盛景已然到來。還有表現高三學生備戰高考過程的《大考》，陳說脫貧攻堅故事的《山河錦繡》，聚焦縣域社會治理的《縣委大院》等，這些作品風格不一，卻都聚焦現實生活，用昨天的精神財富、今日的偉大功績、明天的信心但願暖和人心，匯聚成一股視聽暖流，涌動于屏幕之上。
創作理念與觀眾期望雙向奔赴
今日的前言空間里，各種觀點碰撞切磋。處于差異社會底細、生活狀態和人生際遇的觀眾，必定會對電視劇文本做出多樣的解讀。因此，為公共建置什麼樣的文化議程，讓什麼樣的內容占主流、什麼樣的話語作主導、什麼樣的價值作帶領，至關主要。是灰暗的、消極的，還是光亮的、積極的，對于平凡觀眾的心理將產生截然差異的陰礙，進而作用于整個社心領理。從這個角度看，新近涌現的現實題材電視劇秉持暖和現實主義創作理念，勇敢進入時代和生活的中央場域，發掘現實中的美好、溫情，縱然表現負面內容，也努力從生活的駁雜中提取直抵人心的夢想之光、正義之光、和善之光，使觀眾心中澎湃起腳踩大地、向陽而生的信念，迎難而上、奮起拼搏的勇氣。
比如，有的觀眾在追看《縣委大院》時，在網上曬出自己的筆記感想，針對光明縣存在的各種疑問給人物支招；有的觀眾看完《大考》后，分享各自在升學路上所履歷的感人剎那；《狂飆》的熱播觸發了全社會的熱鬧商量，人們紛飛介入到對時代快速發展之問、國家長治久安之問、人民安全安康之問的積極回應中……在媒體深度混合，觀看行為發作巨大變更的底細下，這些觀眾通過點贊、評論、畫漫畫、做臉色包、二次剪輯等方式與作品對話、與他人切磋，構筑起一個以電視劇作品為中央、連續不斷充滿發展的話語空間，在社會中凝結起一種守望互助、團結奮斗的精神氣力。
讓暖和成為影視創作的主基調
暖和現實主義飽含對生活的愛意、對社會的善意、對人民的敬意，不但可以傳授現實題材創作，還能成為所有影視創作都能借鑒的藝術經驗。這種經驗大體分三方面。第一，創作應以現實為依托，具有鮮明的時代特征。暖和現實主義電視劇是時代的產物、實踐的結局，它始終來歷于現實又服務于現實，反應真實生活而不是扭曲真實生活，這是暖和現實主義的生命力所在。曾經流行的懸浮劇暗黑劇打著現實主義旗號，矯揉造作、浮夸虛假，嚴重脫離實際，也遠離了觀眾，逐步被市場剔除。可見，唯有貼身，才能感知溫度、傳遞暖和，創作出真實可靠的人物、符合邏輯的行為、嚴謹的細節，感動觀眾。這是藝術的紀律，也是生活的紀律。
第二，創作應以暖和為基調，尊重多元表白。暖和現實主義需要以暖和為基調，以光亮為底色，但這并不意味著劇集通篇只有一種溫度、一種顏色。暖和是一種相對的感受，能在和冰冷、昏暗博弈對立時被進一步凸顯出來。若一味地、單方面地表現暖和，謝絕其他感知，容易造成低級紅淺表暖。因此，我們應當扭轉對暖和現實主義的窄化懂得，加深對豐富現實的多元表白。比如，《縣委大院》中，梅曉歌主動發明疑問、觸碰矛盾，辦理治理困難，這是一種暖和；《狂飆》中，警員安欣不畏強權、揭破昏暗，守望公正正義，這是一種暖和；《山河錦繡》中，半山村和柳家坪的村民們正視不足、化解恩怨，掙脫貧乏局面，這也是一種暖和。
第三，創作應以實踐為導向，加強理論研究。業界應和學界加強合作，圍繞暖和現實主義進行理論闡釋、查訪研究、案例解析，完善文藝評論對暖和現實主義的評價體系，在現有尺度下增加貼身性、當下性、代表性等新指標，并在科學的理論傳授下形成一套全行業、全社會共同介入、共同維護的創作體系。比如《縣委大院》的編劇在某縣政府掛職近半年，《山河錦繡》的主創團隊采訪了近百位扶貧工作者，《狂飆》劇組在照相過程中得到了政法系統技術氣力的傳授，這些事例都是社會各界協助介入暖和現實主義創作的有益經驗，為如何完善現實主義創作生產機制帶來啟示。
