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大唐盛世的雄渾氣魄，李白、高適等詩人的高昂壯志，唐詩傳承千年的經典魅力，用動畫要如何顯現？將于7月8日上映的動畫影戲《追光三萬里》就做了這方面的嘗試。該片是通博娛樂城推薦朋友國產動畫廠牌追光推出的新文化系列的開篇之作，由謝君偉、鄒靖執導。
表白不懈追求夢想的人生立場
李白、高適的詩大家都知道，但許多人對他們的故事既認識又陌生，我們這次想通過動畫影戲的格式去顯現大唐盛景和這些偉大詩人的魅力，這是獨屬于中國人的浪漫。《長安三萬里》導演謝君偉介紹，該片旨在對傳統文化進行重新演繹，以感動更多人。
謝君偉的兒子有本書叫《小學生必背古詩文129首》，有天孩子在背春眠不覺曉，謝君偉很天然地接上后面的詩句，讓兒子大感驚訝。在那一剎那，謝君偉感覺，兩代人的情感被文化串聯起來了。讓我有時機把他們熟知的李白、杜甫、王維的故事用動畫呈現給下一代，這是一個莫大的幸福。
《長安三萬里》這一片名，來自明代陳子龍《從軍行》夢到長安三萬里，海風吹斷磧西頭。這個片名也點出了影片主題：長安典型高適、李白等人心中的夢想之地，而三萬里是他們與夢想之間的間隔。片中的各個主角都不太得志，李白終生都在出世和入世之間掙扎，高適大通博 娛樂城 出金器晚成，郭子儀有過被定罪甚至要被斬首的履歷……但他們在自己人生的逆境中依然堅定往前，不懈追求自己的夢想，這種人生立場，不論在當時，還是在當下，都極度珍貴。此外，人與人之間誠摯動人的情感，也是該片著力刻畫的重點。
從高適視角回首他與李白的終生
《長安三萬里》真正的主角是李白，但影戲卻從另一位詩人高適的視角動身，回首他與李白的終生舊事。謝君偉辯白，李白是天才、是謫仙人，而高適更像傳統意通博娛樂城遊戲種類義上的平凡人，更相近民眾，他的視角更容易讓觀眾進入影片。
在腳色設計上，由於影戲時間跨度大，涉及人物差異年齡段的形象，影片共展示了25個版本的高適、15個版本的李白。比如高適，他從8歲到60歲，換衣服、長胡子、皮膚紋理都有變化，連他的馬都有許多種，差異期間騎的馬不一樣。謝君偉說。
片中的中年李白，貼身教科書上大家認識的形象；而年輕李白，影片主創但願他是瀟灑的，所以給他設計了散發，而且由於史載李白劍法高明，所以片中他的形象很像一個劍客。影戲里李白、高適穿的都是唐朝的圓領袍，但我們依據兩人差異的性格，對衣飾進行了差異的設計，高適是對照堅韌、中規中矩的，李白更瀟灑，所以他的圓領制式會有一些變化，與其性格相匹配。謝君偉說。
在人物故事上，《長安三萬里》腳本遵循歷史走向，但對于歷史的空缺部門，主創會在符合史實的根基上對這些空缺進行藝術想象和設計，突出人物生平和性格。比如，片中顯現了李白和高適的三次相撲。唐代的社會風氣尚武，相撲在那時對照流行，所以我們設計了李白會相撲，并且還教會了高適。影戲里的相撲發作在他們人生的差異期間，年輕時兩人都身強體壯，到了中年身體已經腐朽了，可是他們的精神還在。他們在人生差異的境遇里去做同樣的運動，我們想營造一種跨越時間的精神傳遞。該片導演鄒靖說。
用超現實手法展示《將進酒》
在鄒靖看來，創作《長安三萬里》最大的挑戰，在于從造型、場景、道具、表演等細節還原唐朝風采，讓觀眾感到夢回唐朝盛世。
影片籌備階段，主創團隊前去陜西、四川等多地采風，參考了近100真相關書籍，結合圖片資料，做了大批研究。片中出現了長安城景、揚州城景、黃鶴樓、胡姬酒肆、曲江池、岐王府、梁園、云山城、塞外等眾多大唐場景和建筑。
片中大部門道具都有考據支撐，有的是找到了文字紀錄，有的則是有圖片參考。比如片中黃鶴樓上的詩板，雷同過去的木質黑板，不少驛館寺院等地方都有，專供詩人題寫詩歌，像最早期的論壇。還有李白等人在曲江酒肆玩的酒籌游戲，是主創看了相關記載片后設計的，完全還原了古代酒籌的設計。影戲里還出現了唐代流行的‘叉手禮’，這個姿勢大多表示尊重，但有場黑衣人追殺李白、郭子儀對李白施以援手的戲，黑衣人看見郭子儀也來了一個叉手禮，這里便是在表白不屑。鄒靖介紹。
李白吟誦《將進酒》這場通博娛樂城活動內容戲，是全片一大激情，也是創作時的一大難點。謝軍偉以為，這首千古名作交織著李白的詩意與壯志、悲憤與慷慨，他們途經多次嘗試，終極選擇用超現實手法來表現。這場戲從故事板到終極制作完工，花了相近1年半時間，光是黃河之水天上來這句就做了許多版本。我們留下了視覺化的《將進酒》，但願長年后大家提起這首詩，不但馳名家解讀、戲劇演繹，也能想起還有人曾用動畫展示。鄒靖說。
