《贅婿》火了，說實話頗有些意外。戲臺上的這點事兒，有的時候真是說不清。一個演員能不能為大多數觀眾接納與認可，除了本身的能耐之外，往往還真要靠一些叫做緣分的東西。從《慶余年》中的范思轍到《贅婿》中的寧毅；從《漫游記》到《疾跑吧》，無論是電視劇還是綜藝節目，作為影視演員的郭麒麟，顯然比乃父更具有臺緣。
然而，筆者始終以為，一部劇作能夠勝利或者至少說能夠成為話題，單靠某位主演的觀眾緣以人保戲，顯然是不夠的。回歸文本從來不是，也不應是一種僅具有文學理論研究意義的無力空喊，內容為王仍舊是影視評論顛撲不破的真理。因此，在筆者看來，是否有一個成熟六合彩開獎日期的精致的文學底本，依然是陰礙一部影當作品得失成敗最為主要的充分不必須因素之一。
考慮到觀眾群體的差異，網劇《贅婿》對同名網絡小說進行了有意識的改編，但仍沒能避免評分的下滑，圖為《贅婿》劇照
新趨勢：以網絡小說為文學底本創新出不少話題劇
一個專門全新創作卻盡善盡美的腳本畢竟難得，拿在文學市場上已經飛了一會兒的成熟IP改編，顯然是當前影視劇創作領域最為事半功倍的巧門：一方面原作已經途經讀者和評論界的檢修，本身質量有一定保障；另一方面，原作自帶流量與粉絲，改編劇作后期宣發也便當許多，何樂而不為呢？事實上，文學佳作的劇作改編也并非是什麼新鮮事，從《柳毅傳》《西廂記》等傳奇話本，到四大名著、《聊齋志異》等古典小說，再到《一地雞毛》《塵埃落定》這些現代文壇獲獎作品，自上個世紀以來就有各種被改編的歷史，歷歷可考。
真正值得關注的新趨勢，是近一段時間以來影視劇對于網文改編的熱衷。必要承認，網絡對于人類生活的沖擊是推翻性的，網絡時代的一切人類活動都開始有了線上與線下的新分野，很多司空見慣的事物以網絡之名出現了新的樣態，好比網文與網劇。有意思的是，自網劇元年2024年的《迷狂》始，不過區區十余年的頡頏，今天的網劇與傳統的電視劇，無論在內容、質量還是播出時間、受眾范圍等方面，都全面完工了同步與混合；除了散播介質的區別，今日的觀眾恐怕很難說出網劇與電視劇其他的差異了。但網文的發展道路卻與網劇大相徑庭，其與傳統紙媒發布的文學作品至今好像照舊涇渭分明，甚至愈加壁壘森嚴。傳統文學愈加嚴厲，居廟堂之高，堂皇莊敬，典型某種雅正之樂，有時不免有拒人千里之外的感到；網文則似台灣彩券 2000刮刮樂國風俚調，輕松活躍，搖曳多姿，雖有下里巴人之誚，卻擁躉者眾。僅就題材而言，網文顯然更具豐富多元的色彩，除了歷史、軍事、言情、家庭、商戰等等與紙媒文學共享的慣例題材之外，奇幻、宮斗、靈異、穿越等不見容于正統的題材則在網絡的平臺上找到了生存的裂縫，甚而大行其是，蔚然今彩539兌換查詢成風。而影視劇的創作好像正看中了網文的這獨一份，對此類網絡文學作品的改編懇切方興未艾。事實上，從《甄嬛傳》《瑯琊榜》到《慶余年》《陳情令》，網絡小說出身的文學底本是創新出了不少帶領一時風潮的話題劇的。
而今次同樣改編自網絡文學的《贅婿》也成為了眼下最為熱議的影視劇。
有趣的是，此番《贅婿》的火，既不是萬人空巷式的一致好評，也并非一片負評造就的黑紅，而是真正站在爭議的風口浪尖上，知我罪我，任人評說了。造成這種獨特境遇的根源，我認為仍然是文學底本的疑問。很特別地，《贅婿》改編自一篇同名的、自2024年連載至今仍未告終台灣彩券 線上投注的男頻爽文。所謂男頻，即網絡文學網站上的男人頻道，受眾目標很明確，以男人讀者群體為主；所謂爽文，則特指那一路主人公升級打怪時外掛全開，順風順水，時時得貴人提攜，處處有巧合相幫，順便還收納一眾后宮的寫作套路。我并未拜讀過原作，但從11年連載至今，仍有一眾粉絲苦苦追文、不離不棄，不難想見，原作是有其過人的精彩之處的。筆者甚至看到有人高度評價《贅婿》是文筆最好的爽文。由之改編的影視劇，能夠得到眾多觀眾的喜歡與好評，好像也是情理之中的事情。
談改編：文學的觀照與追求不應該僅僅是爽
但劇版《贅婿》之所以如此為人爭議，顯然是成也男頻爽文，敗也男頻爽文。也許是考慮到電視劇受眾群體性別結構的差異，劇版相對于原作男頻色彩進行了有意識的改編。男主寧毅與正室蘇檀兒成了終生一世一雙人的絕世真愛，金風玉露一相逢，便勝卻人間無數；其他諸位后宮則成為純潔的友誼，甚至還出現了特別討好女性觀眾的男德學院以婦為綱等橋段。然而，這樣的改編好像并不令觀眾買賬，原著粉雖然覺得劇版毀掉了心中的圣典，差評；秉持女性態度的觀眾卻仍嫌改編不足，寧毅男主光環太重，蘇檀兒事事仍要依附小贅婿，貶低和消費了女性……正所謂眾口難調，刻意想討好各個群體，終極恐怕只能落個豬八戒照鏡子的尷尬田地。
實在，作為一個不帶特定性別執見，也沒看過原著的純路人，對于《贅婿》的評價，一言以蔽之，曰平庸：沒什麼不好看，但也沒什麼精彩，呵呵一樂而已之作，與之前現象級的網文改編作品顯然不是一個量級。究其原罪，并不在男頻，而恰好在爽文。男頻文所熱衷的屌絲逆襲，男主娶七房太太這樣的男頻設定，不過是一眾男人聊以遣懷的精神成功迷幻劑而已，固然油膩，但在筆者看來終究無可厚非。事實上，在古裝題材中規劃男主多幾房太太的設定也不是男頻文的獨創，有金庸《鹿鼎記》為例。
真正的疑問在爽文。金手彩票选号技巧指全開打游戲當然很爽，但也必定缺失了很多正常游戲的試探樂趣。同樣地，文學的觀照與追求不應該僅僅是爽。外掛全開的文學作品本身就悖離文學最根本的紀律，巧合、機緣、貴人、寶物等率領主人公走向早已設定好的人生巔峰已經不是一個故事情節而成為一種寫作套路，這是極度悲痛的。所以當蘇檀兒的新店庫房被水泡了，觀眾不會緊張，反正寧毅有設法彌補；蘇氏布行出現偽鈔據，觀眾也不會著急，反正寧毅自會辨別；寧毅被困霖安城，觀眾也不會憂慮，由於主角永遠會活到最后……這樣的觀劇感受恐怕早已不是爽，而走向乏味、無聊了。
更恐怖的是，爽文所追求的一帆風順，直達頂峰的情節走向幾乎必定導致文本本身的薄弱、淺陋與粗疏，而這些文本缺陷又會以爽之名而被掩蓋或忽視。這就回到前面所商量的網文與紙媒文學的壁壘疑問，由於紙媒的發布與出版尚且有最最少的門檻與尺度，不符合傳統文學審美的爽文因而在網絡平臺上大行其道，又正遇上網絡IP改編影視劇的春潮，勢必會有更多的爽文被搬上大小屏幕，但這種高度套路化、同質化且薄弱乏味的本子真的能夠撐起一部根本及格的影視劇嗎？作為偶一為之壓力排遣的放松消遣，爽文的存在自有其合乎邏輯之處；但漫天遍野的爽文爽劇，恐怕終極會淪落成一場空虛且不經意義的放縱。為爽不宜多！（邱唐）
