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近400部國產劇報名，終極22部佳作入圍最佳中國電視劇評選，網友們用神仙打架來形容這份入圍名單。 制圖：張繼
■記者 王彥
每屆上海電視節白玉蘭獎公布入圍名單時，風向標的評價老是如期而至。而當本屆征片時間跨越兩年，近400部國產劇報名，終極22部佳作入圍最佳中國電視劇評選時，此次評選更是被寄予了時代性的標桿厚望。
電視節白玉蘭對話板塊上，本年的電視劇評委會主席胡智鋒評價，比年來國產劇創作有著關注時代、暖和現實、混合創造的突出亮點，反應出中國電視劇的高質量發展已成常態。要從這些更具時代銳度、更有精神厚度、更顯生活廣度的佳作中優中選優，在他看來難度空前。網友們則干脆用神仙打架來形容這份入圍名單。
神仙打架難度空前的名單里，當然蘊藏著中國電視劇顛撲不破的品格公約數。比如，作為民眾文藝，新時代的國產劇需要從時代之變、中國之進、人民之呼中精煉故事，讓老黎民成為中國故事的真正主角，讓充溢著暖和現實主義的精神力作成為國產劇的最強音。比如，逢重大節點，電視劇工作者需要以努力答覆時代之問的創作負責，積極尋求更契合當下散播語境和審美迭代的優秀作品，首創新主流敘事的廣闊天地。《功勛》《縣委大院》《夢想照耀中國》《通博娛樂城新手活動大決鬥》《大考》《超越》《我們這十年》等多部主題創作就是在建黨百年、北京冬奧會、黨的二十大、十四五等重大事件和時代熱門中與觀眾相見，反應著時代，回應著人民對美好生活的向往。
腳本回家，影視腳本重歸文學懷抱
沒人會忽視入圍名單里《人世間》的反復出現。從最佳中國電視劇，到最佳導演、最佳編劇（改編）、最佳男主角、最佳女主角、最佳男副角、最佳女副角、最佳攝影、最佳美術，這部中國黎民的心靈史在九大獎項提名中無一落空。
《人世間》九項十提，背后的電視劇藝術特性彰顯得淋漓盡致。都說國產劇面臨的觀眾是世界級的，世界級的觀眾有著連續不斷提拔的審美品位與觀劇需求。他們不僅關懷故事的內容，也在意邏輯是否真實、表演是否精緻、制作是否精良、細節是否精確。這此中，一劇之本可謂居功至偉。《人世間》改編自梁曉聲的同名小說、茅盾文學獎獲獎作品。編劇在小說根基上發揮了劇作家的利益，以周家為中央向外輻射，用暖和感與藝術感寫出了人物成長、家庭變遷、中國黎民生活的歷史感。正是有了王海鸰、王大鷗對腳本近四年的精心打磨，有了導演李路從選角、置景、照相、后期的傾心把控，有了雷佳音、殷桃、丁勇岱、薩日娜、黃小蕾與宋佳、辛柏青、宋春麗、張凱麗等在或不在提名中的演員的真心塑造，有了從服化道攝錄美到音樂剪輯環環相扣的匠心制作，一部精品才會在當下的散播語境里打開老小咸宜、新舊媒體通吃的可能性。數據顯示，該劇首輪播出創下央視一套黃金檔近八年新高，網絡平臺正片有效播放量達3486億。
《人世間》之外，提名名單中的《人生之路》從通博娛樂城玩法經驗路遙小說《人生》煥新而來。不僅茅獎作品、名家經典成為國產腳本的豐厚土壤，《幸福到萬家》通過女性勵志成長打開村莊文明建設畫卷，《喬家的兒女》以30年社會發展變遷為底細描寫普通真諦，《夢想之城》著眼建筑行業、特寫夢想與現實的磨合，這些入圍好劇的煉成，也離不開文學的滋養。影視腳本回歸文學的家，典型了繼網絡文學后嚴厲文學日益遭受青睞的行業新風，這亦被當作行業從流量經濟向品格追求轉型的主要標識。
古裝劇脫虛向實，為優秀傳統文化架起時空橋
22部最佳中國電視劇的候選作品里，能同時入圍最佳導演與最佳編劇重磅獎項的，總共三部電視劇——《人世間》《縣委大院》《夢華錄》。前兩部門別被譽為中國黎民生活史新時代下層干部工作圖鑒，古裝劇《夢華錄》做對了什通博娛樂城首存優惠麼？
胡智鋒尤為推崇《夢華錄》對中華優秀傳統文化的精煉運用。歷史上的宋代洋洋大觀，有其思想道德領域刻板、守舊的一面，也有詩詞歌賦戲劇發展極為鮮活的一面，還有能稱之為市場經濟雛形的古代商務繁華。多維的歷史現場中，編劇張巍做對了取舍，她從宋人的生活意趣、家國情懷和中漢文化深層次的優質精神價值入手，展開了胡智鋒口中中漢文化所應有的樣貌。故事里趙盼兒、宋引章等人的愛與困，一反過往古裝劇里困于封建枷鎖的悲劇女性形象，更多地精煉出聰明、勇敢、為自己負責的氣質，這顯然也是現代中國覺醒了的女性狀態。導演楊陽進一步兌現中華優秀傳統文化的時代性，在宛如《清明上河圖》的古典雅韻與煙火氣味里，《夢華錄》為優秀傳統文化架起時空橋。
再看其他入圍古裝劇，《風起隴西》借三國期間波譎云詭的時代氣味為敘事底細，個人運氣在時序更替里徒留一襟晚照，引人唏噓；《天下長河》取材自康熙年間的治水故事，劇中有天子，主角卻繞開天子將相，著眼于胸懷家國天下的治河名臣。區別通博娛樂城開戶于古偶、玄幻，這些入圍古裝劇不僅以真實歷史底細為依托，更積極嘗試用當代人的視角來觀測歷史和表白歷史，脫虛向實。
強類型劇的創造突圍，以主流價值觀照當下
《狂飆》《風吹半夏》《對手》三部劇作的入圍，既在情理中，又在創作上極具樣本價值。通俗地話說，這三部作品都面臨了一部門社會不佳現象，劇中也都有直戳觀眾心窩的所謂反派腳色。假如說《警員榮譽》突破了國產劇對警員形象的規范塑造，用鮮活筆觸刻畫出了下層民警直面的社會百態；那麼《狂飆》等有著強類型風格的作品，因其積極地以主流價值觀照當下社會，不僅在播出時兼收口碑與市場，此番更得到白玉蘭獎入圍的權威肯定。
《狂飆》聚焦掃黑除惡。于觀眾，涉案劇的重心常在求本相、探人心。故事里，誰是內鬼、保衛傘到了哪層，凡此種種都是故事的魅力。但通博娛樂城推薦註冊對創作者，涉案涉黑題材可謂難中之難，過于古怪、過于感官刺激的陳說方式都已被證實此路不通暢。導演徐紀周曾這樣闡述劇名：‘狂飆’二字是個很有氣力的詞，就像這些年來國家對犯法分子及其保衛傘的打擊力度那樣，如疾風驟雨狂飆前行。異曲同工地，《風吹半夏》弱化商界爾虞我詐，更注重上世紀九十年月中小企業主們在鋼鐵行業的拼搏奮斗；《對手》里的反派腳色雖然有情義流露之時，但國家安全工作者的偉岸形象更深入人心。
