紅色主題電視劇具有題材意義重大、思想內蘊豐厚、社會陰礙廣泛的顯著特點，同時也面對藝術創作難度大、社會效益和經濟效益不均衡、與年輕觀眾群體審美需求難以共鳴等疑問。而自上年以來，以《在一起》《山海情》《跨過鴨綠江》《覺醒年月》等為典型的這一批電視劇卻持續形成收視熱潮，尤其是獲得了年輕觀眾群體的熱鬧追捧，甚至觸發網絡催更現象。青年觀眾群體為什麼對這些劇反映這麼積極？我以為和這些電視劇藝術審美上的創造追求有親暱關系。一方面，這些紅色主題電視劇整體上展示出一種青年態審美的追求；另一方面，這一整體的美學追求又通過賦比興的藝術手段得到具體實現，從而打通了紅色主題電視劇與年輕觀眾的思想陌生和情感隔膜，形成跨越歷史時空的精神切磋。
所謂的青年態審美，指的是紅色主題電視劇在思想傳達、藝術表白、情感慨達等方面與年輕觀眾審美需求形成的顯在或潛在的調和溝通方式與才幹。它不僅僅是在故事構造和情節語言等具體手段上采用青年人喜愛的方式來進行藝術創作，更主要的是通過精巧的藝術構思營造能與年輕觀眾進行精神對話的綜合性藝術空間。
這種青年態審美的藝術創新體目前以下三個層面：
以國家民族的青春成長史重構紅色主題電視劇的敘事向度。
朱熹在《詩集傳》中指出，賦者，敷陳其事而直言之也。假如用今日的話來講，賦實在便是一種現實主義的美學精神，要能夠面臨歷史，也要能夠回到生活。紅色主題電視劇許多都描寫的是已途經去的歷史，比如五四新文化運動、中國共產黨成立、抗美援朝、脫貧攻堅等等。那我們如何讓現代年輕觀眾能夠順利進入這一歷史呢？這些故事固然離現代年輕觀眾間隔較遠，但它們卻大多是我們國家民族發展歷史歷程中的轉折點和包孕性片刻。假如我們把國家和民族的發展視為幾代人相互接力的共同事業的話，紅色主題電視劇反應的便是在追求這一事業的關鍵節點上出現的主要時段、重大事件、關鍵人物。從這個角度上講，無論是哪個時代的青年人，都能從這些故事中看到國家民族的青春成長史，進而和自己的生命經驗形成一種鏡像式體驗。
《跨過鴨綠江》全景展示了抗美援朝的全過程，尤其是在新中國成立之初尚在襁褓之中時，黨中心面臨到底要不要再交戰的艱難決策，就能讓觀眾深刻懂六合彩特獎規則得這一場我們付出巨大斷送的戰爭是怎樣打出了立國之威，奠定了中國長期和諧發展根基的。
《跨過鴨綠江》
其次，這一青春成長史的書寫還必要回到生活，對主題形成具有歷史質感和生活現場的支撐。《山海情》的主題是扶貧，但卻像許多觀眾所體驗到的那樣，并不是一個以前意義上的扶貧劇，其藝術創新超越了六合彩計算方法它本身承載的主題，首要是直奔人和生活去的，扶貧不過是通過對生活的描寫和表白展示出來的觀眾接納和認知的結局。也便是說，紅色主題電視劇固然有明確的主題，但卻要避免主題先行，而是要通過直面歷史，厚植生活，以具有史詩性的 賦的方式深入表現其間永不褪色的青春，顯現為革命和事業奮斗的青春精神，以此形成與年輕觀眾溝通的根基。
《山海情》
以劇中個體的青春成長史同步屏幕內外青年人的心靈。
所謂比者，以彼物比此物也，也便是尋求藝術上的通感與移情。紅色主題電視劇中干事業的主角也大多是青年人，反應這些青年人在歷史的關鍵節點干事創業的生活本身就和我們今日劇外的觀眾主體青年人形成了同頻共振。年輕觀眾通過對這些同為青年人個體成長故事的體認獲得同理共情，形成比的藝術功效。
《山海情》正是通過對得福得寶兄弟、水花麥苗姐妹等一代青年人如何掙脫貧乏，追求有尊嚴的幸福生活并成為時代弄潮兒的描寫，讓身處差異歷史時空但卻處于同樣人生境遇的年輕觀眾能獲得積極的情感反饋。《覺醒年月》陳延年、陳喬年兄弟艱辛的思想試探進程，北大學子在歷史緊要關頭的群體奮起，《新年輕》同人群體在追求救國途徑上的分合離合，都給現代年輕觀眾提供了一個世紀前同齡人的藝術鏡像。那個時代的青年人和我們今日這個時代的青年人固然相距可能有一百年，但19世紀的90后和20世紀的90后這兩代90后通過電視劇跨越一個世紀歷史長河的精神面臨面，卻形成了極為強烈的審美激蕩。個體的青春成長進程與國家民族的青春成長史相互疊加之后，其藝術表白就既落到了個人身上，又從個體上升到國家民族的層面上，這樣就能夠貫穿所謂年齡的界限和時間的區隔形成的審美阻當。
《覺醒年月》
以高度藝術性的場景引發精神共鳴，形成思想的情打動員。
紅色主題電視劇具有貼身青年人感官審美需求的接地氣的情節，也許語言很主要，但更主要的是符合青年人精神審美需要的，具有歷史意義和藝術感染力的情景與場景的創新，到達情理交融所謂興的高妙境界，形成言有盡而意無今彩539機率投注限、余音繞梁的藝術審美功效。這些情景和場景就像超文本當中的情感熱鏈，通過這些情感熱鏈，電視劇就可以借此去動員青年觀眾的情感水池，發憤他們思想情感的波瀾。
《山海情》里面有一個養蘑菇的情節遭受觀眾極度熱鬧的反饋，觀眾與得寶得福兄弟一起，熱切渴望他們能夠盡快養成蘑菇，掙脫貧乏。當得寶得福的蘑菇長出來，他們用快樂的目光撫摸這些蘑菇的時候，觀眾隔著屏幕都能感遭受他們心中的喜悅，也一起與他們同痛快，而當他們的蘑菇滯銷的時候，觀眾也一同為他們的蘑菇銷路而焦慮，從而形成了觀眾跟劇情和劇中人物情感同步共振的局面。《覺醒年月》中這樣的情景創新就更多了。
紅色主題電視劇的青年態審美追求，在賦比興的藝術手段中被建構，通過基于歷史真實六合彩預測分享性的故事、人物、情景的多重創新，形成了電視劇整個藝術品質的青春化和青年態，從而完工與年輕觀眾有效的情感溝通與精神切磋，其創造性的藝術追求為之后同類電視劇的藝術生產帶來了主要啟示。（張斌）
