歷史、穿越、玄幻類網文大IP正在掀起一股影視改編熱潮。不久前收官的影視爆款《贅婿》《斗羅大陸》，以及預測年內播出且已備受期望的《雪中悍刀行》《風起洛陽》《慶余年2》等劇，都是由此類網文所改編的。而事實上，這樣幾類網文大IP在威力彩遊戲玩法影視改編過程中，除了《慶余年》等少數幾部，包含有《贅婿》《斗羅大陸》《斗破蒼穹》《將夜》《九洲·海上牧云記》等網絡評分大多差強人意，或高開低走，或低開低走，口碑一直難以創建起來。與其網文原作的經典性與陰礙力比擬，網劇改編一直處于對照尷尬的位置，此中理由頗值得解析。
以言情為中央的網文IP，自然契合她經濟消費語境，而歷史、穿越、玄幻類原著小說，往往需要履歷較大調換，以求獲得原著世界觀設定、爽感模式與市場受眾的均衡
這批獲得影視劇改編的歷史、穿越、玄幻類網文IP，其原著小說往往具有較為廣闊的歷史社會空間、對歷史發展新的可能性的大膽想象，以及對文學傳統的類型重構和文化傳統的價值重建，使其獲得較高的文學功績，深受讀者喜歡，成為中國網絡文學發展史上的封神之作。
不用說已入選 中國網絡文學20年20部作品、獲得學界、業界和讀者共同肯定的《斗羅大陸》《斗破蒼穹》等在各自小說類型所進行的拓荒，單說文青作家貓膩的《慶余年》《將夜》《擇天記》就以‘爽文’寫‘情懷’，成為讀者眼中的經典之作。其小說人物以逆天改命的無畏精神，張揚人本價值。
作為網文界的半部名著，惱怒的香蕉的《贅婿》同樣具有較為深廣的歷史和社會思想內涵。研究者吉今彩539云飛就以為，該小說具有較大的野心，試圖以超長的篇幅和極大的抱負囊括以四大名著為典型的中國古典小說寫家宅、江湖、天下的分型，從家宅起筆，后破家入江湖，再進于廟堂。并超越‘分久必合，合久必分’的陳舊史觀，借力革命歷史小說，探討早熟的中漢文明，在穿越者的推動下是否有自我更新的可能。
然而，由于影視民眾化與網文圈層化的不同、影視前言敘事邏輯與小說敘事情節推進的差異，以及兩者在規模篇幅上的難以一致，影視劇要完全忠實于原著進行改編并不現實，網文IP的影視劇改編必要進行主流化轉譯和前言化轉換，以安適前言、受眾、市場等多重需求。
以言情為中央的網文IP自然契合她經濟消費語境下女性佔有較大比例的消費語境，其原作本身結構相對簡樸，多圍繞宮斗宅斗形成盡力爭奪的快感模式，在影視改編過程中無須進行較大的類型轉換；比擬之下，歷史、穿越、玄幻類原著小說，其龐大的世界觀構架、復雜的思想內涵和往往以男人讀者為中央的爽感模式，如穿越重生為主導（歷史的后見之明所帶來的碾壓式快感），往往需要履歷較大的調換，力圖獲得原著的世界觀設定、爽感模式與市場受眾的均衡。
改編過程中若在思想內涵層面降維、結構層面重建，盡管能更大水平知足各種類型受眾的需求，卻內在傷害了故事原有的結構邏輯，削弱乃至纂改了原小說由之產生的精神價值取向
從小說到影視，轉換之處必不可少。但怎樣的轉化才是妥貼甚至加分的，需要仔細思量。在歷史、穿越、玄幻類原著小說向以民眾、商務為中央的網劇改編的過程中，生產制作者往往本著以穩為先的原則，進行思想內涵層面上的降維與結構層面上的重建，謀求以某種商務通俗類型對網文復雜的歷史思想脈絡進行重新處理。
如《贅婿》為迎合當下以女性觀眾為主體的 她經濟影視文化消費潮流，謀求類型的疊加，將原小說中的知足男人讀者爽感模式的內涵進行較大的改編：第一，借鑒《慶余年》在篇首將穿越處理為一種將當代價值觀置于古代社會的小說寫作實驗的勝利做法，通過虛構網文作家由於簽約平臺的要求而進行重寫這樣一個情節，既凸顯虛構性，又向觀眾交接了網劇類型的大調換；第二，強化原著中寧毅與蘇檀兒之間的關系，將其轉化為以輕喜劇和甜寵劇相結合的新類型；第三，對不符合當代女性價值觀的內容進行了較大的調換，不僅較大幅度改動了原著中寧毅與其他女性之間的親密情感關系，甚至略帶戲謔地建置了以女為綱的男德學院等。更為主要的是，為合適影視劇表白的需要，以及為續集提前埋伏線索，將原著圍繞人物為中央的單線推進、層層升級的情節模式改編為主線與副線齊頭并進的情節模式，如武都線、江寧線與霖安城三線交叉。
這種改編，盡管能夠更大水平上知足各種類型受眾的需求，但卻內在地傷害了故事原有的結構邏輯，削弱乃至纂改了原小說由之產生的精神價值取向。
事實上，該類型小說的敘事邏輯、快感模式與其價值內核有著不可割裂的內在整體性。敘事邏輯由人物個體與家屬、宗派動身，進而由一家一地到國族、天下，空間移變、境界提拔和價值重建，與世界觀的逐級進階是同步呼應的。比如小說《贅婿》中跟著寧毅在江寧、杭州、梁山等空間的轉換，敘事的重點也發作變化，寧毅從本來甘于小富即安的贅婿大富豪，到逐步被動卷入變革再到主動謀變，在此過程中展開對中國古代儒家治國、俠道江湖等價值觀的思索與社會發展理念的重構。以人物為中央，單線推進層層升級正是安適這一敘事的需要。而題材和類型的內在混合，也往往因故事發作的情形、人物成長的層次以及欲望539中獎規則快感的分階而得到較好的處理。
《贅婿》劇照
同名網劇改編的疑問就在于，將小說復雜世界觀進行簡化、對單線敘事的情節模式的打破以及為迎合觀眾所進行的類型轉換，牽一發而動全身，是對原小說復雜的歷史社會內涵和價值意義的毀壞。
其后果就在于：一方面，多線交叉、齊頭并進式的情節模式的重構，使小說中人物居于一城一地所形成的敘事單元及其爽感價值模式的相對完整性遭受毀壞，導致題材類型的不統一。如寧毅、蘇檀兒的甜寵輕喜劇所帶來的整體基調，由於霖安城中的動亂、武朝與靖國之間的戰與和之爭，而帶來割裂。台灣樂透彩app ios有不少觀眾就由於女主蘇檀兒在多會合消逝不見而表白不滿。
另一方面，由于復雜敘事的退隱，導致原小說爽文模式中所涵蓋的價值觀誤區和困難得以凸顯為重要矛盾，成為難以均衡的原著粉與新觀眾之間所可能發憤的評價分歧。在網劇播放時期，幾乎所有媒體評論都聚焦在其迎合女性受眾所進行的符合當代女性價值觀的改編，可否真正變更其內在本性上的男人視角的疑問。
