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上海芭蕾舞團首席重要演員吳虎生。本報記者 葉辰亮攝 英國知名作曲家卡爾·戴維斯。（上芭供圖）制圖：李潔
吳虎生
上海芭蕾舞團原創芭蕾舞劇《歌劇魅影》剛剛完工首演，這是英國編舞巨匠德里克·迪恩為上芭創作的第六部作品。能在全面覆原線下國際切磋的第一時間投入到這樣規模的創排中，和久別重逢的藝術家們一同將加斯通·勒魯1910年的小說作品首次搬上中國芭蕾舞臺，是極度讓人激動的事。
一如德里克先生一貫的藝術風格，《歌劇通博娛樂城遊戲攻略魅影》是一通博娛樂城官網下載部戲劇性極強的作品。當我得知自己要出演魅影這一腳色，內心期望但并不輕松，由於他太經典、太豐富了，他一個人貫穿并率領著整部劇的起承轉合——毫無問題，這個多面腳色的人物塑造將會是整個舞劇原創通博娛樂城贏錢分享的重中之重。尤其是，魅影的造型并沒有傳統芭蕾舞劇男主角的那種精致與優美，他的面具成為了丑陋與恐驚的象征，我但願自己可以去誠懇地體現他的一切。戴上面具后，我能感遭受自己加倍投入，我逐步把自己隱了去，就像魅影突兀隱入漆黑那樣。假如問我說，那時在臺上的是我本人還是那個腳色，我會答覆：一定是他，那個歌劇院的魅影。
藏在懸疑背后的愛與殤
《歌劇魅影》是一個披著懸疑斗篷的戀愛故事，許多主要情感的元素被魅影儲藏在了他冷峻的面通博娛樂城出金方法具之下，比如一個妄圖主宰運氣之人內心的自卑與柔弱。而戴上了魅影掩飾丑態的面具，我時時刻刻能感遭受來自于周遭的寒冷眼神。這讓作為魅影的我高傲、傷心、恐驚，進而變得發狂。直到故事的最后，柯莉斯汀的吻使魅影傷心的內感想到了解脫，這是愛與包容的氣力。
魅影的面具便是他內心層次的具象，惡魔的面具讓他張牙舞爪只為討回戀愛，半臉的黑面罩讓他棲息于漆黑遠離世俗，丑臉妝容受盡世俗的唾罵，那麼外表包裹的內心也是不堪的麼？
張牙舞爪并不難表現，對于愛人的癡情也不難表現，難在愛而不得的不甘，于內心的考量，由于自身的非命，他誠心付出的愛竟同等于傷害。
記得第一次在排演魅影和柯莉斯汀一幕的雙人舞段，導演設計了許多魅影去操控柯莉斯汀行為的動作，我嘗試去表演，向柯莉斯汀宣泄情緒。但導演叫停了表演，他對我說，這樣的表演狀態會讓柯莉斯汀害怕魅影，兩個腳色并不是這樣的關系，魅影在愛護她，也在保衛自己。事后，我連續不斷在排演中調換狀態，反復摸索這段跳舞背后心理的過程，自此我開始真正地融入這個環境，嘗試著用差異的舞段、差異的方式讓別人接納，或者迴避。這個過程里魅影傷透了自己，也殃及了他人。
關鍵處減少專業密度，增加留白
作為演員，要如何更好地懂得腳色、走進腳色，一直以來我都會遵循自己的一些程式。特別是這里依據文學經典創作的舞劇作品，比如閱讀原著、觀看與它相關的戲劇作品、舞臺作品等等。但在魅影創排中我好像獲得新的視角。也許是由於自己過去幾年的編舞履歷，讓我對作品和人物的懂得有了導演的思維，即在創作的全局角度進來解析人物、懂得作品。
《歌劇魅影》是一個新古典風格的戲劇芭蕾作品。這類作品中的人物不是諸如《天鵝湖》一類古典芭蕾中的王公貴族，只需要挺拔的姿態、精湛的技能去演繹。魅影的內心充實戲劇矛盾，古典芭蕾專業的出現只會讓人跳戲。所以，他需要的是更有張力、更具有訴說感的肢體表現，通過這個腳色讓懸疑的氣力貫穿全劇，那麼舞劇就會更緊湊。
這個腳色是德里克先生為我量身打造，導演減少了專業動作的密度卻增加了他在幾個主要場景的留白供我反復琢磨，很快我便懂得了導演的用意。在有限的跳舞動作中雕琢每一個細節，任何一次出手、任何一個移動乃至一個簡樸的眼神都是我表白的時機。我開始注意所有人的行動，所有人的人物關系，配合他們道具服裝，甚至是燈光，我必要試圖化作魅影，將一切細節都支配在手。
為了腳色鍛煉自己也要拋卻自己
戲劇芭蕾的表演是十分過癮的，也極具挑戰。它的挑戰并非是動作和專業完工度，而是在強烈的人物情感掌控下，演員對自己動作分寸感的掌握，讓自己的一切在音樂里、在舞臺空間里、在作品的故事和人物關系里。
我也曾履歷過讓情緒把表演狀態推到極致，動作會有些失控，失控到錯過音樂、或者照顧不到舞伴，這樣狀態是達不到演出尺度的。要降服這一點，只有通過臺下反復的排演去達成。以魅影為例，我每日都在進行大批的演練，重復地打磨細節，動作、眼神甚至是每一個呼吸。每一天的高強度培訓，從體能到武藝再到心理。舞臺上不存在僥幸，任何的高光時刻都是一步步實打實地踏出來的，否則我們無法說服觀眾，更無法說服自己。
在無知不覺中，我突兀覺得舞臺上的一切變得理所應當。演員與腳色的時空被打通，我能感遭受和差異腳色之間的間隔，間隔中寫著腳色關系的種種，提防地把控這種間隔讓我的表演加倍天然。
到了正式演出，在上臺前的那一刻我好像健忘了自己究竟是誰，只記得我在等候的音樂與我上場的第一個點、第一個動作。整個表演都是沉醉式的，我和魅影這個腳色終于合一，直到舞劇通博娛樂城玩法解散。演完了，也完美了，不留失望了。
首場演出之后，許多人曾發起我在最后謝幕環節摘下面具、卸下陰森可怖的妝容，用自己的原來臉孔與觀眾相見，接納掌聲與喝彩，但我還是堅定了起初的人物造型設計、苦守了與編導德里克先生的約定——隱于漆黑，從始至終。我想，這也是這個腳色賦予我的特別感悟：舞臺上，腳色大于一切。
