11月14日晚，指揮家譚利華執棒北京交響樂團，在中山公園音樂堂上演了鮑元愷作品專場音樂會。除了第三交響曲《京劇》，鮑元愷的另一部新作、第七交響曲《京杭大運河》展露了此中揚州歌酒齊魯漁火津沽帆影三個樂章。管弦樂交織著古琴、古箏和三弦，繪成運河沿岸靈動多彩的風俗畫卷。
如今，大運河題材文藝作品層出不窮，但《京杭大運河》并非逐熱之作。這部交響曲從2024年開始醞釀，共八個樂章，現在鮑元愷正在著手譜寫最后一章通博娛樂城體驗金使用心得御河爭渡。他與譚利華有很多期望，關于這部作品，也關于中國交響樂更長遠的未來。
沿著運河飽覽音樂地圖
11月14日下午6時，入冬時節，天已黑透，中山公園音樂堂后門漸有人影攢動。距正式開演還有一個半小時，樂團走臺剛剛解散，樂手們抓住時間吃飯。指揮家譚利華卻閑不下來，從戲院走到后臺，他給作曲家鮑元愷發了幾條，談及排演的感受：關于揚州的這個樂章，我覺得還可以再改改。
譚利華和鮑元愷商量的作品是《京杭大運河》。眼下，大運河題材新作品連續不斷立項登臺，相較之下，《京杭大運河》顯得有點兒不著急。鮑元愷是慢工出細活的作曲家，他的第三交響曲《京劇》寫了十個月，此前的構思過程長達四年。
《京杭大運河》是我創作歷程最慢的一部作品。鮑元愷說，運河這個題材很容易景多人少，靜多動少。本年三月，由於電腦硬盤垮掉，《京杭大運河》電子總譜全部損壞，又添了不少波折。現在，這部作品已完工七個樂章，它像一艘船，載著聽眾沿運河一路北上，兩岸風光如畫卷般鋪展開來：錢塘龍舟、姑蘇客船、無錫煙雨、揚州歌酒、齊魯漁火、滄州明月、津沽帆影。
每個樂章，鮑元愷都運用了一件傳統民族樂器和當地的音樂素材，比如滄州明月以管子為主奏，以河北梆子的唱腔和河北戲曲曲牌《高山流水》的旋律為基調，抒發燕趙之地豪邁悲歌的幽古之思；津沽帆影中，三弦與樂隊描畫著天津水陸碼頭千帆競發的蓬勃景象和天后宮奉祀海神的民俗場面，素材取自天津時調靠山調、西河大鼓越調等流行于當地的北方鼓曲。
《京杭大運河》的漁船目前臨時泊在天津。鮑元愷正在構思全曲最后一個樂章、關于北京的御河爭渡。這個部門，鮑元愷不盤算再參加民族樂器獨奏，而是由交響樂團各個聲部輪流擔任主奏，以全部的西洋樂器演繹京韻大鼓、京劇西皮等。我從小在北京長大，眼看著北京走向當代化。鮑元愷說，這個樂章不是突出北京的場所特色，而是要強調首都的文化包容。
好作品要千錘百煉
大運河歷史久遠，溝通南北，是得天獨厚的音樂寶藏。對于《京杭大運河》，譚利華有許多期望。幾十年的指揮生涯，讓他格外了解中國作曲家各自的特點，委約《京杭大運河》通博娛樂城推薦理由時他一下子就想到了鮑元愷。
鮑元愷通博娛樂城充值優惠是內地作曲的巨匠級人物，特別擅長描畫風土人情。譚利華說。最近幾天，鮑元愷向他提起一段往事：1990年11月17日，《炎黃風情》完工。整整三十年來，這部以民歌旋律和管弦樂色彩描畫神州大地的作品在內地外連續不斷上演，它的創作，也與譚利華的發起有關。
不過，對待這位相熟甚久的巨匠，譚利華也有不太滿意的時候，就像《京杭大運河》揚州歌酒一章。煙花三月下揚州是人們認識的詩句，也是譚利華想要的感到，但從實際排演來看，弦樂部門有些復雜，古琴還可以多發揮。他覺得，鮑元愷閑暇時不妨再去揚州陌頭逛逛，看看夜晚的古城老街，聽聽瘦西湖上搖船的姑娘唱首小調，品一品淮揚菜。目前的揚州歌酒，好像少了那麼點兒人們想象中的風韻情調。
事實上，包含有揚州歌酒在內，《京杭大運河》一直在連續不斷調通博娛樂城遊戲心得換。對于手中的作品，鮑元愷歷來精益求精，比如這些天他還在改動《炎黃風情》終曲《看秧歌》。好作品要千錘百煉。譚利華和鮑元愷這對老友有著一種近乎執拗的、一根筋的責任感，但願留下些好東西，中國交響樂學派要創建起來，靠的便是好作品。
二度創作要彰顯作曲家心血
近兩年來，特別是疫情發作后的這段時間，譚利華整理了大批有關中國作品的資料。有時候翻著譜子，憂慮就浮上心頭。如今，交響樂在中國贏得了長足的發展，樂團和音樂廳如雨后春筍般涌現，新作品的數目無知翻了幾多倍，然而能被觀眾銘記的卻沒有幾首。他急迫但願能有更多人沉下心來，像鮑元愷等前輩一樣打磨一部作品。革新開放后成長起來的作曲家們正值創作黃金期，閱歷、技法都進入了圓融成熟的階段，假如不能多留下佳作，將是莫大的失望。
創作好的中國作品，必要花大力通博娛樂城免費註冊氣，比如民族器樂與交響樂的混合便是一大困難，尤其古琴、古箏等不能變調的樂器，鉆研起來很耗心思，譚利華但願《京杭大運河》能實現一次突破，在專業性和可行性之間找到均衡，只有專業性，太刺耳，沒有專業性，又不是交響樂……
音樂這條路其實難走。誘惑攪動下的音樂界，很多人不免變得浮躁，求快求量。有幾多作品只演過一次就壓了箱底？每當看見有人忙于在平庸的作品里消耗天賦，譚利華總覺得痛惜，再好的東西放進水里稀釋，也會索然無味。一年寫一部作品和寫二十部作品，肯定是不一樣的。
一旦趕上好的音樂，譚利華推薦起來不遺余力，很多優秀的中國作品，都曾由他執棒首演，比如鮑元愷的第三交響曲《京劇》。他但願，指揮家和樂團在對待中國作品時，也要拿出演繹貝多芬、馬勒、柴可夫斯基那樣當真嚴謹的立場，要在二度創作中彰顯出作曲家的心血，明珠不能蒙塵。記者 高倩
