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真人影戲版《小美女魚》公映的首個周末，口碑不良，大批負面評論會合指向女演員。圖為影片海報。
■記者 柳青
真人影戲版《小美女魚》的主角海莉·貝利有可能是迄今最倒霉的迪士尼公主。自選角階段她就成為懷璧其罪的矛盾焦點，影片公映的首個周末，口碑不良，大批負面評論會合指向女演員，卻視而不見這樣一部大制作童話影戲在視覺奇觀和音樂層面的功虧一簣。
《小美女魚》的確是一部嚴重低于預期的迪士尼真人影戲，但要為影片的不好看擔當的并不是女主角，正相反，這個青春康健、唱功優勝的姑娘極為本分地完工了她的工作。以女主角的顏值來給影戲打分、對女演員進行容貌玷污，這恰好證明迪士尼至少在選角這件事上做對了——向俗陋的刻板印象建議挑戰。可惜這點挑戰意識終極全面地輸給守舊的劇作和制作。
在安徒生寫作的時代，他既沒有意識、更沒有白紙黑字地制定小美女魚長什麼狀貌。這就不奇怪英國劇作家馬丁·麥克唐納在諷喻劇《暗漆黑黑的閣樓》里寫出神來之筆：焉知小美女魚不是緣起于剛果的女奴、是被近代西方文明刻意輕忽和遺忘的可怕歷史？迪士尼當然不具有知識分子的鋒利立場和冒昧感，但動畫片《小美女魚》在其誕生的1980年月末，也并不是對那時民眾審美習慣的迎合。小美女魚的動畫形象是紅發綠眼的女孩，這是愛爾蘭裔的明顯特征，那時的愛爾蘭裔社群是依然被美國主流階級所排斥和輕視的，創作團隊有意識地用這樣的形象向他們表示情感上的傾斜和支援。所以，小美女魚不存在應然的具體形象，要求她膚白貌美是個偽命題。
影戲《小美女魚》開場的第一個畫面題獻給原著作者安徒生，畫面字幕是對原文的引用：人魚沒有眼淚，所以他們承受的苦惱比人類更深。這句話和全片一點關系都沒有，純屬多此一舉的文藝腔。事實上，在按部就班地再現原著讓人心碎的精神世界和另辟蹊徑講全家歡的人間童話之間，迪士尼向來選后一種。1989年的動畫片《小美女魚》自成經典，早就剪斷了和安徒生之間相連的精神臍帶。在原作中，小美女魚真正的終生所求是不滅的魂魄。迪士尼借用了原作的部門設定，另起爐灶地講了一則勵志通博娛樂城官網安全的成長童話：對外部世界充實好奇的孩子愿意不惜一切價格地進入他人的世界，差異的群體終將互相接納、彼此混合，而不再視彼此為怪物，在這個過程中，戀愛是勇敢者得到的贈品。顯而易見，這是移民社會里的幼兒宣教思路。
從嚴厲的文學眼光來看，動畫《小美女魚》是對原作的降維式改寫。但在它誕生時，它打破了觀眾對忠實改編原著的期望，創新了一個勝利的民眾娛樂的產品。它的虛泛的甜蜜喜悅，反而是它敢于突破守舊改編思路的功績。這就觸到了包含有《小美女魚》在內的幾部真人版迪士尼公主所共享的先天病。《美人與野獸》《灰姑娘》《小美女魚》，迪士尼的這些動畫經典，沒有一部是對這些故事原型的唯一正當改編，這些創作于差異年月通博娛樂城註冊送獎金的動畫經典在它們誕生時，是差異水平帶著時代趣味的故事新編。但把這些經典舊作翻拍成真人版時，影戲資源為了收益最大化，選擇了守舊且偷懶的安全生產的方式，也便是照著動畫復制粘貼。依賴動畫版的紅利，決意了這些真人版公主影戲在精神氣質層面的守舊，劇作內在的守舊，注定了影片難以實現外在的美學表白的提拔或改變。
比如《小美女魚通博娛樂城特別活動》，選角的確是反對種族刻板印象、挑戰容貌焦急，很得時代風氣。但敘事的底層邏輯仍然是爸爸的小公主，媽媽的好女兒，男女主角功德圓滿不是自由意志爭取來的，而是父母成全后的目送，小美女魚都離開大海融入人間了，仍然是爸爸的女兒。試圖把時代先鋒和守舊產品雙頭的紅利都得，這不是既要又要的投機思路麼？
以及，對動畫逐幀復刻的真人版，實質把影戲觀眾的期望變成了雷同東亞傳統戲劇的觀眾：默認情節和細節一成不變，關注演員和表演時的情形的展示。這就對真人版的導演提出了近似于不可能的任務等級難度的挑戰：怎樣再現動畫名場面的同時，用現有的專業制造更強烈、更有沖擊力、更爽的奇觀體驗？讓羅伯·馬歇爾來導演《小美女魚》，是個雙向不奔赴的糟糕決意。羅伯·馬歇爾擅利益理有限空間里的高度舞臺化的雜耍式場面，他的優勢是創通博娛樂城app使用心得新艷俗的、極其通博娛樂城出金時間有人造感和人工感的娛樂馬戲，讓他拍無邊無界的海底奇觀，簡直虎落平陽，毫無用武之地。關于海的可怕和海的斑斕，珠玉在前的記憶展示太多了，而眼下的這部《小美女魚》呢？有觀眾在社交網站留言，說得很是中正：從頭到尾，一個能留下印象的場面都沒有。
海莉·貝利并不讓人遺憾，她的嗓音和唱功甚至比預想的更好。比起姑娘的演唱，作曲林-曼努爾·米蘭達才是失手的。一如導演沒有在動畫的根基上提拔視聽的品格，被視為大神的作曲米蘭達也是循著動畫的音樂原地踏步，影片的歌曲水準不堪和他的前作《魔法滿屋》或《海洋奇緣》相提并論。難以想象《漢密爾頓》的詞曲作者為《小美女魚》執筆，結局連一支唱得響的歌都沒有。
丟了視覺奇觀和傳唱歌曲這兩個引認為傲的強項，迪士尼真人公主片的靈魂全失，這還要甩鍋給女演員嗎？
