4月14日晚7時，全國民營文藝演出集體戲彎曲子戲展演的一場表演，即將在浙江省臺州市路橋區方林村文化會堂上演。許多觀眾來臨文化會堂，沒有進入戲院，而是舉著電話掃描起表演海報上的直播鏈接二維碼。回家邊看直播邊用飯，兩不延誤現場位置太靠后，不如看直播功效更好，觀眾紛飛表明。全國民營文藝演出集體戲彎曲子戲展演，連續三天，共有20多家平臺進行了線上直播，觀眾達幾百萬人次，大大知足了觀演需要。
之前曾有人預測，跟著線下表演的復蘇，線上表演將漸漸淡出。如今，線上表演不光沒有淡出，還成為許多表演的標配。當下的線上表演，如何與線下表演互相增進、共同成長，又如何不停出新出奇出彩來知足觀眾的審美需要，針對這些疑問，進行了采訪。
線上線下雙演混合加快推動
線下表演覆原了，線上表演還會連續嗎？中國表演產業協會近日的一項調研給出了答案：60的從業機構表明線下市場覆原后依然會嘗試線上表演。這說明表演產業的數字化拓展，是個不能逆轉的方位。中國表演產業協會副會長兼秘書長潘燕說。
疫情時期，線下表演近乎停擺，而線上表演為演員和文藝機構開辟了第二舞臺，提升了收入渠道。例如，2022年各類文藝演出集體線上表演直播和錄播達121萬場，線上觀世人數達573億人次，線上演播收入過份243億元。中心民族樂團、中國交響樂團、中心芭蕾舞團等國家級文藝院團均已發動線上演播。
除此之外，自己進行的線上演播事件更多。以抖音為例，2022年該平臺上演藝類直播過份3200萬場，場均觀看人次衝破3900人，相當于每日都有近9萬場中等觀眾規模的表演上演。演藝類直播打賞收入同比增長46，過份6萬名主播月均直播收入過萬元。
不光如此，線上直播還開端反哺線下表演，讓雙演混合加快推動。對此，廣東粵劇院一團團長文汝清感慨頗深。近期，文汝清帶著劇團到粵西地域進行春班表演，每一場都有一兩萬觀眾。這麼多的觀眾在以前不能想象，文汝清將其歸功于線上表演。本來每次表演前通過直播、短視頻進行宣揚，許多粉絲會慕名而來，看完表演后，不少人也會開直播、發視頻。就這樣，我們的演出被趕快流傳擴散到更多場所，線上表演與線下表演相輔相成，互相增進。文汝清說。
第二舞臺需求新模式
線上表演產生之初，新穎感是擺佈演員和觀眾的主要因素。當線上表演常態化，第二舞臺如何連續吸收觀眾，成了擺在平臺和主播眼前的現實疑問。
為了應用第二舞臺給觀眾帶來更好的欣賞體會，文藝機構和院團進行了一些有益的試探。2022年8月，北方昆曲劇院應用直播的多視角專業，倡議了一場多視角《牡丹亭》直播，觀眾聽曲賞戲的同時，可以隨便切換臺前、幕后、樂隊、舞美、互動聊天等，感受線上表演的新體會。2023年元旦，中心芭蕾舞團也與抖音直播通 博 優惠配合，帶來了三臺經典芭蕾舞劇目標線上演播。此中，經典劇目《吉賽爾》是第一次在線上露面。這一次展播嘗試了線上付費觀看，帶來了新的票房收入。
在江蘇省戲劇家協會副主席陳澄通 博 老虎機看來，網絡通博不出款直播的低門檻，可能會導致直播內容泥沙俱下，應增強對直播內容的控制，對提供優質內容的主播進行攙扶，限制鄙俗、媚俗、俗氣內容的流傳。京劇演出藝術家孟廣祿表明，一些習性線下表演的演員，缺乏新媒體素養，對直播語境對照生疏，直播的內容缺乏網感，難以引起年輕網民的嗜好，糟蹋了向民眾呈現個人的時機。業界專家以為，平臺應從產物、運營、節目、訓練等方面，增強對主播的攙扶力度，通過直播內容和直播模式的充沛迭代，協助主播、文藝機構拓展多元化的表演格式。
事實上，一些通博娛樂城ptt平臺一直在進行試探。例如，作為平臺方的抖音直播，2022年以來，相繼推出DOU有好戲方案、跳舞傳承方案、DOU有國樂方案，為優質內容和優秀主播提供物質、流量、辦事等方面的支持。抖音直播關連擔當人表明，當下線上演藝正處于要害窗口期，抖音直播但願與演藝產業從業者一道，推進產業向上成長，讓第二舞臺閃爍新的活力。
培育新的觀演習性
線下表演一兩個小時，固然有人半途退場，但大部門人都能看徹底場。同樣的時間，假如是線上表演，估算大部門觀眾都很難堅定看完。在浙江音樂學院藝術與文化控制高級研討院院長林宏鳴看來，線上表演假如想牟取長久的性命力，不可簡樸地把線下表演的錄像往網上一放，而要不停充沛表演內容供應。
他舉例說，線下表演，觀眾看到的只是舞臺上演員的演出，舞臺背后的物品，如演員如何化裝、平時如何排演等，觀眾固然感嗜好，但看不到，這些內容徹底可以通過線上直播的方式提供應觀眾。
吉林省和諧大劇場擔當人韋素芳介紹，疫情時期，他們舉行了大批線上表演事件，許多演員成為網紅。疫情之后，為了更好地知足觀眾的需要，在直播中，演員們除了個人唱歌舞蹈，還教觀眾如何唱如何跳，變單向的演出為雙向的互動，贏得了不錯的功效。
已往，線上通博市場沒有培養起來，制約了戲曲等非遺的傳承。此刻，不少戲曲演員通過直播牟取收入，增加了傳承非遺的積極性。正如湖北省戲曲藝術劇院嗩吶吹奏員、抖音嗩吶主播王肖磊所言，觀眾在直播間付費點歌，民樂人力他們帶來高程度吹奏，二者形成互相信賴、觀賞的觀演關系，讓非遺傳承人牟取精力與資源的雙重承認，從而對非遺傳承事業的遠景更有信心。
但是，新的觀演習性不是一朝一夕就能養成的，此前一些文藝機構推出的付費點播模式，就由於觀眾承受度低未能推銷。線上表演要想出奇出新又出彩，還要連續試探和首創。（本報 韓業庭）
