2024春節檔不僅影戲十分火爆，影戲背后的出品方和發行方也備受關注。跟著影戲市場連續不斷成熟，影戲的商務屬性被連續不斷放大，票房成為衡量影戲的主要維度，而窺見有利可圖的資源連續不斷進入影戲行業，陰礙著影戲生產、發行、放映等環節，就像是一把雙刃劍。
如今，資源大批涌入影戲市場已是常態，以春節檔為例，本年春節檔7部影片背后入局的公司數目約為120家，上年6部影片共匯集98家，前年則是8部影片吸納124家（據燈塔數據）。本年春節檔中《人潮洶涌》以26家出品方成為介入公司最多的影片，其次是《唐人街探案3》和《你好百家樂註冊連結，李煥英》，各自出品方均為24家，同時《刺殺小說家》《熊出沒·狂野大陸》背后的出品方為16家，《新神榜：哪吒重生》的出品方結構組成最為簡樸，也到達5家（據燈塔數據）。
影戲行業是一個不可控性極高的行業，同檔期影戲競爭帶來的不確認性極大地增加了資源贏利的風險，多家出品方共同下場一方面是為了分得一杯羹，另一方也是合乎邏輯分攤風險的共識。現在影片背后出品方的架構也形成了相對不亂的模式，根本是由業內頭部公司（民營與國企）+互聯網影業+發行公司+創作者公司+院線影管公司+營銷合作公司投資類公司這樣公式組成。
除多家公司聯盟出品外，發行方的參與增加了風險分攤的方式，也重新洗牌了影戲長處的劃分。比如，本年春節檔笑到最后的影片《你好，李煥英》采用的是保底發行的模式。所謂保底發行，是如今影視行業一種常用的發行模式。在該模式下，出品方可以有效分攤票房不確認性風險，發行方則是押注影片可否成為爆款。據了解，保底發行一般有兩種方式：一種是發行方直接買斷，出品方獲得不亂收益，而所有超額票房或賠本均由發行方蒙受；另一種則是創建在保底票房的根基上，高出的票房由出品方和發行方按一定比例階梯分賬，票房越高，百家樂遊戲分析發行方分得越多。
在這一模式下，《你好，李煥英》的最大出品方北京文化并未成為最大贏利者，理由就在于影片上映前，北京文化將該片絕大部門的權益比例轉讓給了聯盟出品方，自己所占比例并不多。而介入此片保底發行的上海儒意與百家樂贏錢技巧解密貓眼娛樂，將獲得超額票房中絕大部門收益，成為該片真正的贏家。
資源的參與促進了影戲產業的發展，同時影戲成為爆款的可能性也加大了資源過度參與的野心，影戲所蒙受的教育、移情的性能被壓榨，影戲的藝術試探被削弱，取代的是日益商品化、娛樂化的表白，尤其是藝術影戲的生存空間被擠壓的所剩無幾，而這些大批的商務化影戲也洗禮著觀眾的審美。
資源趨利，影戲重藝，影戲與資源互相矛盾又互相依賴，二者的混合也不能說是完全糟糕的，比年來，也有不少優秀的作品出現，此中IP模式便是資源混合影戲的代表，《唐人街探案》系列便是對照勝利的百家樂打纜一個，《唐人街探案》從第一部到第三部，背后出品方由7家，增加到17家，再到24家，數字翻了3倍，此中資源與影戲各百家樂必勝法教學取所需，到達了相對均衡的狀態。接下來北京文化重磅打造的《封神》系列作為影戲工業化試探的力作也在等候市場檢修。
