導大樂透獎金查詢演黃建新
《1921》海報
由黃建新監制兼導演、鄭大圣聯盟導演的慶祝中國共產黨成立100周年重點影片《1921》將于7月1日正式公映，并將于6月25日至27日進行全國點映，現已開啟預售。
火種版預報發表
6月19日，影片發表了火種版預報。預報片聚焦矢志救國、為建黨奔走呼號的愛國年輕們，將先輩們遇到革命困境時的頑固與不甘表現得加倍直擊人心。
暴露的預報片將鏡頭聚焦于那時風雨飄搖的社會，以黑白照片的特殊格式定格人物、還原時代，揭示了建黨的急迫性與必定性。短短不到兩分鐘，記憶追隨逐一亮相的年輕黨員在歷史隧道中出場。李達的一句偌大的一個國家，我們連自己的火種都沒有直擊心靈，讓人唏噓又憤懣。
預報中，陳坤飾演的陳獨秀看到五四運動時要簽訂的喪權辱國的條約，口中憤懣地說著憋屈，縱然在獄中也依然安排著出獄后的斗爭；何叔衡面臨軍閥蠻橫地焚燒書籍而痛心，假如唸書人不準抬頭做人，是何等的悲痛，他發抖、哽咽的語氣中盡是無可奈何的憤懣。
祖峰飾演的董必武一句話點明白救國之道，我們是需要行動，但更需要一個政黨，能率領行動的政黨。她的誕生，才是最最有力的行動。
觀眾被天臺談心擊中淚點
在第24屆上海國際影戲節上，《1921》作為開幕影片進行了首次公然放映，現場許多觀眾被黃軒、倪妮飾演的李達、王會悟這對革命夫妻在天臺談心的戲擊中淚點。這也是火種版預報片一開始所展示的場景，李達講起以前抵制日貨時的履歷，發明連燒毀日貨的火柴都是日本制造的，感觸偌大的中國連自己的火種都沒有。已經開始在變更了。老婆王會悟安撫他，隨后李達用哽咽的聲音為老婆唱起了《國際歌》……片中青年的共產黨員們流下了恥辱的淚，也讓首映禮上的觀眾們備受感染。
這場情誼充沛的戲，是演員黃軒和倪妮在表演時的即興發揮。本來在照相現場，黃軒說完腳本上原有的臺詞后，一轉過身便看到沉醉在打動中的倪妮滿身都在輕輕抖動，已進入腳色心境的黃軒在遺憾、憤懣之余，仍對革命抱有信心，天然而然地哼起了鼓舞了無數無產階層的《國際歌》。等二人回過神來，早已淚流滿面。
展示真實完整的人物性格
黃建新導演表示，《1921》創作的要點就是人物，想從中探尋先輩們救亡圖存的心靈原動力，從而穿越百年，去了解支撐先輩們投身革命的堅持信仰。因此，影片中不僅有弘大的革命信仰與愛國情懷，還致力于深挖早期共產黨人的變化、成長，通過最細枝末節的人物生活細節，盡量展示出一個真實、完整的人物性格。
文北京年輕報記者 肖揚
訪談
黃建新：拍出新意 才能和青年觀眾產生共鳴
導演黃建新用《1921》是2024年的1921來定義這部影片，間隔《建黨偉業》已途經去了十年，我們必要要拍出新意，這樣才能和青年觀眾產生共鳴。
新意感
世界性讓故事有了新角度
從《開國大業》到《建黨偉業》，十年過去了，一切都變得不一樣。黃建新再度來做建黨百年的作品覺得很難，10年里，關于這段歷史的研究變得極度翔實，又有許多新的資料出現，我們必要要變更視角，把這個新意表白出來。
在《1921》里，黃建新引領主創團隊打開了建黨期間的國際底細。新的角度讓故事發作了變化，《1921》特別引入了日本視角。黃建新表示，這是由於劇組在照相時期獲得了特別主要威力彩選號機率的資料。日本的協拍團隊和我們的計劃團隊一起在日本警視廳的檔案館找到了一個電報紀實，紀實了1921年6月30日共產國際典型要在上海開一次會，日本掌握了那時開會的場合。這段資料成為支援影戲情節的主要元素，由於日本懼怕這個典型大會阻撓他們的滿蒙政策，于是影戲里展示了典型們在一大會議前后化險為夷的過程。
真實感
1比1還原上海中共一大會址
上海是黨的誕生地和初心始發地，《1921》重回歷史現場，真實還原了上海的場景，陳坤飾演的陳獨秀帶著《新年輕》編制部遷入老漁陽里2號；一大典型們來滬時期借住在蒲柏路389號的博文女校；一大會議在原法租界望志路106號李漢俊兄長寓所召開等。
制片人任寧透露，劇組在車墩影視基地1比1地復原了一大會址、二大會址、新年輕編制部、博文女校等場景。我們的美術團隊從2六合彩投注金額024年就開始去一大會址原址做測繪，導演要求很高，要很精細地一磚一瓦把都它原汁原味地復建出來，讓演員和觀眾馬上有一種沉六合彩獎金分配規則醉感。此外，劇組還去上海許多百年前的老建筑里去照相了實景，去拍了大世界、華爾道夫那時遠東第一長吧、上生新所、生命科學院、長寧金融園、外灘等場景，這些上海老建筑的實景顯現對影戲歷史真實質感的展示極度有協助。
片中有一場戲，李達帶著挫折和彷徨的情緒來到天臺，王會悟為了安撫李達，給他端了一碗湯圓上去。這碗出自喬家柵的湯圓也途經仔細商量，究竟有什麼樣的小吃是上海人當時候常常吃的，而且這家店得在100年前就有的。這個不是植入，而是為了體現歷史真實感需要做的作業。任寧表示，這類細節在影戲里還躲藏了很多。
青春感
青年的氣力蓬勃向上
《1921》里，平均年齡28歲的熱血年輕們再現了百年前開天辟地的奮斗故事。在黃建新的眼里，威力彩各種玩法這些青年人充實朝氣，在他們身上看到的便是我們總說的一種年輕的朝氣，一種向上氣力。
影片聯盟導演鄭大圣增補說：100年前，他們都是名不見經傳的青年人，我們要的便是活生生的人物形象。黃導會特別勉勵演員們即興發揮，他特別愿意看到你們即興的碰撞和現場的火花。鄭大圣導演依然記得在監督器前的驚喜一刻，演員要把自己的魂魄跟腳色完工交換，拍影戲便是要期望逮捕到魂魄出竅、演員跟腳色合二為一的那個剎那，拍到了你就覺得這是拍影戲給我們的禮品。
這種活生生的青春感不但存在于重要腳色的身上。拍五四運動的段落時，制片人任寧依據資料發明，當時有四位北京女子師范學校的女生在五四運動中極度馳名，被稱為五四四公子。黃建新導演就覺得應該找到雷同的大學生，20歲的人，他們的眼神、他們的單純是不一樣的，由於還沒有履歷過社會各種復雜起伏的考驗，所以他們的眼睛都是光亮清澈的。于是，劇組在北電、中戲、上戲等藝術院校找到了一批一、二年級高考名列前茅的大學生們，這些真實的大學生們是不一樣，從那個游行隊伍走過來的時候，鏡頭推向他們眼睛的時候，就會讓人逼真感覺，那便是青春。
文北京年輕報記者 肖揚 本組文統籌滿羿
