影戲《我和我的故鄉》海報 資料圖片
影戲《送你一朵小紅花》海報 資料圖片
【文藝觀潮】
2024年對于中國和中國影戲而言，都是極不普通的一年。新冠肺炎疫情導致影院停工半年之久，給影戲行業帶來困擾和壓力。疫情防控贏得階段性成效后，在主管部分的統籌規劃下，影戲院開始分階段逐漸開放。在2024年的下半場，中國影戲抓緊有利機會決斷發力，重量級作品連續不斷形成觀影熱潮，在這特殊的半年工夫中創新了新的歷史。
影戲票房首超北美，產業空間未來可期
受疫情陰礙，影戲行業被按下了暫停鍵。面臨史無前例的逆境，政府部分率先行動。2024年5月，財政部、國家影戲局等部分發表影戲行業稅費支援政策，形成推動影戲行業盡快重啟的強盛動力。7月全國影院有序覆原營業，在經典影片重映的鋪墊下，一些大片開始試水并贏得優異票房成果。國慶檔在《我和我的故鄉》《奪冠》《姜子牙》等大片的團體拉動下票房井噴。10月15日0時，中國以1295億元人民幣的影戲票房成果超越北美地域，首次成為環球第一大票倉。年終賀歲檔《告急救援》《拆彈專家2》《送你一朵小紅花》《暖和的抱抱》等陸續上映，連續拉動影戲票房上升。
截至2024年12月31日，中國影戲票房突破200億元。同往年比擬，固然降幅巨大，但三、四線城市觀影需求增長顯著，國產影戲票房占總票房的8372，在極度期間贏得這個成果殊為不易。我國全年影戲票房已超越北美登頂世界第一，縱然是在特殊底細下實現這一歷史性目標，仍然可以看出中國影戲市地方蘊藏的巨大活力。疫情陰礙推動中國影戲產業的重組和結構優化調換。疫情之前，我國影戲業已處于熱錢退潮后加快擠掉泡沫和資源重構、產業升級的過渡期，疫情客觀上讓這一過渡期大幅度縮短。跟著我國社會發展根本矛盾的轉變，影戲在老黎民精神文化生活中佔有的位置越來越主要。面臨新的國際內地環境，跟著國家對文化發展越來越珍視，影戲產業將獲得加倍廣闊的發展空間。
新主流影戲愈加成熟，中國價值傳達加倍有力
近幾年，中國影戲逐漸試探出一條將主流價值、藝術表白和類型模式結合的新主流影戲創作途徑，贏得較好成果。2024年新主流影戲表現不俗，出現二手吃角子老虎機了《我和我的故鄉》《奪冠》《姜子牙》《金剛川》《一點就到家》《告急救援》等爆款影線上 老虎機 技巧片，多部作品票房過份10億元，成為名副實在的市場主流。
影戲顯現了全面脫貧和建成小康社會的偉大功績。《我和我的故鄉》采用拼盤式敘事模式，5個故事聚焦醫療、扶貧、教育、環保、旅游等方面，通過喜劇的樣態，以風趣的方式全方向多維度地顯現了在黨的領導下，全國人民物質生活和精神生活的巨大變化，以及平凡黎民在這一歷史歷程中的主體身份，在給觀眾帶來了痛快和打動的同時，觸發大家思索。《一點就到家》則陳說新生代農夫利用當代網絡打通產銷兩邊脫貧致富的故事。兩部影戲差別獲得28億元和3億元的票房佳績，彰顯了新主流影戲的強盛吸引力。
影戲描寫了偉大的民族精神。本年是中國人民志愿軍抗美援朝出國征戰70周年。《金剛川》通過敵我兩方的差異視角，描寫了志愿軍面臨美軍的輪番轟炸，寧愿自我斷送也要確保主力軍隊按時達到征戰位置的不屈戰斗意志，高揚了不怕勁敵、奮勇前進的偉大抗美援朝精神。《奪冠》試探以真人原型為根基的體育影戲創作思路，通過三代中國女排為了國家榮譽而奮斗的故事，書寫了女排精神在差異期間的傳承與發展，觸發觀眾強角子老虎機必勝法方法烈共鳴，形成影院里的觀眾為銀幕上的女列隊員加油的奇特觀影現象。
影戲彰顯了中國影戲工業體系化生產才幹的進一步提拔。災害動作片《告急救援》在制作上要面臨天上、地下、海里、火中等救援場景的考驗。該片沒有像同類題材影戲一樣完全依賴后期特效支援，而是采取實景照相和特效專業結合的方式，創新出真切又具有情感沖擊力的奇觀化記憶。《金剛川》在不到三個月的制作周期內交出成片，并到達了較高完工度。還有動畫影戲《姜子牙》在將歷史人物的故事進行創新性改編的同時，將工業化生產才幹與民族美學追求相結合，形成了極富老虎機遊戲破解中國審美特色的動畫記憶建構。這些都是中國影戲工業體系化生產才幹提質升級的主要標志。
影戲顯現了多題材多類型協同發展的趨勢。記載影戲《掬水月在手》以北京四合院的結構模式顯現葉嘉瑩坎坷卻始終不忘追尋初心的終生。還有犯法片《除暴》，奇幻片《赤狐文人》，青春片《熱血合唱團》，文藝片《一秒鐘》等也在各自的類型題材領域有所拓展。
總之，2024年中國影戲深入關注歷史與現實，通過對民族精神的藝術化顯現，為觀眾提供精神動力，也提振了影戲人和影戲市場的士氣與信心。
新發行方式攪動市場生態，小成本影片或迎來春天
2024年1月25日，撤出春節檔的《囧媽》在互聯網平臺上線首播。之后，院線影戲《肥龍過江》《大贏家》也相繼在視頻網站播放。這種做法在一定水平上知足了人們在疫情時期的文化需求，但也觸發了院線、業界乃至社會的強烈反映。院線影戲試水網絡發行方式，更多的是疫情下的特殊選擇。院線發行仍是影戲發行主流，網絡只是其有益增補。疫情后觀眾對影院觀影的懇切爆發也表明，作為一種特殊的社會公眾文化交往活動空間，影院在人們社會交往日益網絡化的今日越來越成為一種稀缺資本，有其不可替代的獨特價值。
固然網絡發行不會成為大多數影視公司的選擇，但它確切為影戲行業發展打開了新的想象空間。我們看到，一批年輕導演的小成本影片開始試探網絡發行。《春潮》《春江水暖》《夏日舊事》等作品在視頻網站首播，贏得了不錯的成果。有些作品還在網絡口碑的推動下重新回到影院放映，二者形成一種良性互動。在我國藝術院線還不夠成熟的場合下，對于制作宣發成本有限，檔期排片不占優勢，具有特定觀影人群的小成本影片，網絡發行提供了一種可能的選擇。假如未來能形成良性輪迴的行業生態，或將很大水平上緩解影片大批積壓和院線發行有限的長期矛盾吃角子老虎機玩法技巧，進一步細分觀眾群，創新新的觀影需求，促進年輕影戲人才的成長，從而拉動影戲行業供需兩邊的均衡，優化中國影戲市場的結構多樣性和藝術多樣性。
現在，檔期仍然是影片發行考慮的首先因素。暑期檔、國慶檔、春節檔等黃金檔期競爭劇烈，宣發投入大，排片壓力也大。跟著觀影需求多樣化，許多片方看到了日常檔期中蘊藏的機緣。如《除暴》《赤狐文人》等片避開了黃金檔期的正面臨抗，另辟蹊徑地登陸日常檔期，也獲得了不俗票房，為錯峰發行做出了有益嘗試。
