《人潮洶涌》票房逆襲值得欣喜，但更值得拍掌的是它所翻拍的原作、日本影戲《盜鑰匙的想法》橋段已被寫盡，它仍有令人面前一亮的質感。
《盜鑰匙的想法》劇照
在造化弄人，互換人生的白色風趣外殼下，影戲《人潮洶涌》和它所翻拍的日本原作《盜鑰匙的想法》實在是想商量：我們應該怎樣面臨人生？
春節檔影戲市場制造了奇跡，也有遺珠之憾。作為一部質地尚可的影戲，《人潮洶涌》在勁敵環伺的競爭中，起初并沒獲得足夠的時機。但在假期解散后，它卻悄然逆襲，截至發稿時該片總票房已破68億元，單日票房甚至反過份《你好，李煥英》，連主演劉德華都驚呼出道40年沒見過這種場合。說起該片的后勁，榮獲過日本奧斯卡影戲學院獎最佳編劇獎、入選日本影戲旬報十佳影片的日本影戲《盜鑰匙的想法》，作為它所翻拍的原作應該說功不可沒。在各種橋段已被寫盡，觀眾口胃愈發刁鉆的今日，該腳本仍有令人面前一亮的質感。
《盜鑰匙的想法》是一部日式冷風趣風格極其濃烈的作品，講了兩個人交換人生的故事。小戲院演員櫻井（堺雅人飾）事業停滯，情場失意，人生潦倒，在垃圾堆一樣的家里想要了斷自己，上吊時繩索斷了人沒死成，連尋死都這麼失敗。不經意中，他發明自己有一張浴池的票，索性預備洗洗干凈再死。職業殺手近藤（香川照之飾）衣冠楚楚，剛辦完事的他開著豪車，聽著貝多芬堵在了浴池的門口，整理袖子時發明了之前留下的血跡。于是他停好車也來到了這家浴池……一個非常失敗一無所有，一個勝利但卻身不由己，這兩個人的人生因一塊肥皂交錯在一起……
事實上，互換人生的故事并不新鮮，好在《盜鑰匙的想法》透出了新意。它通過演員的精妙表演和腳本環扣的設計，終極讓觀眾領略到劇作的精妙，假如用一句話評論《盜鑰匙的想法》，那便是螺獅殼里做道場：大批扎實的細節，使這個看似荒誕不經的故事不僅接了地氣，而且特別有說服力。
這部片子探討了一個很嚴厲的命題百家樂 代操：人的運氣究竟是由什麼來決意的？片名《盜鑰匙的想法》，這個鑰匙，指的實在是人生中的一個轉折點。大部門人都有一個經不起推敲的觀點，以為只要換換環境，人生便會有起色，不過，或許花了很長一段時間，吃了許百家樂技巧ptt多教訓后才會明了，運氣的吞噬和運氣的饋贈一樣，都不在于變化的部門，而在于不變的部門。
我們常聽人用階級固化這詞來安撫自己：意思是沒有好出身、好學歷、好出發點的人，混到目前這樣，也算不錯了。在他們的心里認定，沒有贏在起跑線，基本沒可能成為人生贏家。這部影戲就讓這個假設先得以成立：櫻井拿到了一把很好的鑰匙，近藤拿到一把糟透了的，結局卻是怎樣了呢？櫻井和近藤交換了鑰匙，卻并沒有成為對方本來的樣子。落魄的櫻井照舊走向落魄，照舊一事無成，干凈的屋子變得亂糟糟，近藤原有的大筆財富也幾近被花光，運氣給了他一次時機，但他仍舊活成了一個Loser；但近藤卻相反，他是個喜愛一切有條有理的人。出院回到櫻井亂七八糟的住處，他第一件事便是把家整理得干干凈凈，井井有條。為了更好地熟悉失憶的自己，他備了一個小本本，從頭開始紀實觀測到的生活細節和有效信息。知道以前的自己是個演員，他開始當真吸取表演：跑戲院、當龍套、加入訓練班，還從圖書館借了兩大摞的書，理論實踐一起抓。充實干勁，努力生活，是近藤的處世立場。人生重來這件事兒，固然剛開始也令他很垮掉，但他很快厘清了思路，在很短的時間內，將櫻井的廢柴人生經營得有了起色，還收獲了意外的戀愛。
人的境遇和人生，實在都是盜不來的。《盜鑰匙的想法》實在用了一個荒誕的故事，提出了一個再現實不過的真理。精英之所以是精英，最基本的理由是來自個人的自律及修身。同樣由堺雅人主演的《金色夢鄉》中有句臺詞：最厲害的戰器是習慣，即便一個人失去影像，失去了任何有價值的東西，但他還能夠通過習慣來變百家樂 天牌更運氣。
在這部充實人生況味的影戲中，人物塑造為況味攤平了途徑。《盜鑰匙的想法》扎好了人物內在邏輯這道籬，作為輕喜劇，廣末涼子飾演的做事仔細安排、當真到有些古板的女編制香苗，遠比《人潮洶涌》中萬茜飾演的有個兒子、以推10萬+爆款文的目的相近男主角的單親媽媽李想有說服力得多。香苗對父親有著獨特的愛，近藤對她有著獨特的懂得，這些都通過種種細節刻畫在影戲里遲鈍流動，成為精緻動人的一條情誼線。
香苗與近藤兩個人，對先完婚再教養情誼，還是先心動才考慮完婚這件事的商量，與他們的人物性格緊緊貼合在一起，并為影片的結果埋下巧奪天工般的線索。她那麼一個未找到對象就已定好婚期，最后卻自己在本子上劃掉了既定的策劃的人，在看到近藤筆記里寫著喜愛的那頁紙上，自己的名字被圈出來的那一刻，香苗有了人生第一次因悸動而產生的怦然心動。而另一邊，近藤也由於心里再也放不下一個人，調轉車頭直奔她而來，當車頭撞在樹上發出嘟嘟嘟的警報聲時，兩人的情感共振在這一刻達到了一個相同的熱度……心心相印的中年人，因戀愛擁抱在一起的畫面，愚笨而美好。這段不可能的戀情具有了浪漫底色，少不了人物內在邏輯的支撐。固然近藤失去了影像，但一絲不茍、有策劃的性格本色，是他感動香苗的百家樂 帶單理由，正因兩人有這一相似的性格特點，才使得這對外表看起來不怎麼般配的男女，相處得反常契合。
反觀《人潮洶涌》，萬茜飾演的李想，在戀愛線的推進上不能不說是有些令人尷尬的。要知道，饒曉志之前在《無名之輩》中彰顯了他在劇情上的擅長。他特別會拍底層人物間的愛恨情仇，馬嘉祺和胡廣生的互生情愫，比一切的豪車游艇表達都要來得深刻。然而，到了《人潮洶涌》中，情誼戲和人物的邏輯始終是含混不清的，萬茜扮演的單親媽媽不僅缺乏愛情的必定性，也沒有交接清楚她對戀愛的憧憬究竟來自何方。而在原版中，廣末涼子演的香苗，蒙受了聰明線和情誼線雙重劇情的延伸，幾乎是一個三主角鼎立的態勢，本土化后，這個女性腳色已淪為雞肋，萬茜這麼好的演員除了扮相俊美，幾乎已成工具人，對整條情誼線的推百家樂秘訣動顯得毫無協助。我們其實無法想象，一個有房有車有錢有頭腦的上海獨立女性，就由於一次偶爾的相遇，就立馬愛上了一個不久前剛失了憶、一下子跌落生活谷底的群眾演員。
翻拍作為影戲創作的一個主要方式，通常取材于票房和口碑雙豐收的佳作。這部誕生于九年前的日本口碑佳作，除《人潮洶涌》外，還有一個韓國的翻拍版本，名叫《幸運鑰匙》。它被頻繁翻拍的一個主要理由，是因其在造化弄人，互換人生的白色風趣外殼下，商量了我們應該怎樣面臨人生這個話題，這與整個東亞文化的某些特質有著同頻共振的共鳴。從改編的角度來說，《人潮洶涌》雖對原作進行了一些文學腳本和視聽語言方面的大膽創造，但缺陷還是明顯的。原作圍繞生活之匙展開，劇情設計環環相扣、人物刻畫步步為營。而《人潮洶涌》雖表白了相似的主題，卻在前半程強打毫無說服力的戀愛，后半段突出各種對戲劇的喜歡和迷影情結，結果又無端地將人潮中我們是匆匆行走的無名之輩，感激身邊人的支援，更要感激一直堅定前進的自己這樣的雞湯式說教作為解散，使荒誕色彩的劇情，顯得懸浮無力。( 陳熙涵)
