比年來，流量明星成為各行各業的香餑餑。互聯網環境下，造星路徑展示工業化、多元化特征，各種各樣的人以各種各樣的方式爆紅。一個原先默默無聞的無名之輩一旦躋身流量明星行列，隨之而來的便是在各大綜藝、晚會、舞臺上刷臉，跨界風雨無阻。擁有流量就意味著拿到了各種藝術門類的通行證，憑借流量可以打破行業限制、技術限制，直接跳過臺上一分鐘，臺下十年功十年磨一劍的積累過程，在技術演員夢寐以求的舞臺上放飛自我。
流量本身好像并不帶有褒貶屬性，大多數流量明星收獲關注都是源于自己的一技之長，如演員塑造腳色深入人心、歌手創作音樂傳唱不絕、舞者以舞技征服觀眾，包含有短視頻制作者以優質內容觸發共鳴、網絡主播以鮮明個人風格吸睛等，都有其火的實力和底氣。但在流量至上觀念的長處驅動下，也存在通過打擦邊球、秀下限、仿照抄襲等各種手段博關注，增加流量的現象，這也造成了流量明星的魚龍夾雜。文藝領域，尤其是綜藝節目、各類晚會對流量的盲目追捧，某種水平上使得這類非正常現象愈演愈烈。
回首本年各大衛視、商務平臺的元旦跨年晚會、春節晚會、元宵晚會以及各類主題晚會等，堆砌流量之風已經刮出了前所未有的高度。本年的元旦跨年晚會，流量明星在各大晚會間穿梭趕場觸發熱議。有網友指出，一個跨年夜，不少明星同時出百家樂贏錢公式目前兩三個衛視，個別明星甚至出目前了五個跨年晚會的舞臺上。打開電視機，剛在一個電視臺看到他在演唱，換個臺還是他在唱，讓人感覺錯亂。平心而論，流量明星中不乏實力派，他們的出現對于提高晚會收視率、拉到更多贊助有一定的協助。然而，如此趕場實際上會導致觀眾的審美疲憊，甚至觸發觀眾反感，終極結局也會事與愿違。
假如說歌舞類節目中流量明星的趕場尚且在自己的技術領域，一些綜合性舞臺對流量明星的盲目追捧則已經超越了技術范疇。近兩年，越來越多的大型舞臺開始採用技術演員+流量明星的組合方式，包含有語言類節目在內，大批舞臺節目參加了偶像歌手、網紅、主播等流量明星，有些節目的設計甚至完全在圍著流量明星轉。流量+的組合方式在影視劇、綜藝節目中已經較為常見，大型晚會對流量明星也格外青睞，可是這類場合一旦成為普遍現象，甚至將流量作為節目關注度和質量的保障，我們就不得不提高警惕了。假如流量+的組合方式只是節目組的一種創造試探和知足觀眾多元需求的嘗試，這樣的做法天然無可厚非。可是，選擇流量明星首要考慮的是迎合，而不是合適，勢必給人一種堆砌流量、受流百家樂下注策略量裹挾的感到，終極也會觸發觀眾反感。
各類舞臺全心打造精彩百家樂龍寶意思節目的專注值得肯定，可是，盲目堆砌流量的設法并不是取得觀眾的正道。本年春節時期，央視春晚推出的特別節目《國寶回家》觸發好評，河南衛視推出的《唐宮夜宴》以及在博物院實拍的河南博物院元宵奇妙夜爆紅出圈，都是不唯流量的代表典型。節目中沒有樣式流量明星，也沒有炫目的燈光舞美，依附著對傳統玩百家樂技巧文化元素的敬畏與重視、傳承與創造，巧妙運用新科技、新媒體，以文化感動人。比擬之下，一些盲目堆砌流量明星，唯流量馬首是瞻，看似星光閃耀的舞臺卻顯得黯然失色。
解析《國寶回家》《唐宮夜宴》百家樂莊問路的勝利之處，其勝在文化內涵和編排創意，勝在主創團隊對傳統文化的發掘和對舞臺藝術的敬畏。通過堆砌流量討好部門觀眾的節目實際上是一種偷懶行為，把大批精力和經費花在流量明星身上，對作品的打磨卻打了打折，完全是本末顛倒。與其費經心思堆砌樣式流量明星，毫無創意地機器刷臉，不如把更多精力和經費放在作品創意上，發掘文化元素，增加文化內涵。實踐已經證明，流量并非萬金油，用好了能為作品增光添彩，用不好就會造成彼此消耗，盲目的牽手，對于流量明星來說是一種自毀，對于節目來說，結局也只能是得不償失。
《光明日報》（ 2024年03月17日 13版）
