《燃燒女子的肖像》典雅的光影、精緻的情愫和炙熱的注視還歷歷在目，法國女導演瑟淋·席安瑪又帶著新片《小媽媽》亮相柏林影戲節主比拼單元。當影片剛剛可供在線觀看（由于疫情連續陰礙，本年的柏林影戲節媒體場轉為線上觀看），內地媒體人中就頻頻出現揶揄：這莫不是法國版的《你好，李煥英》？
誠然，兩者的故事概念高度一致：女主人公遭遇了青年年幼期間的母親，并且創建了一段亦姐妹亦死黨的感情。賈玲導演的這部過份50億人民幣票房的賀歲檔喜劇，以小品式的輕松風趣喚起了人們對站在工夫深處的母親的團體影像，笑中帶淚地在影戲院完工了一場向母親表白感謝的儀式。
而《小媽媽》卻帶著法式藝術片的簡約和克制，與其說是大張旗鼓的時空穿越，不如說是一段命中注定的時間共享，無需特效輔導，鏡頭一轉，時空已經完工變幻，悄然無形，仿佛見到童年時的媽媽是世界上最天然不過的事情。為什麼在幾乎同樣的時間點上，兩位女性導演會涌現出這樣一個與母親相關的相似創意？換言之，為什麼女孩子會想要穿越回過去，和年齡相仿的媽媽重逢？
《小媽媽》開始于一場離別。八歲女孩奈莉的外婆過世了，她與外婆生前的養老院朋友們一一作別，然后和媽媽瑪麗昂一起驅車前去外婆青年時住的林中小屋，整理遺物，媽媽的童年也是在此渡過的。或許是由于喪母的哀痛，或許是由於其他的生活瑣事，媽媽突兀不告而別。奈莉在房子外面的小樹林里徜徉，偶遇了一個年齡相仿的小女孩，后者正在搭建一個樹屋。樹屋！奈莉從媽媽口中聽到過不止一次。你叫什麼名字？奈莉問道。瑪麗昂。女孩答道。
《小媽媽》
飾演奈莉和瑪麗昂的兩個小演員是雙胞胎，她們有著相似的眉眼，穿藍衣服的奈莉更靈動活躍一些，穿紅衣服的瑪麗昂則更敏感穩重。可是，毫無問題，她們從相遇的第一刻起就感遭受彼此之間的默契。影片用了三次會面就完工了從相遭遇坦率的過程：第一次，奈莉看到瑪麗昂家的屋子布置和結構與自己家完全一樣，嚇了一跳，趕緊跑回家，生怕自己穿越了，爸爸就會消逝；第二次，奈莉見到了青年一些的外婆，外婆拄著那根奈莉再認識不過的手杖，和藹可親，替奈莉系好領帶；第三次，得知瑪麗昂要離開去做手術，奈莉好像知道那便是她們的訣別時刻，她毅然對瑪麗昂道出自己的煩憂：我是你未來的女兒。瑪麗昂相信線上百家樂租平台了，或許小朋友之間的信任便是這般無前提，我一點也不意外，我已經開始想念你了。八歲的小媽媽身上也能折射出母愛的溫存。
從我有影像開始，媽媽便是一個中年婦女的形象。這是《你好，李煥英》中的臺詞。作為女兒來說，被啟蒙之后的我們看到傳統、文化、社會結構與歷史時代在母親自上留下的印記，她是一個被工夫打磨過后的女性，我們想撕下老婆和母親的標簽，看看媽媽最原初的狀貌。我們想把母職這份繁重的枷鎖從百家樂優惠母親身上取下，即便深知她們從未后悔選擇成為一個母親。我們不想只用偉大和無私去包裝這份愛，我們但願時間善待她們，讓她們也擁有屬于自己的喜悅工夫。
我的悲觀不是你帶來的。瑪麗昂通知奈莉。孩子經常責怪自己給母親帶來了懊惱和遺憾，而《你好，李煥英》和《小媽媽》的情感落點都暗示著：母愛比我們想象的更具包容性，加倍無前提，母親愛我們的全部，只因她們養育了我們這個最簡樸且最直接的聯系。奈莉和瑪麗昂玩耍，穿上戲服演戲，瑪麗昂抱起一個玩具娃娃，說：我要養大我們的孩子。也許，從每一個小女孩抱起洋娃娃的那一刻起，她就已經在冥冥之中懂得了孕育生命的寓意，懂得了生命與生命之間這種自然的、不可抹去的聯系。
導演席安瑪在疫情時期創作了這個腳本，這個時代讓我急迫地想要陳說這個故事。她寫道。孩子們正在履歷著艱難的歷史時刻，在他們的眼睛還不能完全看得懂世界上發作的事情之前，他們的耳朵聽得到時代的雜音。我感覺讓他們介入進來、為他們講百家樂 穩贏故事、看著他們、與他們合作，十分關鍵。不約而同地陳說母親的故事，重新喚起人們心中這份純粹且天然的愛，重新創建彼此之間的懂得與信任，我們走向母親的同時，母親也在走向我們。我們望向歷史的同時，歷史也會回望我們，等候著一個求和的時刻。以愛包容，因愛懂得，也許便是真正的女性氣力。(李思雪)
