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國產劇常見大女主題材，但當女主角是一位年過六旬的老人，這樣的大女主就有了別樣的社會關心意味。正在愛奇藝播出的家庭喜劇《外婆的新世界》，就正在嘗試著打破題材的限制，呈現另一種女性腳色的可能。
打破慣例的外婆形象
《外婆的新世界》陳說了終生寡言如大多數人般的外婆（閆妮飾），她突兀不告而別、離家消逝，游走于城市各地。在家人尋找外婆足跡的過程中，人們意外發明，離開家后的外婆變得不再寡言，她特立獨行，宛如城市游俠，芒刃般刺入世人的生活，揭開一個個難定黑白善惡的人生，一邊變更著自己，一邊也變更了很多人。
編劇李檣此前就曾創作過老年題材影戲《姨媽的后當代生活》，這次再次以老年女性為主角，創作了一個稍帶奇幻色彩的故事，實在是想表白一個關于發明自我、修復自我、完善自我的故事。故事中的的外婆孫玉萍是一個全新的絕不服老、求新求變、勇往直前的腳色，劇中幾乎也是全女性腳色，通過外婆的旅行，各個年齡階段、社會地步的女性得以顯現，她們的故事也得以述說。
這次閆妮也拿出了推翻形象的表演，她突破以往形象，在劇中一人分飾兩角，飾演一對雙胞胎老太太。外婆普通、和善卻唯唯諾諾，外表上老態龍鐘，為了女兒可以斷送一切；姨婆則醒目中醫，精神生活獨立、內在強盛，一輩子未婚。閆妮精準地拿捏了兩個人物之間的反差，也透過姨婆和外婆的對比，呈現了兩種女性的人生觀。外婆的出走又為這種固化的人物提供了巨大的反轉，整個人物的走向也變得跳出慣例，難以意料。這種高等感提供了別有樂趣的觀劇體驗，也一舉拉高了國產網劇的表白上限。
混合公路片和懸疑元素
作為一部現實題材劇，《外婆的新世界》不僅題材上有所創造，而且在表白方式、照相手法上也進行了改革。李檣采用了倒敘的寫法，還融入了公路片和懸疑劇的手法，以尋找外婆為主線，以外婆的足跡去串起一個個路人的故事，也借此窺見了差異的女性議題。
由閆妮一人分飾兩角的姨婆和外婆，依據外婆出走后的蛛絲馬跡，勘察外婆離家的本相，整個故事充實了魔幻現實主義的色彩。尋找外婆的姨婆和外孫女竇綺帶著兩種截然差異的人生觀，去勘察外婆的故事，她們就像福爾摩斯與華生，在各種細節中抽絲剝繭。外婆為什麼離家？為什麼不歸？能不能找到外婆？外婆為什麼發作了這麼大的變化？這些疑問陪伴著一個個故事的展開，漸漸拉滿了全劇的戲劇張力，也成為了故事的鉤子，始終牽動著觀眾的心弦。
劇中女性群像率領觀眾思考
當故事在尋找外婆中逐漸推進，外婆的旅行中開始出現形形色色的女性形象，外婆的闖入猶如一場意外，但她的和善和樂觀卻照亮了不少灰暗的人生，而故事所試圖表白的也是更為真實的女性群像。
故事依照12個單元推進，每個單元采用差異的類型風格。故事中出現了不少讓人印象深刻的女性腳色，如《你的眼睛》中的女通緝犯廖向梅，《有貓病》中的殘疾女店主祝美紅，《當花是塑料的時候》中的老年女主播田淑芳，《玫瑰之名》中因情感轇轕毀掉終生的廠花海燕等。這些鮮明的女性形象背后，都是一個個值得反思的社會疑問，而這種引入話題的方式并不生硬，而差異類型的修改和雜糅，則為現實題材劇集的通博娛樂城優惠方案表白提供了新的樣態。
從劇集主題來看，這部曾經命名為《私奔的外婆》的劇集，和當年紅遍全國的出走家庭主婦蘇敏的故事不謀而合。外婆孫玉萍人到晚年毅然決意離家出走，出去找尋自己的人生價值，她的勇敢與和善與蘇敏不謀而合。而在冒死的旅途上，外婆連續不斷地打破自我，去發明新世界，這種自帶覺醒的女性通博娛樂城開戶故事不僅促進了劇中姨婆和外孫女竇綺的三觀轉變，也引動著熒屏前的觀眾。這才是女性劇真正應該突破的敘事樣板，它從來都不是話題和人物的堆砌，而是真正帶著對女性生存境遇的關懷，走入女性群體的現實生活中去發明疑問求和決疑問。外婆的視角既是觀者的視角，也同時典型外界參與的一種解題想法，而外婆的示范則給所有觀眾提供了現實鏡鑒的可能性。
