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江疏影、楊采鈺、張佳寧、張慧雯和李浩菲，成為《痛快頌》第四季的新五美
曹曉華
女性群像劇的經典IP《痛快頌》系列第四季，在長達37集的劇情拉扯中迎來懸而未決的大結果。五位女性的故事都只有個階段性的交接，而《痛快頌5》的預報片已經迫不及待地招攬起生意，但願觀眾還有耐心聽她們下回分離。
上年夏天以新五美主演陣容面世的《痛快頌3》收獲了一波差評，牽強附會的姐妹感情極具塑料感。即便如此，跟著女性題材電視劇比年來的全面開花，痛快頌IP顯然還有其剩余價值。人們對于女性就業、養育、個人成長、原生家庭陰礙等疑問的關注通博娛樂城註冊流程和商量，為相關的議題帶來了巨大的流量，也為貼滿女性標簽的影視劇帶來了可觀的市場紅利。女性的現實逆境反而成為連續盈利的素材，這的確能夠部門辯白，為何口碑急劇下滑的痛快頌IP如此急不可耐地持續推出打磨欠周的續集。與此同時，觀眾與電視劇達成的一些無奈默契，也在某種水平上縱容了資源。
也許，從新五美里最不討喜的何憫鴻身上，就可以看到女性的現實逆境是如何被轉換為自我舒解的熒屏鏡像。
從五美俱美到四對一
在《痛快頌》第一、二季中，安迪、曲筱綃、樊勝美、關雎爾和邱瑩瑩都有各自的職場、生活和情感懊惱。五人的故事線既可以做到花開數朵，各表一枝，又相互穿插陰礙，五位女性互幫相助，共同成長，最后達成了五美俱美的結果。痛快頌IP的勝利很大水平上歸功于人物形象的塑造，五美各有所長，固然不會是永遠的人間清醒，但也不會一直鬼迷心竅。立體飽滿的人物加上女性題材熱度漸起，《痛快頌1》的熱播在女性群像劇系列中可謂占得先機，即便之后的《痛快頌2》口碑略有下滑，但觀眾依然愿意為五美情懷買單。顯然，第三、四季想趁熱打鐵，繼續發掘這一IP的價值，然而只發掘不發展，注定只是竭澤而漁。
在第三季中就飽受爭議通博娛樂城新手優惠的文學編制何憫鴻，本就被白蓮花圣母雙標眼高手低等負面評論包抄，在第四季中繼續走出被心機男友輕易PUA的黑紅路線。曾經的五美小集體跟著劇情的發展逐步變成了四拖一模式，比起雙商極高的白富美科研人員葉蓁蓁、果敢獨立揭發上司性騷擾的職場精英方芷衡、高職學歷一路打拼到國際旅店客房部經理的朱喆和刀子嘴豆腐心的專業員余初暉，初入職場的何憫鴻顯得執拗又無能。面臨朋友們的循循善誘，她在為人處世中的道義苦守不僅讓其丟了工作，也開罪了痛快頌的姐妹。她在炒魷魚后不慎遭受戚牧的情感管理，孤傲而決絕地與四個一斤心眼子的痛快頌朋友絕交，與苦口婆心的家人也斷絕了關系。
這種四拖一的模式簡樸化了人物關系，也分割出兩個通博娛樂城首存優惠別扭的陣營，以才幹超強的四美襯托有百害而無一用的何憫鴻，激化了人物間的矛盾，也使誤入邪路的何憫鴻顯得不可理喻。當觀眾無法和何憫鴻共情的時候，人物就變成了一個毫無邏輯可言的箭垛，無論是初出茅廬的上班族還是入職長年的職場老油條，都可以放肆向何憫鴻放箭。從某種意義上來說，痛快頌IP的倒退，便是省卻了哀其非命的鋪墊，凸顯不合乎邏輯的無腦人設，觀眾只需與其他四美共情，進行怒其不爭的發泄。
只是，在女性群像內部門裂出四對一的模式，是必須的嗎？
我們為什麼討厭何憫鴻？
新五美的人設幾多帶著老五美的影子，比如初次出場時強橫又冷淡的職場精英方芷衡，心里默默背負著過去的隱痛，與安迪頗為相似；原生家庭極為糟糕的朱喆和余初暉，老是要和自己的家人斗智斗勇，這與樊勝美的履歷有所重合；葉蓁蓁和曲筱綃都是家道殷實的富二代，出手闊綽，可以輕易用錢辦理疑問。依照這樣的擺列組合，何憫鴻則是綜合了邱瑩瑩的莽撞新手和關雎爾的乖乖女形象，一開始的人設便通博娛樂城註冊失敗是需要被率領、被糾正的菜鳥，同時作為麻煩制造者不可避免地被嫌棄。
假如說在第三季中幾多還保存著五位女性從陌生人到好朋友的共同成長式敘事模式，那麼到了第四季跟著小集體陣營分裂成四對一，觀眾天然代入面臨各種麻煩攻無不克的四美陣營，取笑何憫鴻胸懷星辰大海，面前常識不通暢。葉蓁蓁霸氣回應實驗室里的流言蜚語，方芷衡靠自己多次掙脫李勛老婆的膠葛并取得了伴同的尊重，朱喆與只知索取的原生家庭一刀兩斷，余初暉則協助母親逃脫了家暴成癮的父親。反觀何憫鴻，執拗地落入上級的圈套，被迫離職，為落入戚牧的管理作了鋪墊，在賣文謀生的日子里需要室友提點如何做飯節儉伙食費，面臨一拖再拖的稿費選擇減低費用受盡委屈，未婚先孕甚至需要室友叮囑買驗孕棒。與此同時，她又老是站在道德制高點看待痛快頌姐妹的疑問，提出的辦理發起顯得與現實脫節，而自己遇到疑問時又躲在姐妹身后，把麻煩和危險推給無辜的朋友。
比起八面玲瓏可以單獨應對逆境的朱喆和余初暉、學識過人又自帶鈔才幹的葉蓁蓁、業務才幹過硬還練了長年拳腳的方芷衡，何憫鴻便是一個社會化失敗的巨嬰。巨嬰的苦守，天然毫無價值。
于是，《痛快頌》原先對于女性成長的精緻試探，逐步演變成爽劇模式。開啟了上帝視角的觀眾，都扮演起自己成長履歷中的事后諸葛亮，誰都更愿意代入更成熟更睿智更灑脫更優秀的腳色。通博娛樂城註冊送現金我們對何憫鴻的厭惡，何止是對劇戀人設的厭惡？從某種意義上說，這種厭惡來自于自己成長履歷中的每一次尷尬、失誤、挫折、自責和苦惱，可以抵御深夜醒來腦中閃回社死剎那導致的腳趾蜷縮，可以用來迴避自己過去的無能、無助和無奈，由於大多數人仍可以在何憫鴻身上找到自己目前的窘境。我們討厭何憫鴻成長的停滯，由於恐驚自己也在遇到成長的停滯。
是誰在為懸浮劇續命？
我們已經習慣瞇著眼睛看熒屏上裝扮精致搖著紅酒杯的紅男綠女，不管他們在劇中的地位是打勞工還是控制層，都在濾鏡美顏下發白發光發亮，高等公寓這種在現實中可望不可及的奢華享受，在職場劇中成了人設的剛需。頗有嘲諷意味的是，盡管一再被批駁懸浮，在抓輿論熱門和蹭話題熱度方面，劇集的宣發從不拉胯，甚至可以說十分接地氣，女性的事業、家庭、情感一個都不能少。有話題就有流量，有流量就有變現的無窮可能。于是，女性題材懸浮劇帶著議題的熱度護體，走上了爆發式生產的捷徑，各個年齡段的大女主形象甚至將近溢出屏幕。
