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影戲《這麼長年》陳說成長中的青春與回望，戀愛中的別離與救贖。我是先看影戲，再讀八月長安的小說原作，我應該也不是這部小說的夢想讀者，但仍然可能會有原著黨的私見。影戲中的人物關系大大簡化，戀愛線明顯突出，陳見夏是成果優異、家道困窘、自尊要強的女生，李燃是家道優渥、外表不羈、內心柔軟的男生，環球校園戀愛故事最通用的搭配之一，一百零八式都已打完，還能變出什麼樣式？
小說的主旨不僅僅在戀愛，影戲也是如此。小說是回望青春，影戲則通博娛樂城註冊成功是一個女性的成長故事：出走與回返。見夏看上去的確是一個煩憂重重的中學生，她出生在一個重男輕女的家庭，母親偏愛弟弟，固然她以縣里第一名的成果考入省重點振華中學，卻從母親那里感受不到任何勉勵。在高手如林的學校，她的成果并不出挑，必要每天懸梁錐骨，不遑他顧。再次登場時，她已孤身在國外大學，又在外企打拼長年，她的成熟肉眼可見，卻有些色厲內荏。
她每日都要重新面臨那個選擇，遠行還是回歸，對母親的恨支撐著她成長，但她越是長大，家庭的羈絆就越是轉為牽掛，而她的恨也越來越抽象。母親對她的千般挑剔，越來越像是在一個無法依附男性的家庭里，女人間的相愛相殺。久病的父親去世之后，母女倆固然照舊吵罵，卻已顯出溫情。已長大的弟弟拿出一個鐵盒，家庭劇里最常見的道具，里面是母親搜集的見夏成長過程的點滴，母親終歸是在乎女兒的。見夏最大的心結被解開，她決意返來，回歸家庭，也回到事業并不順利的李燃身邊。
這當然是一個結構完整、合情合乎邏輯的故事，卻還是有些陳腐。曾經出走半生，歸來仍是女兒，以及姐姐。遲到的求和所帶來的既是團聚，也是圈套，要保持溫情就得連續不斷付出。小說中的處理是母親不久后，也去世了，見夏哭得撕心裂肺。也許小說作者才通博娛樂城體驗是更現實的，在一個篤信身為女人就意味著斷送的母親眼前，女兒又能如何走出成長之路？所以見面不如懷舊。
領巾和翅膀，可以先選擇翅膀
比擬見夏，李燃的十年前與十年后，仿佛只是換了件衣裳。重組家庭的隱痛和嚴苛的父親所制造的創傷令人唏噓，爺爺攢下養老金，好讓他掙脫父親管理的心意尤其讓人動容，但這些是寫在人物表中的設定，他第一次登場時就足夠成熟，之后好像停留在那里。這不是說他完全沒有變化，事實上他的性能分為兩個階段，前一階段是挽救，后一階段是成全。前一階段他更像是一個俠士，雪中送炭般地給見夏送去暖和，而且盡量把事情做得尋常，以庇護見夏的自尊心。一次由於宿舍停電，李燃給見夏在高等旅館開了房間，這錢就當我借你的！，固然兩人并無越軌之事，但還是由於同學告發而觸發軒然大波，導致見夏的母親逼女兒轉學回縣城。李燃對應試教育表現出滿不在乎的立場，他活在自己的世界里，這固然讓見夏氣憤，卻也是她所需要的。李燃便是她的仲夏夜之夢，假如她需要去那個世界喘口氣就會想到他，但終極是她自己扛起所有。
轉學回縣一中之后，見夏感到講授程度低了不止一星半點，心情非常悲觀。班上本來第一名的男生不服氣見夏，與她賽事做題，結局見夏大勝。此時，偷跑來找見夏的李燃站在教室外，意識到自己在真正主要的事情上，幫不了見夏分毫。此后，他開始嚴厲地對待見夏的理想，不做她的絆腳石。見夏再次轉學回到振華中學，他有意與之矜持。見夏有時機去新加坡國立大學就讀，他選擇了成全，哪怕這意味著他們青澀的愛情休止。假如這段男女之愛有什麼可以區別于那繁重的家庭之愛，至少是男孩對女孩的這種展現立場：領巾和翅膀，你都可以要，一定要選擇，可以先選擇翅膀。
突出重要矛盾，通博娛樂城註冊送獎品弱化友愛和分數
僅僅如此當然還不夠。既然學生們要在應試教育中磨礪這麼長年，除開戀愛與家庭故事以外，這段履歷還能給我們留下什麼呢？在那令人心有余悸卻不可重來的少年工夫里，我們還能有更大的想象空間嗎？
比擬小說，影戲至少減掉了三樣東西：分數，空想，友愛。有關分數，成年人恐怕已很難描述中學生說一模測驗之后，還有二模三通博娛樂城註冊送彩金模……時的百感交集，而當見夏這樣的尖子生說出我連年級前50名都考不進去這樣的話時，那種無力感較之她在戀愛上感遭受的痛快與挫折要深刻得多。對見夏來說，做題從來不但是做題，做題便是人生，分數便是人生觀。在所有被母親、弟弟和同學嫌棄的白天，在憂心忡忡卻無人傾訴的夜晚，只有做題是慰藉人心的。而這種慰藉，李燃本該能夠感同身受。將影戲與小說放在一起對照，我們會發明小說中幾乎每一處校園里的對話都是以分數為經緯的，而在影戲中這些已不再主要。也許是由於這一點很難在鏡頭中表現，又也許是由於來看影戲的大多數并非中學生，而是那些好了傷疤忘了疼的大人們。
對于愿意回顧舊事的影戲人來說，主要的不是將對分數的追求予以正面表現，而是協助觀眾重回現場，去感受，去發明。一個中學生，尤其是一個成果拔尖的中學女生，不管是見夏還是作為北大高材生的八月長安自己，所空想的是什麼？劇中，剛進振華中學的見夏一邊聽CD中的流行歌曲，一邊在街上翩翩起舞，仿佛置身于一個盛大的派對，正好讓溜出來閑逛的李燃撞見。那在音樂中迴旋的光與影是影戲擅長制造的，但影戲不能只是將之懂得為一種孩子氣的喜悅，而應該讓觀眾看到，一個孩子如何在自由的空想中感受著感到本身，就像小說中寫見夏與李燃一起用CD機聽歌，那是她第一次聽周杰倫的歌，也是第一次清楚地聽見身邊男孩子的呼吸聲，像一只初長成的溫柔野獸。
見夏為去新加坡的決意而難熬，李燃邀她一起去南京看看通博娛樂城推薦，那是他們曾答應要一起讀大學的場所。但他們并沒有去見夏曾心心念念的南大，而就在各景點玩了一圈。兩人在公園劃船，湖面淹過一株株高大的水杉的根部，舟行此中，靜謐無聲，仿若夢幻。這種畫面感是影戲獨到的創新，但它只是充當了男主表達心跡要成全女主的底細，太糟蹋了。這一對少年人應該更持久地沉浸于此時的空想之中，在那成人世界的老舊情節天黑般蓋住未來之前，他們也許能夠發明自己全部的過去。
