《七十二層奇樓》
《七十二層奇樓》
第二期《七十二層奇樓》播畢，從網絡輿情來看，先進是明顯的。
作為一檔風采全新又信息密集的節目，在傳承文化的要點訴求之外，貼身青年受眾愛好的表白方式，讓其厚重卻不失活躍：整檔節目充實了未知和神秘，除了總編劇南派三叔腦洞大開的奇思百家樂贏錢方法分享妙想，博大精深的傳統文化賦予了層次和張力，人氣和顏值齊飛的探秘團極具吸睛實力，而網游感又帶來引人入勝的代入感。
主打奇（奇人、奇事、奇景、奇觀）、浸（沉醉式滲入）、鮮（節目形態、內容新鮮）、韻（傳統文化的濃烈風味）四大元素，兩期過后，文化劇情綜藝風的標簽已然立起來了。許多觀眾表示，這檔節目頗像一款大型真人版RPG游戲，造夢者南派三叔是全局的支配者，他用一雙上帝之手，左右著嘉賓的節目運氣，也牽引著觀眾的新奇視角。
南派三叔坐鎮大boss
既是造夢者，又是歷程的支配者
探秘于瑰麗之巔，行走于繁榮之間；輾轉南北，道破乾坤，高下求索，傳承不息。
南派三叔跨界操刀綜藝，天然沿襲了其最為擅長的冒死風格和文化元素。天馬行空的想象，張揚而充實推翻的情節，對浩瀚歷史文化的深度發掘及二次演繹，都在《七十二層奇樓》得以凸顯。
許多人問過南派三叔：《七十二層奇樓》究竟是什麼？
三叔說：最開始的時候，我也很難答覆，由於我也無知道這個作品屬于什麼范疇。真人秀是一種我認識可是疏遠的東西，我大體認為主辦方想要我設計一個孤島，或者一個地下的古跡，然后差異的嘉賓走進去，看他們是否安然無恙的出來。對于這樣的預期我確切是激動，由於想到我只需要在監督器后看到有人在我設計的迷宮里跑來跑去，我就超高興。但設計到后來，我意識到一個橫向的迷宮，已經無法知足我的野心了。所以，這個迷宮最后被豎了起來，變成了一棟七十二層的古樓。
節目中，三叔的地位既是造夢者百家樂 龍虎，也是支配者。觀眾想必已經發明了，節目擁有兩層空間：一層是明星嘉賓的探秘空間，一層是南派三叔坐鎮的中控空間，他擁有劉暢、娃爾兩名助手，可以視頻監控探秘團的一舉一動，以電話、書面的方式發表任務和安插線索，還通過一個人偶棋局排兵列陣，配置每期人物的出現與消逝、地位和任務。
故事一開始，南派三叔對探秘團發出呼救，稱我被困在奇樓里了，只有找到天工秘術，破解奇樓的幻境，才能救我出去，這是全季的主導任務，但同時也讓不少觀眾心生懷疑：感到三叔這個大boss不簡樸啊，是敵是友基本分不清，背后是不是還藏著什麼驚天布局呢？想想都刺激！上帝腳色的參加，令節目懸念叢生。
影戲大片式的情形建置
主題設定貫穿始終，服化道處處走心
七十二層奇樓，便是一個豎立的巨大秘境。節目如影視大片一般編撰了一個完整的敘事時空：位于長沙的某座紀念館里，藏匿著一棟結構復雜的七十二層奇樓，相傳一部紀錄了明朝中葉以前中國古代農業和手工業生產武藝的天宮迷術，就藏于奇樓中。之后每一年五月，都會有探險家陸續接收無知從何處寄出的邀請函和裝備，邀請函中出現了天工秘術的線索，應者云集……
節目給一群人的動身以及為何動身、如何動身，設定了合乎邏輯的意圖。即就是照料到現實層面，它同樣是一次富有意義的旅行。在這個過程中，南派三叔但願顯現中國各種傳統文化的魅百家樂推薦獎勵力，讓大家看到中國四大發現之外那些巧奪天工的專業；明星嘉賓則擔負文化傳承的使命與責任，引領觀眾歷經挑戰，探尋民間聰明的結晶。
人物狀態，終究是由情形發憤的。在情形建置上，《七十二層奇樓》有兩點值得稱道：
第一，大情形的整體推進。一脈相承了制作團隊盛唐時空在《二十四小時》的持續劇情綜藝特色，《七十二層奇樓》在一以貫之的大脈絡下，每一期又獨自成篇，結合當期要獲取的天工秘術使命量身擬定主題、選取場景、設計任務百家樂贏錢計畫、選取嘉賓，然后讓探秘團通過任務卡去找尋目標，完工挑戰。故事走向和節目任務緊密勾連，使得整季候目的完整性、銜接性更強，勝利發憤受眾追看的欲望。
第二，小細節的匠心獨具。為了營造個性情形，從二次元到三次元的展示，道具大大們一直在力求縮減偏差，一期幾百樣精小道具，有些只會出鏡一秒甚至更少，但從構思安排到設計制作卻需要上百萬個一秒鐘，第一期的小人國就極具典型性。多處環節布景中，韻味和平的顏色搭配，中國元素的恰當運用，使人不禁有穿越時空之感。有熱心網友發明，第二期于朦朧還還原了《太子妃》里的服裝。朝堂之上的絢爛風，秒殺五毛感。
沉醉式劇情綜藝虛實切換
在真實個性和情景演繹之間，雙線察訪MC
沉醉式劇情綜藝顧名思義，一方面它需要發憤真人秀中人物的真實狀態，一方面需要嘉賓代入新的腳色設定，沉醉在編劇設定好的環境和劇情中，開展任務。在這樣的類情景劇中，真實和表演會成為悖論嗎？事實上，劇情雖是設定的，歷程卻是開放的，無形中需要嘉賓同時兼百家樂和對子顧設定的我和原來的我兩種狀態，二者都是即興發揮。
正如一名熱心網友看完第二期后的留言：有人說腳本陳跡明顯，真人秀反而會失真。我個人并不太這樣看，《七十二層奇樓》里的MC是在‘ 玩游戲’，電視機前的觀眾卻是在看嘉賓的表現。‘ 玩的人’與‘ 看的人’ 實在是很難共享解題介入感的。就像我們玩密室逃脫，解題的人嗨得要死，而局外人并不會有這種感受。觀眾很大水平的觀感會合在好不可笑、我有沒有被嚇到、是不是嘆為觀止、是不是感遭受MC所感遭受的。從這一層推導，就但願節目的劇情和MC能夠合一，他們在這個劇情里入戲，我才能感知到此中的樂趣。像這一期里的吳磊、吳亦凡和大教師我覺得都是入戲的，很拼很有趣。
就最新一期節目來說，最能體現虛實地位切換的是任達華。由於在朝堂營救中斷送了自己，他變成了畫中人失去了影像，而且參加了少年隊，和原先所在的兄弟隊成了競爭對手。失憶狀態便是一種人為假設的劇情設定，所以他在面臨兄弟隊時的影帝演技，成了莫名的笑點和萌點。對于MC們來說，地位設定沒有圈定他們的發揮空間，繼推理凡機智凡后又在本期上線的忽悠凡之所以成為焦點，也便是由於觀眾看到了吳亦凡的全新一面。
