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圖①至圖④依次為吳為山、楊力舟、董玉龍、李士武。圖⑤為中國美術館外景。以上均由中國美術館供圖數據來歷：中國美術館
通博娛樂城遊戲贏錢秘訣習近平總書記5月21日給中國美術館的老專家老藝術家覆書。覆書強調，新征程上，但願中國美術館堅定正確政治方位，堅定人民至上辦館理念，踐行社會主義要點價值觀，在高質量珍藏、高程度利用、高品格服務高下功夫，努力打造新時代人民群眾觀賞美術佳作、提拔文化素養的國家級乃至世界級藝術殿堂。
60年來，一代代美術館人在中國美術館辛勤耕耘。從風華正茂到皓首蒼顏，他們介入了中國美術館的建設，也親歷了中國美術事業的發展。
——編 者
中國美術館館長吳為山——
讓更多人通過美術館碰見藝術
墨香書香，詩詞為伴。出生于江蘇一戶書香門第，受父親陰礙，吳為山自幼便常常誦讀古詩、演練書法。上世紀八九十年月，全國興起了一股下海做生意熱，可吳為山并未動心。不能所有人都去經商，也需要有人去追尋精神價值。吳為山說。
精神的氣力從何而來？吳為山從他最認識的中華優秀傳統文化入手，為中華歷史人物雕像。吳為山創作了多件中華歷史人物雕塑，包含有孔子、老子、李白、杜甫等。在他的精心雕刻下，這些作品不僅形態鮮活、栩栩如生，更展示出中國歷通博娛樂城app登錄史文化的意蘊。
從2024年起，吳為山擔任第五任中國美術館館長。在動員書法家高通博娛樂城週年優惠二適先生的家族捐獻作品時，吳為山說：先生的作品掛在客堂里，只有親友摯友能看到，作品掛在美術館，全國人民都能觀賞。這一番話感動了高二適的家族，他們終極批准將高先生的作品捐給中國美術館。為了表示感激，吳為山專門手簽珍藏協議和珍藏證書，寄發給每一位捐獻者。
比年來，吳為山還提出典藏活化的思路，強調對藏品的活化利用。吳為山說：藏品在庫房是物，活化后才是寶。美術館活化館藏作品，是對歷史擔當，也是對藝術家的尊重，更是對國家和社會的回報。
于是，中國美術館連續推出典藏系列展覽，并形成品牌。2024年，大型典藏活化展美在新時代展出時期，每日都有觀眾排起長隊。2024年至2024年，中國美術館共舉辦典藏活化系列展百余個，藏品出庫量達16萬余件套。
白天事務忙碌，吳為山便把夜晚時間留給創作。2024年香山革命紀念館落成，吳為山蒙受起創作大型主題雕塑的任務。夜深人靜，吳為山盡情沉醉在藝術的世界里，他的雙手在形與神的對話中從不停歇。《百萬雄師渡大江》《成功的動靜》等作品，都是吳為山在夜深人靜時創作而成的。
這些年，吳為山的作品走向了世界各地。《馬克思》塑像矗立于馬克思故鄉德國特里爾，《神遇——孔子與蘇格拉底的對話》雕塑立于希臘雅典古市集……我們提出了推動美術國際切磋‘三個一’——一張臉、一顆心、一個魂。臉是民族國家的文化特征，心是彼此誠實誠摯的溫厚之心，魂是共同維護珍愛和諧之魂。吳為山說。
長年來，每到大年頭一，吳為山總會引領藝術家們早早來到館里，為參觀者書寫福字。同時，吳為山還提倡運用新專業，搭建藝術與民眾的橋梁。吳為山說：線下和線上美術館相結合，可以讓更多人通過美術館碰見藝術。
中國美術館原館長楊力舟——
要讓新中國的文化設備持久保留，始終屹立
中國美術館從興建至今，已有60個年初，向前的每一步，都離不開黨的堅強領導。楊力舟說。
楊力舟回憶，1958年，黨中心在北京要興建十大建筑，此中就包含有中國美術館。十大建筑此中的9項，按策劃于新中國成立10周年慶典時完工，但美術館沒能遇上，黨中心決意縮小規模，只建主體大樓，緩建藏品畫庫和陳設廳、研討廳。直至1963年5月23日，由建筑師戴念慈設計的中國美術館向社會正式開放。
唐山大地震時，中國美術館主樓受損嚴重，對大樓抗震加固迫在眉睫。楊力舟擔負起主持維修的重任。楊力舟特地約請上級部分相關擔當同志來美術館察訪，只見主樓橫梁斷裂、地基下陷、整體向東傾斜，立即決意閉館維修。耗時一年，終極打消了主體大樓的安全隱患。要讓新中國的文化設備持久保留，始終屹立。楊力舟說。
跟著國家經濟發展，美術館的藝術品征集與收購速度也在加速。藏品數目的連續不斷增長，就需要更為當代化的保管與維護方式。美術館主樓加固后，通博娛樂城推薦會員數萬件藏品的保衛控制，成為急需辦理的疑問。中國美術館首任館長劉開渠在病危之際仍不忘提醒楊力舟迅速建設畫庫。楊力舟給上級部分寫信，敘述新建防潮、防盜、防爆的當代化畫庫的必須性；約請吳冠中、常沙娜等藝術家，來到地下藏品庫參觀傳授……1997年，4200平方米、具有國際進步埋藏才幹的當代化藏畫庫投入採用。7萬余件藏品（包含有民間藝術）得到妥善保管。
2024年12月底，中國美術館主樓擴建升級后，美國波士頓博物館藏畫展盧浮宮農村寫實油畫展等重磅展覽陸續亮相；德國大珍藏家路德維希配偶向中國美術館捐獻其珍藏品；中國百年水彩畫展徐悲鴻誕辰百年紀念展潘天壽巨匠繪畫展等各門類美術展覽輪番出場……
楊力舟時常會想起劉開渠的話——我們要把美術館建成中國的盧浮宮。這句話一直激勵著楊力舟在工作中全身心付出。
中國美術館原研究部主任董玉龍——
藝術家們的人品、畫品和藝品，令人敬佩
在調任中國美術館前，董玉龍在北京師范大學從事了20長年的美術教育工作。上世紀60年月初，董玉龍便開始介入油畫作品珍藏、籌辦美術展覽等工作。長年后追念起來，董玉龍說：我和美術館早已結緣。
有人說，美術院校是有圍墻的學校，美術館是沒有圍墻、對社會進行審美教育的大學校，董玉龍堅牢地銘記了這句話。來館工作后，董玉龍發明美術館工作與學校大有差異。在首任館長劉開渠、副館長張諤以及同事的協助下，董玉龍很快安適了。
董玉龍還記得當年劉開渠和張諤來上班時，常常到三樓董玉龍和同事的辦公室里來，跟他們盡情暢談與藝術相關的各種話題。從美術史聊到當前的藝術發展，大家樂此不疲，十分縱情。
珍藏保管藏品，是董玉龍的一個工作重點。中國美術館對入藏作品及付費有嚴格的尺度。董玉龍回憶，那時很多作者都不計較稿酬，豪邁地將作品交給美術館珍藏。這讓董玉龍很打動，也讓他的工作得以順利開展。
