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謙虛、低調、溫順與嚴謹，是日本知名導演是枝裕和給大家的第一印象，而他的影戲則是清靜之下，波瀾四起，總能溫柔且毒辣地擊中觀眾的心。
是枝裕和在戛納影戲節一直戰績豐碩：2024年他以《小偷家屬》拿下影戲節最高獎金通博娛樂城註冊送代幣棕櫚獎；2024年，他導演的《掮客》讓主演宋康昊成為韓國影戲史上首位戛納影帝；而在本年5月底落幕的第76屆戛納影戲節上，是枝裕和導演的《怪物》將坂元裕二送上了最佳編劇的領獎臺。
在第76屆戛納影戲節舉辦時期，是枝裕和來到了戛納中國館，加入了 碰見亞洲影戲未來：對話是枝裕和圓桌會議，與導演陸川、演員海清，國際超模、年輕導演、公益主理人陳碧舸，《臍帶》制片人劉輝，《何處生長》導演龍凌云，《臍帶》導演喬思雪，《屋頂足球》制片人任寧，《獨行月球》制片人張莉等歡聚一堂，暢談他在影戲制作過程中的經驗感悟以及照相《怪物》的幕后。
有些愛是更嚴重的暴力傷害
影戲《怪物》圍繞11歲少年身上發作的古怪故事，通過母親、教師和朋友三個差異視角描寫了小學發作的體罰事件，探討相互懂得的難題和可能性。在每個人的視角中看起來像怪物的人，一旦轉換視角，就會變得完全差異。
巨嬰家長、息事寧人的教師、摸不透地位的孩子……對于差異的視角而展示出來的怪物屬性，是枝裕和表示是由於這些人不能看到整體，人們很難客觀地看待世界，大多是從自己的視角去考慮，這一點在疫情時期被放大了。社交媒體也是一樣，只見樹木不見森林，人們相互進攻、仇視，生活在信息繭房中，只接納自己愿意相信的東西，這種事情就真實地發作在我們身邊。我以為這是由于人們缺乏縱觀全局的自覺，對自身和世界的認知也缺乏歷史視角。人們不再從歷史中吸取，視野過于狹窄。
在是枝裕和看來，這幾年人類履歷了新冠疫情，世界發作了巨大的變化，人們變得沒有耐心，老是立刻做出反映，很少停下來思索了。只讀有需要的書，只在有利可圖的場合下才會提供協助。世界正在向著這樣的方位發展。畫〇還是畫×，你必要從這兩個中選一個，可我一直想畫的都是△。假如一定要逼著我二選一，那我就畫一條線。《怪物》里的人就面對這樣的地步。
龍凌云表示，《怪物》感動自己的一個場所，是許多東亞家庭的父母常常以愛的名義對小孩做一些事情，可是對于接納愛的小孩來說可能是一種傷害。龍凌云問是枝裕和如何看待這種愛對小孩帶來的傷害？是枝裕和以為這并非是亞洲家庭特有的，而是人際關系中常常可能出現的場合：外觀上會有許多疼愛、體貼、勉勵的話，比如‘像你爸爸那樣’‘我們和好吧’‘像個男性’，說出這些話的人可能是好心，積極的，但對孩子來說可能通博娛樂城註冊送點數是一種比直接動手打他們加倍嚴重的暴力傷害，一種壓制、一種對自尊的傷害。
是枝裕和以為，這種傷害對孩子而言同樣是暴力，影戲表現暴力，可以是直接的方式，比如，血流成河的暴力描寫，但也可以將其他格式的暴力表現出來，我想這也是影戲的氣力之一。
是枝裕和導演以描畫家庭題材見長，孩子在他的影片中極度主要。回憶以往作品，是枝裕和表示，在《無人知曉》里，媽媽很愛她的孩子，并且信任長子，所以，把照顧弟弟妹妹的事情委托給長子，正是這種信任把這個少年逼入絕境。也便是說，大人對他信任，對他有所期待，他必要試圖去回應這種期待，這種心理讓這個少年陷入絕望，終極發作悲劇。《小偷家屬》里面的少年也是由於相信了協助自己的大人，而一起去犯法。但當少年長大了有了倫理是非，他發明自己的父親不一定是對的，發明自己一直以來承受的并非是愛，而是一種暴力。某些格式的愛意表白，對于另一方來說不能領悟到的實在是一種暴力，這一點我覺得是很冷酷的。但願這次的《怪物》也能傳達出我說的這種冷酷。
別人寫腳本和自己寫腳本，沒有利害之分
日本王牌編劇坂元裕二曾寫過《東京戀愛故事》《四重奏》《活著界中央呼叫愛》《花束般的愛情》等作品，《怪物》是他首次與是枝裕和合作。
談及這次合作，是枝裕和笑說兩人一直有交往，他是我最為尊敬的、當下極度活潑的編劇之一。我想假如不是我寫，就讓坂元裕二來寫。我一直有給他‘送秋波’。推動《怪物》這部作品的是坂元先生和制片人川村元氣先生，他們兩人做了計劃，寫好梗概以后給我看。固然《怪物》的創作流程和是枝裕和之前的創作風格相反，不過，是枝裕和極度喜愛這個梗概，這是我迄今為止沒有接觸過的故事，包含有講故事的方式、故事架構，都極度有挑戰性。我拿到梗概是在2024年，后來就組團隊，花了3年時間打磨腳本，其間還有新冠疫情。當最后腳本完工，交到我手里的時候，我對腳本并不是一無所知的狀態。進入照相環節的時候，實在自己對腳本的介入感，或者說間隔感是很近的，就像我自己寫的腳本一樣。
別人寫腳本和自己寫腳本，在是枝裕和看來沒有高矮利害之分，我一直以來的做法是自己寫腳本，照著腳本拍，然后剪輯，再調換下一場戲，我是把編導剪作為一個閉環在親歷親為。可是，當我拍完《小偷家屬》，通博娛樂城出金速度我就有了一個念頭，但願找到一種差異的制作想法。所有事情都親歷親為，一方面會讓你的作品有強烈的個人色彩，但另一方面，會讓你所顯現的記憶世界形成某種定式，我覺得這樣不好。
所以，這次拍《怪物》，是枝裕和但願做些變更，給影戲加上一些差異于他以往的元素：我以往的作品，許多都是擷取生活片斷，通過多重描寫形成一部影戲。但這次的《怪物》是故事性很強，故事線很明快，這種情節展開的方式是以往的我不會選擇的。對我來說，嘗試這種講故事的方式，極度有新鮮感，是一次很好的吸取時機。
是枝裕和稱贊《怪物》的編劇坂本裕二有時代預見性，《怪物》的故事發作在日本長野縣，在一個有著大湖泊、叫作諏訪湖的城市，有個面積很小的小學，在那里發作的一件小事。影戲制作完工后，我看了覺得這便是一部描寫疫情下社會的影戲。盡管它的前期籌備早在疫情前就開始了。所以，我說坂本裕二有某種時代預見性，可能是他預見到了未來的樣子而創作了這個腳本。為什麼這麼說呢？履歷了新冠疫情，我想每個人的視野實在都變窄了，就像故事里的通博娛樂城出金需要多久人物一樣，只相信面前看到的東西，超出自己認知的就以為是‘怪物’。這種心理可以說全世界都一樣，正由於作品描寫了這種共性，我想不論國別，差異年齡層的觀眾都會在影戲里面看到自己的身影。
坂本龍一體弱仍許諾合作
《怪物》除了因是是枝裕和導演的新作而備受關注外，該片還是配樂巨匠坂本龍一的遺作。坂本龍一在本年3月28日因癌癥去世。
