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■記者 柳青
由上海國際影戲節建通博娛樂城專屬活動議成立的一帶一路影戲節聯合連續不斷成長、快速擴容。昨天下午舉行的一帶一路影戲文化圓桌論壇上，上海國際影視節中央與復旦大學新聞學院聯盟發表的研究教導顯示：截至2024年，該聯合累計展映46個國家91部影片，這些來自多種文明底細的影片殊途同歸地體現了跨文化散播的特性，它們的共同點是在個體運氣中寄予人文關心。
這份名為《一帶一路主題國際影戲節展跨文化散播謀略研究——以上海國際影戲節的實踐為例》的教導指出，一帶一路影戲周和影戲節聯合巡展機制，在五年里連續地挖掘了很多難以在其他影戲節平臺上看到的優秀影戲和影戲人，突破了逐步審美固化的文化圈層。最顯著的範例是通過巡展走出去的中國影戲中，少數民族題材的比例到達通博娛樂城體驗金教學31%；上海國際影戲節一帶一路影戲周帶進來的影戲，則有諸多來自中亞、東南亞、非洲和中南美洲等影戲工業邊緣之地的作品，這些記憶不僅呈現了別樣的人生，別處的生活，更主要的是在表白的層面，試探不從屬于好萊塢或歐洲的、影戲的民族美學。
帶著觀眾把認知的界線連續不斷向未知的外圈推延
作為一帶一路影戲周終評選片人，影戲史學者石川讚歎，一帶一路國家的地理分布十分廣泛，北線從中亞到中東，再到南歐、中東歐，南線從東南亞到南亞，再到非洲、南美洲，涉及國家的通博娛樂城註冊獎金宗教、語言、習俗、生活方式極為駁雜。然而即便如此多樣化的文化和文明之間，共情仍然是可能的。比如，2024年參展的老撾影戲《南俄湖畔的作別》，陳說老撾農村某地，土地被開闢商收購造工廠，村民為此陷入選擇逆境，通博娛樂城體驗金使用規則他們既向往當代化，但也不愿失去傳統的生活方式。他由此體會：人們對當代化的體驗是似曾相熟的，能找到共同語言，只是有遲早的時間差。一帶一路影戲周的展映，帶著觀眾把認知的界線連續不斷向未知的外圈推延，這是充實自我更新勇氣的文化探險。
當天的圓桌論壇上，來自一帶一路影戲節聯合的導演和影戲節藝術總監等從各自的履歷和經驗動身，探討跨文化散播。在商量本土故事的國際散播時，青年的印尼導演卡米拉·安迪尼提到，當她帶著自己的作品遠赴歐洲，或者來到上海，她通過照相，把日常生活中無法與他人切磋的議題和經驗表白出來了，而在影展的環境中，更多的觸動和驚喜來自伴同的作品，由於我從眾多看似毫無共性的影戲里看到了差異語境中的很多個‘我’。這些影戲在制造情感共同體時，不約而同地側重于家庭敘事，驗證了不同化的多元文化中存在著共同的關切——通過個體和家庭這樣微小的切口，切入國際文化的流行思潮和跨地區的環球性議題，人類文明共同體和全人類的共同價值是有可能在影戲中達成的。
進一步確立一帶一路影戲文化的話語體系
中國導演王麗娜介紹，她的處女作長片《第一次的告別》去東京影戲節展映時，一位年紀很大的日本觀眾特意在散場后向她表白觀感，對方說自己已經太老了，很失望不能親身去影戲里那個位于塔克拉瑪干腹地的小鄉村里看一看，但是他從一群新疆孩子的童年故事里，看到了自己迢遙的童年。薩拉熱窩影戲節運營官阿明·哈季奇從大批看片選片的工作經驗中得出一個很浪漫的結論，他說，每部影戲是用短暫的兩到三個小時打開一扇跨文化的窗口，讓觀眾看到他者實在便是我們。
復旦大學新聞學院的研究團隊途經線上線下廣泛的田野查訪，發明一帶一路影戲節聯合和巡展機制仍存在很大的拓荒空間。來自創作者和觀眾的呼聲會合于，影戲節聯合如何在挖掘作品、展映作品之后，更進一步地確立一帶一路影戲文化的話語體系，以及創新一種區別于奧斯卡外語片和歐洲各大影展的、全新的影戲評價體系。
