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劉天池生活照。
劉天池傳授演員表演。
劉天池表演上課。
劉天池接納華西都市報、封面新聞記者專訪。艾澤樂 攝
我相信，中國的表演斷然不會止于今日這個水平。劉天池在新書《實戰表演》扉頁如此寫道。她說，未來充通博娛樂城快速註冊斥在熒屏上的面癱式表演、僅靠外表支撐的顏值劇，會退出歷史舞臺，演員重心將回到塑造鮮活人物形象上來。
在民眾眼中，劉天池不僅是中戲表演系教師，還是明星教頭。比年來，她在《演員的誕生》等綜藝節目擔任表演傳授，用獨特的想法傳授演員，觸發觀眾對表演本身的商量和關注。
日前，在北京劉天池表演工坊，華西都市報、封面新聞記者與她深度對話，聚焦當下影視圈的表演方式和演員面對的逆境。對于關鍵疑問，她毫不回避。正如她所說，演員對待表演務必誠懇，沒有任何技能可以蒙混過關，否則將被觀眾、伴同拋棄。
她以為，假如只有一張好看的臉，沒有拿得出手的真本事，很快會被剔除，更別奢望名利雙收。一些青年演員只想著腳色怎麼演得帥氣，這是創作路徑最開始時的一個誤會。表演是一門研究生活、研究人的技術，需要具備對文化、生活的高度審美，還必要遵守職業道德。劉天池坦言，演員在職業途徑上需要付出的努力是許多人沒想過的。
《狂飆》中的演員為何受喜歡？劉天池表示，好的演員可以塑造經典藝術形象，甚至陰礙大家的生活，需要具備過硬的表演專業、豐富的學識以及創新具有審美價值的人物形象的才幹。《狂飆》等影視劇爆火后，大家能看到真正好演員帶來的驚喜，觀眾會重新以另一種尺度來審閱表演藝術。她說。
談影視圈近況：
青年演員要融入腳色
記者：《實戰表演》遭受許多熱愛表演的朋友迎接，有評論述它似乎表演的武林祕笈。您寫這本書的初衷是什麼？為何強調實戰二字？
劉天池：一些年輕演員跟我商量表演中遭遇的諸多惶惶，這些惶惶導致他們不能很好地完工腳色。一場戲拍下來，總找不到最佳狀態。我把各種疑問進行歸類，但願協助陷入逆境的年輕演員，讓他們能在照相現場找到一些辦理表演疑問的想法，進而享遭受演員職業帶來的樂趣和功績感。
關于實戰，盡管表演理論有被譽為圣經的斯坦尼斯拉夫斯基所著的《演員的自我修身》《演員創新腳色》等，但許多演員很難在實際表演中精確找到與書本中理論對應的關系，但願這本書能從實操層面辦理演出中的疑問。
記者：您如何看待當下年輕演員面對的逆境，哪些是急需走出誤區的？
劉天池：我覺得面對的逆境，首要是許多青年演員的心沒設法靜下來。拿到腳本時，想的是怎麼把腳色演得很美或帥氣。但飾演一個人物，最主要的是能不能找到腳色需求，能不能真正進入到他的思想和情感，終極去展示他。而不是拿到腳本之后想，導演會是誰，觀眾會怎麼看，一切雜的東西攙和了表演本體創作。我覺得青年演員有時邪念多了點，沒完全鉆進和融入腳色。
聊演藝圈名利：
角兒需要百煉成鋼
記者：您對表演吸取者常常問的一句話是為什麼選擇成為演員？有不少人懷著名和利明星夢報考藝術院校，您覺得這個目的純粹嗎？演員的職業精神體目前哪些方面？
劉天池：成為一個角兒是要百煉方能成鋼的，但目前由于各種各樣的信息，造成許多青年人空想一夜揚名。由於長得很漂亮或帥氣，似乎很容易就可以駕御表演這門藝術。想成為著名演員或明星，動身點沒有錯，但要知道表演是門藝術，有職業的要求。
我覺得特別愿意自我折騰的人是好演員的坯子。演員要把情感全部投入到腳色身上，要是不肯折騰自己，可能當不了演員。假如說表演精神的話，我覺得要有自我毀滅精神，愿意把所有秘密都拿出來的人，才可能觸碰到表演的精神世界。
談面癱式表演：
演員缺乏主心骨
記者：有個網絡流行詞叫面癱式表演，是指不管演什麼都通博娛樂城官網體驗只有一種臉色，觀眾收到不到演員傳遞的真情實感。您怎麼看待這樣的表演？
劉天池：我也不愿意看。這種表演造成的理由，我覺得是演員前期對腳色構思時沒有做許多作業，這部門工作是沒人能取代的。假如預備工作不夠充分，有可能就會變成導演通知你怎麼演你就怎麼演，在這樣一個嘈雜聲當中，演員慢慢就會把自己變成面癱，由於自己的主心骨沒了。
記者：您說過開拍前半小時和一個小時很主要，但目前戲院或片場里，一些演員可能還在玩游戲或緊張地背臺詞，您怎麼看？
劉天池：這屬于不稱職，我覺得這樣的演員早點離開這個隊伍對照好。不是說是否尊重這項職業，而是通博娛樂城遊戲贏錢秘訣基本沒有尊重自己。長此以往用這樣一個狀態表演，還但願獲得贊揚，我覺得有點癡人說夢。
聊演員瓶頸期：
每個腳色都是獨一無二的
記者：一些演員訴苦存在瓶頸期，找自己的腳色都是同一種類型。這種逆境如何突破？
劉天池：演員有時是被動的，當塑造一類腳色勝利后，導演會把相似腳色對標之前演繹的腳色身上。假如一個演員對自己有要求，會把差異點放大，固然是相同腳色，但會去尋找差異。每個腳色都是獨一無二的，重復的是你的意識，是你以為它重復，這就會給創作豎起一堵墻。
記者：一些演員哭戲滴眼藥水，或者哭的方式讓人覺得不太能接納，甚至有觀點以為能不能哭出來典型有沒有演技。哭戲這麼難嗎？
劉天池：哭戲是最能讓觀眾產生判定的一個名場面，由於一般都是戲劇矛盾沖突最強烈的通博娛樂城返水優惠剎那。哭戲哭不出來，是沒有對腳色產生深刻的感同身受。
假如一個演員是傍觀者，怎麼可能有豐滿的情感？如果前期預備時，已經跟腳色產生強烈情感，連結所有生活境遇，已經融入腳色，肯定能把腳色心碎的情誼傳遞出去。
記者：上年中戲表演系報考人數近萬，報錄比相近200：1。您在選拔人才時會察訪哪些方面？形象占比大嗎？表演是才華主要還是后天努力主要？
劉天池：形象占比一定會有，但不是唯一尺度。我們分形象和睦質，氣質是原生帶來的。形象和睦質是二合一的，演員不是平面模特，表演必要要生動，情感要真實。假如只有形象，內心情感并不豐富，也不會選擇。
