牛年春節檔，全國影戲市場連破多個票房記載的同時，有一個現象引人關注：一批1980年前后出生的導演挑起了大梁。此中《刺殺小說家》的路陽、《唐人街探案3》的陳思誠、《人潮洶涌》的饒曉志、《新神榜：哪吒重生》的趙霽等在此前都已經有了自己風格鮮明的典型作；賈玲則以處女作《你好，李煥英》成為中國影史票房最高女導演。
尤其值得欣喜的是，他們在春節檔拿出的這幾部作品，讓人看到了國產影戲在類型上的豐富性、題材上的多樣性和專業上的進步性。
事實上，上年下半年以來，從100天完工攝制的《金剛川》到跨年上映的《送你一朵小紅花》……當全世界許多國家的影戲業由於新冠肺炎疫情而陷入差異水平的楞住，中國的影戲產業卻顯現出蓬勃的創作活力，以創造多元的創作手法和藝術風格，豐富了新時代夢想信仰的影視表白。而這些在全社會引起廣泛關注的作品背后，都閃現著青年一代文藝工作者的身影。他們被視為正在崛起的中國影戲投資百家樂創作新氣力的典型。
在學界看來，假如說扎根現實熱土、回應人民關切、真正與時代形成對話，是為人民創作的應有之義的話，那麼新一代影戲人和他們的作品所折射出的，不僅是新一代文藝工作者對差異題材和進步專業的駕御才幹，更是他們對持久以來形成的文藝寶貴資本的傳承與拓荒。
與世界影戲專業最新發展同步，拓寬國產影戲作品的美學表白空間
創造的創作手法、多元的藝術風格，是新一代影戲創作者及其作品帶給民眾的突出印象。
上海出品的《刺殺小說家》，是首部大規模採用虛擬照相的國產影戲。這意味著，對于把動作逮捕、面部逮捕，虛實結合照相和虛擬照相這些新流程全部融入到一部影戲的制作中，沒有任何現成的國產影戲經驗可借鑒，需要創作者反過來為國產影戲創建一套全新的工業化制作流程。導演路陽曾對媒體介紹，劇組為此預備了11個月，幾乎每一套照相方案在前期都練習過。
紀念中國人民志愿軍抗美援朝出國征戰70周年的影片《金剛川》，則被評價為顯示了中國影戲工業邁向體系化的成熟先進。不僅如此，國防大學軍事文化學院教授詹慶生注意到，該片在市場主流的國產戰爭片中第一次採用了多視點的復現性敘事手法，一個相對簡樸的故事因此具有了內在張力，顯現了主旋律影戲美學尋求突破的新嘗試，為經典影視題材賦予了新的思想與藝術魅力。
在學界看來，最近一段時間一批國產影戲在差異方位上表現出的創造與試探，與青年一代創作者的崛起親暱相關。清華大學教授、中國影戲家協會副主席尹鴻注意到，新一代影戲人對于新的創作想法、手段和專業都有高度的敏感，實現了與世界影戲專業的最新發展同步，保證了作品的工業程度。比如《金剛川》導演之一郭帆就對當前國際上最進步的影戲工業流程和特技制作流程有極度細致的研究，甚至還有方法要編輯一套影戲工業化流程的制片手冊；包含有《送你一朵小紅花》百家樂註冊流程導演韓延在內的一批80后影戲人，都能夠熟練運用專門的視覺預覽軟件，在正式照相之前用動畫將演員走位、取景、攝像機角度、攝像機運動等大方位進行模擬呈現，代替了分鏡、概念圖和實體模子道具等傳統工具。
以自己的身體力行，重新審閱與實踐為人民創作的良好傳統
假如說專業手法和藝術表白上的創造體現為一種外在展示的話，學界更注意到了作為內核的為人民創作這一文藝觀念在新一代創作者中的回歸。
在尹鴻看來，中國新一代影戲創作者普遍加倍尊重市場的反映，尊重觀眾的感受——這種尊重并不是表現為一種迎合，而是更講究在創作中尋找跟觀眾的共鳴共情共通，用創作來往應社會的普遍關切。
具體表目前幾部作品中：《刺殺小說家》但願通過對信念和但願的探討，在這樣一個特殊的時間起到治愈的作用，讓人們因此獲得從疫情陰霾中走出的內生動力；而無論是跨年上映的影戲《送你一朵小紅百家樂 line群花》以疾病這樣一個新鮮而邊緣的題材對生命之光進行折射，還是春節檔上映的《你好，李煥英》以穿越的方式陳說母女之間的誤解與懂得，都是進入到生活的細微處和人情的細小處，百家樂看路有用嗎在觀眾中觸發了普遍的共鳴，同時通過對多種類型元素的創造混合，讓故事擁有了豐富感和多樣性。
上海師范大學影視傳媒學院副教授趙宜用從背對人民到面向人民來比方這樣一種回歸。在他看來，這意味著影戲作品不僅僅具有商務性能，更是能夠與時代進行對話的回應性文本；意味著不再把人民視作產業鏈上用來產生票房的一環，而真正視人民為文藝創作的源頭活水。
值得追問的是：為什麼這樣的回歸會發作在當下這一代青年創作者身上？
在華東師范大學中文系副教授倪文尖看來，這一代創作者和他們的同齡人，都是陪伴著中國革新開放的步伐成長起來的。他們和他們的作品受眾身處同一個文化空間，共同感受著這片土地上已經和正在發作著的翻天覆地的變化，并因此對社會主義要點價值觀產生強烈的認同感。這種認同感推動著創作者去書寫時代，從而與民間涌動的強烈的愛國懇切實現了同頻共振，成為真正意義上的共同體。
更主要的是，在很長時間里，人類在文學藝術領域所贏得的功績，被普遍以為是創建在西方文學藝術發展的根基之上。然而今日，太多的事實證明，西方的文化經驗不能辦理人類面對的所有疑問，西方的文化產品更不能知足人類所有的精神文化需求。這一代創作者正是以自己的身體力行皇家 百家樂，重新審閱我們持久以來形成的文藝的良好傳統，發明蘊含此中的豐厚資本，并證明其寶貴價值，與此同時，他們自身也從這一過程中遭受了滋養，匯入了為人民創作的大江大河。（記者 邵嶺）
