play
stop
mute
max volume
repeat
《閃耀的她》劇照
刁基諾
她題材劇作以探討女性成長通博娛樂城app註冊、塑造女性精神、強調女性的獨立表白而廣受女性受眾的青睞。與前代大女主將所有光環聚于一人差異，最近一段時間，此類劇集的女性群像視角能夠收容差異年齡職業各有特點的女性腳色，顯現女性在社會上面對的差異考驗。
近期播出的《閃耀的她》無疑是她題材女性群像劇的又一熱點劇集，收官時不僅收獲了近3萬的話題熱度，還名列播出平臺劇作熱播榜榜首。
固然劇中管文（秦嵐飾）和丁寧（王陽飾）是30+的設定，但實際上戲外秦嵐、王陽等都已經是成熟的40+中年演員，這一部劇作以中年偶像劇作為吸睛噱頭，多次因情誼表現高甜沖上話題榜。然而，本劇也展示出一些迷思，值得當真探討。
迷思一：中偶與幼齒化行為的錯位
比年來，如《親愛的，熱愛的》《終生一世》《你是我的城池營壘》等青春偶像劇越來越貼身現實生活。但中年偶像劇卻似乎離現實越來越遠，過度珍視偶像一詞，導致劇作一味顯現浪漫甜寵，演員妝造，或是頻繁制造難題并霸道辦理的爽文模式……人到中年有了更多生活閱歷，更復雜的社會關系和情感狀態，他們是社會的中堅氣力，所以中年人的行為意圖、行動選擇一定會更多考慮責任，負責，關注家庭以及自我發展。
而在《閃耀的她》中，則充斥著幼齒化的錯位行為。各位30+的腳色，卻做著18+的行為。比如第一集丁寧碰到酒后的管文，先是管文毫無先兆地爬到車蓋上拿口紅亂涂，再接著是丁寧用口紅畫花管文的臉，這是受過高級教育的職場精英的行為嗎？再有預備裸泳的管文不提防被誤入的丁寧看光，管文把丁寧推到泳池里，這些還都可以懂得。但丁寧此刻的行動目的是找陳總，出現意外不應該第一時間給對方電話辯白清楚再去換衣服嗎？也不至于為了附和遭遇管文就沒好事的設定，非要自己換完衣服再去找陳總，以至于對方因聯系不上他惱怒離開；再比如陳萱萱傻白甜的標簽人設，不顧律師職業操守又哭又鬧毫無技術可言……每次摔倒都摔在別人懷里，每次說壞話都在廁所，對方還都剛好聽到，終生氣就怒吼，辦公室桌面的東西便是為了表現惱怒時被砸而存在……這些不合時宜的行為和過期的表白，只能讓觀眾感覺尷尬。
當然，幼齒化還陪伴著幾個腳色的戲劇化表現。丁寧作為一個成熟的商界精英，不做背調就誤會管文和景知秋老公王立仁談愛情，還推門所有工作一路追到云南。更在大結果時拋卻了職業升遷，選擇陪在管文身邊。彼得行賄鄭董，八九萬一瓶的酒兩箱兩箱地送，管文知道后僅用一封投訴信就把久居集團要點的鄭董、彼得和雷克森三個人都拉下馬。更戲劇化的是彼得和雷克森在天臺跪著求管文放過他們……這真有邏輯嗎？陳萱萱離婚后一直有一個高智商博士生在旁邊伴隨她；景知秋好不容易回歸職場，卻在這個時候懷上了二胎，是不是又只能再次選擇回歸家庭；林浩一個能夠偽裝七年的人，讓他選擇魚死網破是不是合乎情理？這些設定可否在現實中出現不得而知，但幼齒化堆砌出的故事大多經不起推敲。
迷思二：被標簽化的主角群體與被物化的腳色建置
《閃耀的她》三位主角中未婚獨身女性被催婚，已婚女性面對家庭各方壓力，已育女性要面對二胎均衡情誼危機，這些普遍通博娛樂城體驗金查詢設定確切能引起觀眾的廣泛共鳴。總體來說，重要人物體現通博娛樂城推薦好嗎了新時代女性追求獨立自主確當代女性形象構建。
可是在塑造群像的過程中，卻顯現出了對于女性形象的刻板甚至負面熟悉，尤其是女性副角的建置有被物化的嫌疑。例如劇中為了在景知秋的故事線中規劃波折，建置了想插足婚姻的秘書Lisa一角，在試用期就公開和老板娘叫囂；管文本來公司的競爭對手陳茉莉的存在便是為了讓管文難堪，不僅在公司公然和男上司搞婚外情，還居心用美色說服男通博娛樂城如何註冊客戶，哪怕在男客戶的妻子出現后，還無腦地低情商激怒對方；陳萱萱老公林浩的劈腿對象，除了茶里茶氣便是一哭二鬧三上吊；Cathy也是這樣的存在，尤其在她被視作搗亂丁寧和管文關系的棋子時，完全是一副把所有心思寫在臉上的木偶化人設……這些腳色的行動線毫無說服力，設定也是男人注視下的符號化存在，低胸裝、包臀裙、黑絲加大波浪、迷離的雙眼、說著輕佻的話……本性只是為了表白一種約定俗成的固化形象。
另有，在已經是2024年的職場中，外企男領導竟然還能在職場公然會議中說出女人的樣式便是多并伴有團體附和帶有明顯物化女性及性騷擾意味的臺詞，無知同為女性的編劇作何考慮。在景知秋意外闖入的婚姻沙龍上，訓練師只強調女人在婚姻中不能拋卻自我控制，要在繁忙之余多去經營夫妻相處之道，試問將婚姻質量的利害一味歸結于女性是否有失偏頗？
劇中還出現了不少人物設定偏差，比如第5集在射箭館，管文作為一個被父母因年齡催婚到有抵觸情緒的職場女性，竟然在知己說不著急完婚的時候說出大姐，你33了還不著急呀的臺詞，是突兀被洗腦了嗎？
現實題材的影當作品長期以來都在塑造男人眼中的女性形象。在她題材的作品中，固然能看到女性意識被逐步關注，可是在《閃耀的她》中，確切存在人物設定出現意識偏差的場合。知名導演李少紅曾說女性意識不在于描寫的對象是不是女人，而是指創作者看待事物的思維角度和想法。她題材對通博娛樂城活動介紹于女性的塑造不應該單純地設計符號化的人物，物化女性在職場中、婚姻中、交往中的形象。
迷思三：慌亂的深刻和表演的扁平
在32集的長度里，劇中三位女主除了打拼事業，還要去應對職場欺壓、無性婚姻、吸血戚屬、劈腿外遇、婆媳矛盾、二胎催生、投資受挫、父母催婚、職業歧視等一系列社會議題。然而，如此深刻的社會疑問聚合，卻遭遇了扁平化的人物設定，造成了什麼都想涉及，卻什麼都沒有深挖的慌亂。
由于人物設定并不出彩，幾位演員固然養眼，卻在人物塑造中展示出扁平的程式化表演。尤其是前6集不僅劇情慌亂，演員也常常以大喊大叫表現惱怒，以扭捏作態表現天真。比如秦嵐飾演的管文，甫一亮相便是靠鏡頭切換完工大段對白臺詞，滿屏的彈幕都是觀眾對其臉色沒有變化、臺詞寡淡氣若游絲的質疑；劉蕓飾演的陳萱萱更成為了觀眾吐槽的對象，尤其是在前期她夸張用力地扮演著傻白甜；張萌扮演的景知秋也被觀眾吐槽不天然……
