中新網北京6月16日電 30長年前，他以一部《黑炮事件》掀起影壇的一陣清風；20年前，《背靠背，臉對臉》將鏡頭瞄準真實市民生活場景，中國城市影戲的視角得到進一步拓展；10長年前，一部《開國大業》，將主旋律影戲與市場和觀眾更緊密地結合起來。如今的他，攜新作《1921》亮相上海國際影戲節。
他便是黃建新，一位孜孜不倦的影戲類型化開拓人，一位在銀幕創造領域永不懈怠的智者。
天大地大，觀眾最大
6月14日當天，作為上海國際影戲節金爵獎主比拼單元評委會主席，他的老影戲《背靠背，臉對臉》時隔27年在主席回首單元與觀眾相見，他也來到影院和觀眾進行現場觀影與切磋。
盡管影片攝于20世紀90年月初，但緊貼生活，絲絲入扣，散發著穿越時代的藝術魅力。在場的觀眾，許多是青年人的年齡甚至比這部影戲還小。導演加油！當影戲放映解散后，燈光漸起，現場觀眾于無聲處，自發匯聚的掌聲愈發整齊與響亮。此時已經晚上11點多，觀眾依然座無虛席，黃建新見此情此景，也不由得濕了雙眼。
6月14日也是黃建新67歲生日，《1921》片方發表了赤子心導演特輯，以這種特別方式向這位第五代導演的主要典型作致敬。既擔任影戲節評委會主席，又要出席新片的發表和訪談，他可能忙得忘了自己的生日，然而喜歡他的觀眾沒有健忘。全場觀眾在主持人的引領下唱起生日歌，無數手機屏幕的熒光點亮，像是海上的星辰，下面的海浪波光粼粼。
這還是我第一次在影戲院與大家一起過生日，我很打動。謝謝大家！在滿懷的鮮花中，他面臨著最尊重的觀眾，深深地鞠了一躬。
正如一位觀眾所說，我覺得黃導給我最大的感到是，他尊重觀眾，尊重時代，尊重手中的導筒。
一直以來，黃建新都在以貼身觀眾的創作方式來陳說銀幕故事，無論是歷史偉人還是平凡黎民，從中折射出時代變遷。
《1921》海報 劇組供圖
忠誠于歷史，讓細節說話
除了《背靠背，臉對臉》外，黃建新的其他影戲也始終映射出現實主義的人文關心。新片《1921》里有許多觸動人心的細節，這些細節都是建構于歷史真實之上的藝術真實。細節的真實感，成為這部影片質感的主要依托。
上海市委黨史研究室一處處長吳海勇對此評價說，在歷史正片中，歷史的真實與藝術的真實都極度主要，二者的有機結合更是十分考驗創作者。而合乎邏輯的藝術想象，能巧妙地實現一種跨越時空的前后呼應。
照相過程中，從《新年輕》雜志放在桌上的每一期和劇情時間可否對得上，到印刷廠的機械是不是那個年月的產物，黃建新都會親身查抄。經得住歷史細節的推敲，方能有走進觀眾內心的自信。
再比如影片中，李達講起了以前抵制日貨時的履歷，當他最后發明連燒毀日貨的火柴都是日本制造時，他和愛人王會悟都哽咽了。這是那時國人內心痛楚的真實寫照：激越的排外情緒取代不了國貧民弱的現實，愛國者們只能另尋新路。
在導演特輯里，飾演李達和王會悟的黃軒和倪妮都說在這個片斷遭受了黃建新的感染，而黃建新則說是遭受了演員的引動。一個好的劇組就如同一所大學，講授相長，其樂融融，所有的人相互功績。
導演藝術也是理性與感性的交錯相織。執掌導筒，不僅要有洞察歷史的理性，還要常帶情誼，全身投入。導演特輯里，在拍勞工罷工那場戲時，黃建新以嘶啞的嗓音喊出一二三叫喚，之后大家威力彩走勢圖分析的齊聲咆哮響徹片場，頗令人動容。
茍日新，日日新，又日新
人最難突破的，往往是自己。黃建新一直在努力超越自己，跟自我重復作斗爭。他的個人影戲照相史，便是一部在影戲創作類型上連續六合彩記牌號碼不斷試探和創造的歷史。
他曾憑借影戲《埋伏》拿下柏林金熊獎最佳影片提名、金雞獎評委會特別獎，憑借《背靠背，臉對臉》拿下金雞獎最佳導演；其監制的《投名狀》《十月圍城》兩奪香港金像獎最佳影片。他還以導演或監制、編劇地位締造了《開國大業》《建黨偉業》《建軍大業》，帶領中國主旋律影戲發展的全新模式。2024年監制的影片《我和我的祖國》，更是以小人物、大情懷讓人面前一亮。
假如說十年前的《建黨偉業》是將人物描寫蘊含在歷史陳述中，那麼《1921》中則是在歷史細節中讓人物的情感流露加倍今彩539各獎項獎金突出。
此外，影戲選取1921年作為橫截面，在六合彩預測方法史實根基上引入日本和歐洲的敘事視角，創造性地以李達作為主線人物之一，疊加諜戰、動作片元素，顯現出了建黨前后驚心動魄的進程。
《1921》的聯盟導演鄭大圣直言：黃導到目前還充實著高潮好奇和探險的心勁兒，還在嘗試和試探主旋律新的可能，真的是很了不得。
對于這位生命力與創作力極為旺盛的影壇奮斗者，影戲《1921》或許是他的一個新出發點，他依然會繼續在創造的途徑上繼續前行，茍日新，日日新，又日新，在時代中熔鑄自己的影戲風格，為觀眾帶來台灣彩券 刮刮樂 代碼視聽盛宴。(完)
