舞者化身洛神，驚艷演繹水中女神，衣袂翩躚，舞隨水動。這支河南衛視播出的水下跳舞《祈》成為了本年端午節時期全網刷屏的作品。而這支水下跳舞勝利的背后，則是導演郭吉勇引領的團隊，歷時一個月的努力。
在《祈》獲得勝利后，郭吉勇台灣彩券 掃碼和跳舞家張婭姝合作，又推出了一支新的水下跳舞《紅》，搭配上毛不易所演唱的《青春》，成為了影戲《革命者》的一支宣傳片。
《青春》的歌詞改編自李大釗的同名經典之作，他正是影戲《革命者》的主角。李大釗在文章中所希冀的青春，通過這支跳舞，以舞者在水中和紅綢共舞的方式，表白了革命不易，萬望愛惜，我輩年輕始終記住的主題。
作品有許多種格式，審美也是，可是作為創作者依然要尊崇自己的內心。比如說做自己覺得極度有意義的作品。舞者張婭姝說，紅色精神、紅色基因在每一個人的心中，我們都有這種基礎，所以像這樣的作品出來以后，會覺得有打動。是由於這個基礎一直在。
僅僅時隔半個月，先后兩支視頻讓水下跳舞這一藝術格式躍然水面。但這一相當小眾的跳舞格式仍像是漂浮在海面的冰山，觀眾對其的認知與了解，僅僅是冰山那露在水面上的八分之一。
1905影戲網在第一時間對話了郭吉勇及張六合彩玩法婭姝兩位藝術家，揭秘水下跳舞究竟是怎樣的一種挑戰。
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在《祈》最火的時候，我們推掉了所有的采訪，閉關在里面拍。照相當天，上海那邊的記者過來，我跟我們團隊說，所有人都不要接納采訪，我們就拍我們的。郭吉勇通知我們，遠在《祈》照相完工前，為《革命者》所預備的這支《紅》，就已經進入了籌備當中。因此，在《祈》爆紅之時，整個團隊并沒有時間去分享這份快樂，反而是繼續進行《紅》的照相。
張婭姝說，《紅》原先便是郭吉勇導演本年工作的重中之重。水中洛神的跳舞率先出圈卻成了預料之外。
1905影戲網專訪張婭姝、郭吉勇
早在三年前，郭吉勇就和張婭姝計劃進行一系列的水中跳舞照相。網名斜杠玩家吉叔的郭吉勇有著10年的潛水經驗，自由潛水最深可以潛至40米水深。而張婭姝從小習舞，539投注號碼選擇曾經是無錫市演藝集團歌舞劇院的首席演員。
當時的張婭姝還不會游泳，郭吉勇想拍水下跳舞的片子，她直接跳進了3米深的池子里，憋著氣等候郭吉勇抓拍。終極片子沒成，可是郭吉勇看到了她堅強的心態，把片子拿給張婭姝看，說：沒有混亂的那幾秒，每一秒都是畫面。
這段視頻成為了后來郭吉勇的講授視頻，每次做解析的時候，他都會拿出這段視頻說：這個女士姐不會游泳，不會潛水，還恐水。你看她固然很混亂，但在不混亂的3-5秒鐘里，每一個動作都是精準的，每一個動作都是美的。
但張婭姝并不但想成為這樣一段講授視頻。在郭吉勇的引領下，她如何提高539玩法中獎率也考出了自由潛水的牌照，如今的她，最深可以潛入20米深的水域，也就讓她在水下跳舞里有了更多的可能。
3年后的今日，兩人的合作再續前緣，2個多月前，這段名為《紅》的跳舞進入了籌備中。
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《紅》的籌備與創作是兩人各自進行。張婭姝擔當跳舞的創作，郭吉勇預備構架和音樂。在籌備中，他接到了河南衛視的約請。對方看過他之前的水下跳舞作品《卷珠簾》，想做一個雷同的節目，在端午節時播出。
《祈》也成為了郭吉勇為預備《紅》的一次嘗試。 這支跳舞的演員何灝浩此前是樣式游泳的運動員。為了顯現水中洛神的衣帶當風，一共用了6米長的綢緞和8條絲帶。她每日下水100次，每50秒被撈上來換一次氣，長期浸泡在水里，還要面對失溫的危險。
到了《紅》這支跳舞，水中就變得加倍復雜，和洛神纏在身上的紅綢差異，《紅》中的紅綢成為了跳舞主要的元素。每條紅綢的背后都有一名旗手擔當帶動，這樣才能抵擋水流的方位，讓紅綢依照設想中的樣子飄動。
和《祈》差異，《紅》是一支完整性更強的跳舞，因此在照相時沒有分鏡頭，僅僅靠兩支鏡頭來逮捕張婭姝的水中跳舞。郭吉勇笑稱張婭姝在水中的軌跡飄忽不定：有一個畫面，她像花骨朵一樣的紅綢包裹了以后，在紅綢里面，我無知道下一個畫面她究竟是從上面鉆出來，還是從下面鉆出來。
由於跳舞的動態耗氧量特別大，即便張婭姝是技術的自由潛水員，她最多在水中也威力彩只能完工1分鐘的跳舞動作。而每一個動作又需要身體的氣力管理，所以身體沒有設法放松，能放松的只有自己在水中的心態。
張婭姝笑著說，有人驚訝我在水中還能控制自己的臉色，甚至憋氣憋出了特別明顯的青筋，臉上仍然是微笑。
為了能夠在45米深的水池底部舞動，張婭姝的腰上戴了12斤的配重，她配合著紅綢和水，完工了這次表演：實在我不是獨舞，由於我還要跟水共舞，還要跟綢共舞，三個元素在配合。我往哪走，水怎麼流動，水帶動紅綢，這是團體創作。
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《祈》的勝利破圈，和這支水下跳舞的審美有著密不可分的關系。這支混合了中國古典神話形象、衣飾、審美的跳舞，勝利地吸引了大批的青年人。但《紅》的創作，在主創們看來，要加倍的嚴厲。
首要我那時跟婭姝有溝通，這次大的原則是不會為了特別多畫面的展示，或者為了吸引大家的眼球減低跳舞本身的質感。其次，像《祈》是以畫面來吸引眼球，但《紅》這樣的作品是向革命者致敬在我心里它是一個加倍嚴厲的事。郭吉勇在對比這兩個作品時，這樣說。
《紅》在結算了之前所有的照相經驗后，用和《祈》相同的場地與團隊，完工了照相。假如說《祈》是磨合與小考，那《紅》面臨的便是一次期末功課。
照相時，《祈》僅僅用了單側光，但《紅》為了能讓水的質感加倍通透，還用了許多逆光和透光的功效。此中有一個張婭姝在紅綢后面擁抱紅綢的畫面，燈光甚至是從觀測窗里打過去的。
導演郭吉勇
